[精品]微调技术2.doc

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1、微调技术调律师都知道，调律难就难在上面所说的将度高，如果仅把4.5度调成纯律就行了，那就太容易了，如果这样大约就会像调古筝、调竖琴、调洋琴一样，钢琴也将山演奏人员自己调，而没有我们调律师什么事了。调钢琴难就难在似准非准之间（指平均律），这也难不倒技术人员，电子琴就己经解决了音准问题"实质上在人类已经飞上太空的高科技时代，调律仍不能以机器替代，就在于“微调”。“微调”之难不仅在于追求亳厘之间的音准，还在于调后的音准稳定。“微调”是如此的垂要，但以往的调律技术文献屮，对“微调”的论述少之又少，为此，

2、在这里占点篇幅，把“微调”讲详细一点，还是很有必要的。1、什么是“微调”这里所说的“微调”，是指钢琴调律屮经常使用的一种运转调音扳子的手法。这种手法的特征是以轻微到使初学者不敢相信的微弱的力量來触动扳了，使音高在微小范围内（1-2音分）改变。以非常小的力杲触动扳子，弦轴是不可能转动的，而弦轴不转动，音高不会改变，这在所有的以轴转动來改变琴弦张力的眩乐器都是基本常识。但是,在钢琴调律的手法屮,把音高调到越过“准点”，往冋带一下扳子，音高才能保持。这几乎是每一位调律师都清楚，也都会运用的手法，往冋带

3、一下就是在弦轴不转动的状态下使音高有微小的改变，使越过准点的音高，回落到准点上。为什么会出现这种似乎是违反常规的现象？有种分析：用扳子扭转弦轴时，弦轴会产生扭转变形，越过准点以后，往冋带一下，使往上提升时弦轴产生的扭曲变形又恢复原状。这是轴扳对眩轴必须方超过琴眩张力50%以上的“握钉力”才能保证音准的稳定。弦轴是以直径为7.0亳米的盘条钢（通常换度为45号）通过拉直、截断、擁圆、压方（头）滚丝打孔、等10多道工序制成。弦轴的总长是65毫米,钉入铁板42毫米,留在外面23毫米,方头长15毫米,在此

4、处钻1.5毫米的穿弦孔，孔位以下琴弦绕三圈，琴弦距铁板木圈3亳米。弦轴钻孔的位置是弦轴故薄弱的环节，迂有弦轴折断100%都是在此处。宙此我们可以断定若弦轴存在扭曲变形，也必在此处。但是轴孔是绕眩圈的上部，对音准基本没有影响，有时眩轴折断而眩圈没弹出來，音准基本不变。不算弦轴方头部分，弦圈到铁板木圈仅有8亳米长，试想，要将8亳米长，直径7亳米的钢轴扭转到改变音准的程度，大约是不可能的。山此可以认为，用扳手转动弦轴时既使理论上存在着扭转变形，但不会大到影响音准的程度，似乎可以忽略不计。这种分析也不无

5、道理，然而，笔者故近在一架弦轴比较紧的立式琴上，又作了几次试验，结呆出乎意料之外。将调音扳子放在23点的位置用右手作顺时针旋转，但所用的力度不使弦轴转动,即“微调”的手法，此时弦轴受向下的“切向力”,使弦轴往下垂,（此时,音高即不上升，也不下降），同样的动作若是用左手持扳子，使在10点的位置用同样的力度，逆时针转动弦轴，但轴不转动音高会明显的下降。可是用右手如上所说向下用力时音高不下降，又证明了弦轴扭转变形的存在。此时音高所以会即不下降，也不升高，大约是弦轴受切向力影响向下垂应出现的音高下降，为

6、弦轴受顺时针旋转产生的扭转变形所抵消而使音高即不下降也不上刃-，这说明了扭转变形的存在。通过上面所记述的试验结果，又证明了若用右手持扳了，又习惯于把扳了放2・3点的位置，尤H取坐姿川右手持扳的师傅，多数习惯这样放置调齐扳了作微调就不那么敏感。上文讲到的调音板手作试验之记录，证明了弦轴扭转变形会使音高在轴不转动的情况下发生的费实，但是这个试验尚不够理想。为达到显而易见的!■!的，笔者又作了四个试验，现介绍如下：1、扭转试验弦的一侧音止住，使其不发音，e将其余两根弦调成纯净无拍，f用丁字扳子套在调准

7、音的两根弦的任意一根的弦轴上，g以山轻到垂的力度扭转丁字扳子（注意要有另一支手击键，听声音的变化。此时我们会听到音高的变化：顺时针扭转音高上升，松开手音高会有所下降；反之逆时针扭转丁字扳子音高会下降，停止用力音高又会白动冋升，这证明了扭转变形的存在；而且变形的大小与弦轴的松紧程度相关，轴越紧变形越大，反之亦然。放松扳子以后，音高趋向于恢复原來音高，但盂调律师施加适当的外力，才能完全恢复原來的音高。2、前后推拉扳子试验1）将L型扳子在12点的位置与（1）同样条件套在调准音的眩轴上，将扳子作向外拉，

8、再向里推的简单动作，以另一手击键听取音高的变化:这时我们不仅可以听到往里推扳子音升高,往外拉扳了咅下降的咅高的变化，注意。同样，如果看扳了头冇明显的变化即向里推扳了，轴向上翘，咅升高，往外拉扳了轴向卜弯，咅降低的现象。而且音高变化的幅度有时可以超过20多音分。这证明了弦轴受“切向力"（与弦轴垂直方向的力）而产生弯曲弹性变形的存在•“推、拉力最停止，音高变化又会趋向于恢复原音高，但需要施加适当的外力才能完全复瓯。2）、将L型扳子放在3点位置的试验以同样条件将L型调音扳子放在3点的位置，向下（顺时针