图与影的边界.doc

《图与影的边界.doc》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在应用文档-天天文库。

1、图与影的边界　　我们身处一个图像泛滥的时代，摄影工具的普及让每个人都成为影像的制造者和传播者，而“人人都是摄影家”的宣言则开始将摄影构建为时代的剧场。拍摄者成为了可被随意取代的角色，甚至摄影也成为可被随意替换的媒介，但大多数拍摄者依然为瞬间的凝固的“美”所感动，在机械复制的轨迹里反复，仿佛摄影唯一的任务便是以最快的速度来宣告自身的在场。同时，我们却总能看到作品间共存的相似性，��作者在积极追求真相的过程里不断为自己筑起华丽的高墙，摄影被牢牢地钉在表面的客观世界，局限着它在更广阔的精神世界的探索。　　我们似乎忘了问自己，摄影到底是什么？摄影还有可能是什么？　　展览信

2、息　　展览名称：《另存为……/SaveAs……》影像艺术展　　展览时间：2017年6月16日――6月30日　　艺术家：春熙、崔钊、蔡颖莉、陈醋鱼、陈海舒、范丁月、何博、刘影、曾瑞、秦浩然、汪润中&黄乖儿、王一山、吴恼厮　　策展人：曾瑞、吴雨航　　主办：第三实验室　　地点：重庆市江北区龙湖新壹街2号楼2306　　作者：春熙　　《“惊梦”――“第三夜，我就趴着不动”》　　作品阐述：　　这个项目通过对梦的解释，来探讨摄影与文字，虚构与现实间的关联。我希望通过综合呈现来构建一个场景。创作起于和一个诗人朋友的聊天，他有很多奇怪而又浪漫的想法，我们谈到了梦、弗洛伊德、拉康之类

3、，随后我又请他写了七个梦境。在这里，摄影更像是一种解梦的方式――梦本身是含混不清的，而记忆也是不真实、不可靠的，它在不断演绎和不断消失。　　他在叙述梦的时候已经是过去时，我用图片和文字来重新建构了这个梦境，它是片段式的，因为在这里它只是一个梦的论证材料。　　作者：崔钊　　《“No.32”第二章》　　作品阐述：　　这个作品是我“NO.32”系列作品中的一个章节，它是由一个小学的黑板留言来展开叙事――从外部的现实世界到我个人的内心世界来进行一种递进式的探讨。作品的雏形则源自我童年时玩的游戏――俄罗斯方块。作为一款很经典的游戏，它有一个完整的运行规则，这个规则和我们的现

4、实世界又是如此的“格格不入”，而对于我个人来说，这种“格格不入”却恰好是一个切入的“契机”，它让我从关注外部世界开始转向关注自我的内心世界――因为我相信艺术生产最原始的动力是来源于自我的内心，它们是外部世界在我内心深处最真实的折射。　　作者：蔡颖莉　　《≠》　　作品阐述：　　2016年至今在全国各地收集并扫描了4413张照片――收集工作仍在继续。摄影在中国状态最好的时代是摄影未普及家庭之前和傻瓜胶片相机流行之初――二十多年前，家中一些拿来悬挂装饰或使用的照片；二十多年后，从家中各个角落拾遗到这些照片的底片。　　作者：陈海舒　　《ZonaRossa》　　作品阐述：　

5、　以维苏威火山为样本，探讨了“危险”这个概念是如何被人类社会定义、感知、再现和应对。混合使用多种视觉材料，“ZonaRossa”从不同角度再现了维苏威火山的多重属性：它不仅是自然物，同时也是政治、宗教、历史、文化和科技的操作对象。书的主体是一份意大利民防部于2001年发布的维苏威火山应急预案附表，该附表包括维苏威火山喷发的预警级别，红区、黄区和蓝区内的居民人口、交通情况和逃生路线规划以及灾后移居规划等内容。照片则来源于陈海舒2012至2015年间对维苏威地区的数次造访拍摄。书中的视频截图取自1944年喷发的影像资料和各种关于维苏威火山的纪录片、电影、电视剧。夹页内

6、容截取自古罗马政治家小普林尼描写庞贝灾难的两封书信。　　作者：陈醋鱼　　《在长安》　　作品阐述：　　我居住的这个地方，现在叫西安，在古代，被称为长安。　　这里曾经是中国13个朝代的首都，周、秦、汉、唐，中国历史上几个重要时刻都在这里建都――文明不断被建立，又不断被摧毁。在这块土地的下面，重重叠叠了许多层废墟。城池，曾被无数帝王反复征服；风景，曾被无数诗人反复歌咏。然而，这个曾经无比辉煌的城市在千年之后，不可避免地衰落了，所有历史的存在都被埋没在了地下，彻底地告别了过去的辉煌。　　作品由两部分组成：古典与现在。两千年前的帝王宫殿、陵墓废墟与现在的城市和村庄并列着，这

7、里的过去与现实已经完全不同，它充满了裂缝，也许在某时某刻它们又会神奇地重逢。而我每次出门，在每一条大路、小道，东西南北，在每一处，每一个方向，都会通向一处遗址或废墟。