给每首诗一个合适的形体（反方）——从李顺星的诗看当代新诗形体问题.pdf

《给每首诗一个合适的形体（反方）——从李顺星的诗看当代新诗形体问题.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、101童if2015．1下半月刊总第705期些记忆的追忆中，善于以陌生化的诗歌语言、步阶段，许多诗歌经验尚需进一步提炼，诗丰富的想象力、独特的意象组合、细节的捕歌技艺尚需进一步打磨，若能真正做到波德捉、具象和抽象的融合拓展诗歌艺术的空间，莱尔所说的“将奇异的剑术锻炼”，或许他由此构筑了他独特的诗歌世界。当然，李顺将走得更远。星作为“90后”的年轻诗人，目前尚处于起给每首诗一个合适的形体(反方)——从李顺星的诗看当代新诗形体问题程一身李顺星无疑是一个有才华的诗人，但他两阕。这是因为词的句子长短不一，而分节的诗存在着形体问题。从他提供的这些诗来就是对此提

2、供的一种补救措施。顺星的诗大看，只有两首分节，其中简单两行一节，多不分节，这固然能体现一气呵成的整体性，较匀整；乡愁分四节，每节三至六行不但忽略了诗的另一个特质，即跳跃性。一个等。每节两行的诗或连缀成一体，或在转折值得提醒的事实是讲究逻辑性的散文尚需分中产生张力，极能体现中国旧诗的艺术精神。段，新诗岂可混沌一团?如走成针尖生而每节行数不同的诗大体上会形成长短各异成了一个惊人的隐喻：心爱的人离“我”远的板块，从而体现出不同的情感叙事单位。去走成针尖，一点点刺入“我”的心，直至有时这些板块不同的诗也会形成固定的模式，被心完全吞没。这首诗的板块性其实很明显

3、：如流行甚广的商籁体，先后形成“四四三三”前六行一个板块，中四行及后四行为后两个与“四四四二”的格式。无论如何，它们每板块，也就是说，该诗其实可以分成“六四四”首四节的格局不变，并常常形成起承转合的三节。我相信如果分成这样三节的话，各节关系，就像中国律诗一样体现出用形体节制的独立性和表达效果应会增强。感情的精神。而((乡愁完全相反，它的分再说分行，这是决定新诗形体更细微的节是由情感决定的，其优势是对应于心，随单位。行是新诗的基本单位。旧诗是不分行的，情而变。但其不足也不能掩饰，即形体各部一般用两句表达一个完整的意思，因此并不分肥瘦不一，不免给人一种失

4、衡之感。存在跨行问题。跨行是新诗的产物。既然新旧诗似乎并无分节的意识，那是因为它诗是分行的，而各行的长短并不一致，但在们句子比较整齐。但是到了词就明显开始分同一节诗、甚至同一首诗中不宜一行过长一节了，一首即使不长的词也常常会分成上下行过短，因为这样不仅不能强化节奏反而会丝；中的逗号分明是强调，对逃离的动作与背景弱化甚至破坏诗的节奏。为了避免长者过长的强调。该诗第二节出现了跨行，“打成”与短者过短的现象，难免会出现跨行。当然，从积极层面来说，跨行意味着以表面的“断”前又用了强调性的行内逗号，其后面一行“斧头，锄头等一系列有用的农具”也用了行内实现内在的

5、“续”，如果能在“断”“续”逗号，但是在斧头与锄头的这一组并列词语之间形成张力当然更好。因此，有无必要跨行，以及在哪个词语后跨行需要新诗写作者之间。应该说，行内的这些逗号改变了诗行慎重考虑，至少他要为跨行提供有效的依据，的节奏，体现了诗人更强的主观意向，但过尤其要考虑跨行能否强化诗意及艺术效果。于频繁的使用行内逗号会使诗歌的语气不够自然流畅。就此而言，我把这些行内逗号视在我看来，何时跨行首先取决于表达感情的需要，但也不能忽视形体，甚至以扭曲形体为行内跨行的标志，其得失值得作者进一步为代价。如何在充分表达感情与促成形体完思考。我注意到，顺星的诗分节后常

6、跨行，不善之间达成适当的平衡，这值得每个新诗写作者仔细揣摩。值得注意的是，当年闻一多分节的诗就不怎么跨行。如抒情性较强的关提出建筑美正是以行为基础、以节为单位的。河，关河》几乎没有跨行。它保证了诗行自因此可以说建筑美是闻一多对新诗形体的整身的独立性，以及诗行转换的自然性，也没有破坏诗行的大体规整，从而促成了此诗的体规划，它并非一个“豆腐干体”所能了得。抒情效果。而琐年陈事(“陈年琐事”简单是顺星诗中形体感较强的作品，全诗六节，每节两行，其中四节中都出现了跨行，的变构?)分明是对于坚体的模仿，那种追占全诗的三分之二。从简单这首诗来看，忆的模式与叙事的腔

7、调逼近于坚的相关作品，但顺星不像于坚那样放弃标点符号。这首诗后两节的跨行是否合理或者说是否更好地促进了诗意我以为还可以再考虑。第五节本是同样几乎没有跨行，而是让诗行自由伸缩，一个比喻句，作者特意在比喻词前加了个逗以至于有的诗行极长，有的诗行较短，尽管诗行内部重视节奏感的营造，但该诗的形体号以示停顿，句尾是个孤立的比喻词“像”，有弃诗歌而就散文的嫌疑，或者说接近一种“像”这个词分明与第二行更有归附力。换非诗的形体。作为一首有叙事因素的诗，走句话说，把逗号去掉，把“像”放在第二行开头是否更好?最后一节中的“一锄头”也成针尖也很少跨行。从这几首诗来看，或可

8、以这样检验。许叙事比抒情更容易变乱诗歌的形体。而在诗行过长的情况下不跨行可能正是导致诗歌再看乡愁》，第一节虽