台湾当代诗歌语言流变论.pdf

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1、文学105台湾当代诗歌语言流变论张卫中江南(江苏师范大学文学院，江苏徐州221116)提要：在文学的各种体裁中，诗歌与语言的关系最为密切，诗歌在观念、形式、技巧方面的任何变化都会在语言中反映出来。台湾诗歌自光复以来经历了“战斗诗歌”、现代诗、乡土现实主义和多元化时期几个阶段，在诗歌观念与艺术上几经变革，而所有这些变革也都首先在语言中体现出来。可以说，台湾当代诗歌史就是在诗歌语言方面不断实验探索的历史。从语言出发应当能够窥见台湾当代诗歌演变的主要秘密。关键词：台湾当代诗歌；语言创新；探索与实验中图分类号：I2O7．2文献标识码：A文章编号：1003—3637(2015)O1—0105—04

2、台湾当代诗歌自1945年光复以后起步，至今已有近70年方面。的历史；因为特殊的历史背景(台湾没有像大陆在1950-1970(一)通过词语的创新使用，寻求特殊的诗意表达年代经历“一体化”的过程，有一个相对开放、自由的背景)，故词汇是语言最基本的单位，台湾现代诗人要实现诗歌观念而它更多地秉承中国现代诗歌的传统，在新诗建设方面作了很与形式的创新首先要做的就是要创新词语使用的方式，充分利多探索，特别是在“现代诗”的建设方面做出了相当大的贡献。用词语的音形义，延伸它们的表意空间，使其能够胜任表现复而台湾当代诗歌近7O年的发展演变其实也就是一个在诗歌语杂、纠结语义的需要。余光中曾说过：“我尝试把中国

3、的文字压言方面不断探索与实验的过程，从语言出发应该能够了解、把缩、捶扁、拉长、磨利，把它拆开又拼拢，拆来且叠去，为了试验握台湾诗歌发展的主要脉络。它的速度、密度和弹性。我的理想是要让中国的文字，在变化台湾当代诗歌的发展可以大致归纳为三个时期：从2O世各殊的句法中，交响成一个大乐队，而作家的笔，应该一挥而纪50年代中期至60年代的“现代诗”时期；60年代中期至70应，如交响乐的指挥杖。”【l年代的乡土、现实主义诗歌时期，以及8O年代以来的多元化台湾现代诗中最常见的手法是利用语境改变词语的意义，时期。本文拟依循这个顺序，探讨各个时期语言的特点。通过词语的转义表达复杂的思想与情感内涵。例如管管

4、著名一、“现代诗”的探索的诗歌《荷》中的诗句是这样的：“那里曾是一湖一湖的泥土／1950年代在台湾崛起的现代诗主要是继承了中国现代诗你是指这一地一地的荷现在又是一间一间的沼泽了／你是歌的传统，其不同仅仅在于它更彻底地贯彻了现代主义的诗歌指这一池一池的楼房／是一池一池的楼房9／不，却是一屋一屋理念，表现出更极端的倾向。在诗歌理念上，现代主义诗歌与的荷花了”。这首诗的基本意思是：原本是一池荷花的湖泽经现实主义最大的不同在于，它认为人的心灵世界比现实世界更过填埋盖起了楼房。它最值得注意的一个修辞现象是作者通真实，在现代主义诗人看来，现实只是世界的表象，而人的下意过语境的限制让“荷花”发生了转义

5、，即前一个荷花是实指，而识、无意识，即那种在瞬间产生的、非理性、非逻辑的感受才能后一个荷花，则是借花喻人，指美丽的女人。刘登翰指出：“当‘真正体现人对世界的认识。因此现代主义反对诗人客观地模一间一间的沼泽’变成‘一池一池的楼房’时，那‘一屋一屋的拟生活，机械地记录生活，要求诗人从无意识感受出发，打破生荷花’已不是真正的荷花，而是管管诗中特有的符号代码——活的秩序与逻辑，按照诗人的感念将生活的碎片重新组合起女人了。”L2J2在这个例子中，一个最关键的语境因素是，前一来，创造一个与现实不同的主观世界。阕与“湖”对应的是真正的“荷花”，而后一阕，当湖变成‘一池台湾现代诗基本秉承了现代主义诗歌的

6、这个理念。从这一池的楼房’时，与其对应的就不可能是实际意义上的荷花，它个理念出发，台湾现代诗人对语言也有了与传统现实主义不同只可能是转义上的“荷花”。这首诗以花喻人，既有对“女人”的认识与要求。在创作中他们不再追求思维与现实生活在逻的赞美，但也隐含一些讽刺，包括对自然山水消失的惋惜与辑上的对应，不再完全遵守已有的逻辑规则与语法规范；使用遗憾。词汇有意偏离其理性义，突出其附加义与情感义，在语法上则(二)通过句子成分的非逻辑组合，寻求新的表现途径与要求突破既有的规范，甚至要扭断语法的脖子。他们不注重作空间品的可懂性与可知性，而是突出某种可感性，即希望将某种语台湾现代诗人在实现了艺术与语言观念

7、的解放以后，主体言理性义之外的诗思传达给读者。因为诗歌观念的变化，台湾获得了很大的自由，他们也更强调想象的作用，乐于尝试将各现代诗在语言上也表现了一些新的特点，主要有这样三个种看似完全不相干的事物嫁接起来，因此，这类诗歌句子成分106甘肃社会科学2015年第1期之间的距离拉大，逻辑关系淡漠，因而也给读者提供了更广阔一个基本的象喻系统，例如“石壁”是人类道德的象征，“树”是的想象的空间。罗门说过：“由于诗与一切事物能发生良好的生命的象