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1、_····八十年代初我们学院毕业,拓荒者之歌了一批年轻作曲家他们基于“”超前的创作意识和勇于探索听中央音乐学院毕业作品音乐会有感—的精神创作了一批既令人耳目一新又使人感到忧虑的作品。,专家与群众对此褒贬不一但中心议题还是交响作品如何让广大的、当今的中国人所能理解。随着历史的流程,作曲家,在思维方面的探寻与变迁我牟洪感到在这几位作曲家的作品中得到了一定的映证。无论是向、。民的《琴曲》《随想曲》或王,黎光的《荒段》都试图首先从,、,今年五月和七月在北京《琴曲》《随想曲》贾国平的创作的主题思想上给人们以明、。音乐厅举行了两场新作品音乐《第一弦乐四重奏》为管
2、弦乐确的回答以贾国平为管弦乐,,。会分别由中国电影乐团及中队而作的《祀》苏隽杰的交响队而作的《祀》为例作品中,国广播交响乐团演奏了中央音音诗《心门》严洁敏的《第一大量运用了中国的戏曲锣鼓手·,、乐学院作曲系五位应届毕业生交响乐第一乐章》及王黎光法其松松紧紧的节奏大幅。。,、的毕业作品他们是向民的的交响序曲《荒段》音乐会开度的强弱变化加之排鼓木、。鱼与西洋打击乐器的有机结合《第一钢琴三重奏》管弦乐得热烈而成功“”。(上接第6页)、,世界文学的目的(包括印象派直至新古典主义十二音体系和、。,纵观中外音乐史大凡卓有成就并得到序列音乐等)但他们都能注重本国民
3、族的气、,人民大众、。承认爱戴的作曲家无不与彼时彼质精神和民间音乐在自己作品中的体现、、、地的社会政治经济群众,,和民间音乐有着我国新音乐创作起步较晚作品不多质、。这样或那样的或多或,。少的联系且不说贝多量也尚待提高但其中也不乏佳作加受到我、、、、、芬肖邦德沃夏克斯美塔那巴托克柯国人民喜爱并受到世界人们承认和赞赏的何占、、、“”、、达伊格里格俄罗斯五人团肖斯塔柯.豪陈钢的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》,、、、,维奇我,国的聂耳洗星海刘天华华彦钧丁善德的交响曲《长征》等都是以其具有浓,,等等他们的音乐根植,,于民间沃土之中就是郁的民族风格而见长如果不是
4、这样其命运近。现代一些有成就的作曲家也把作品的民族性就很难说了和个人风格紧密结合在一起。被世界公认为当一个民族没有自己出色的音乐是不能走上,代最具才华的美国作曲家巴伯就以其浓郁的,,,世界音乐之列的只有是民族的才是世界的,。。乡土气息的作品代表了真正的美国新音乐英这已经形成一种共识继承我国音乐优秀传统;,、国在十九世纪后半叶出现了以爱尔加为代表;发扬我国民族民间音乐的丰厚积累之长大、、的继承英国传统特别是继承英国民间音乐的;胆借鉴外国先进并为我可用之理论技法立、、、、;日英国现代乐派北欧西欧南欧苏联足于建设具有中国特色的社会主义音乐之根本等魁期也涌现
5、出一大批立足于本民族传统的;本创作出首先为我国人民的喜闻乐见的优秀,作曲象‘虽然他们的创作风格各异技法不一音乐作品,才是走向世界的起点。7准确地烘托出我国民间传统的较自由的序列音乐手法写成二度音程做为一个核心音调在宗教礼仪气氛。这种手法的运的,它那跳跃激进的性格与主铜木管中交替出现,由弦乐组用无疑强化了作品的民族风格部主题形成了鲜明的对比。由构成的持续不协和音型在定音及实现了《祀》的主题思想。于省略了奏鸣曲式的再现部,鼓的烘托下逐渐形成音响的高,、向民的《琴曲》是一首清因此作者在展开部中用了相当涨使人产生远古神秘的有雅而经过精心雕琢的作品。作大的篇幅
6、,在展开部中副部主强烈宗教色彩和虔诚的情感。,者运用琴曲《蒲湘水云》为素题得到充分发挥作者运用倒主题由英国管在小提琴F长音材以西洋管弦乐的丰富手法点影、扩展、分裂及在不同音高背景下奏出。它仍以二度音程描式地实现其主题,作品虽不上的材料并置等手法使音乐逐为核心,自由的、变化繁多的,。,企图再现《蒲湘水云》之本意渐形成了宏伟的高潮节奏型富有咏唱的特点恰似但却丰富了琴曲的内涵意境。纵观向民的四首风格迥然人们在向天祈祷。弦乐与铜管,笔者曾听过一些将古曲进行改不同的作品可见其对表现不所组成的平行而不协和的音程编或以古曲为素材而创作的作同题材、体裁作品的创作功底
7、。式旋律产生出巨大的群体感。。、品然而令人失望的是某些作《祀》是一首结构完整音第二部分音乐的主题材料与第品中渗透了作者八九十年代的响丰满、富有鲜明民族特色的一主题并不形成强烈的对比,,、。意识以至使作品变得今不今作品贾国平创作《祀》是与它从另一个侧面进一步深化了古不古而面貌全非,使古曲失他比较深厚的生活根底有直接第一主题,从而使主题思想更。。。,去了古意关系他担任过晋剧团的主奏为明确第三部分篇幅最大四,,向民的另一首管弦乐作品乐师在戏校学习过又做过个主题在这里得到了充分发,,。《随想曲》其主部主题富有基群众文化工作经过这样的生挥各种中西打击乐器的巧妙
8、,,,诺族的音调特征缠绵而婉转活磨练使他较多地掌握了地组合使音乐变得诙谐而有情。,,优美动听由于运用了音块音
