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1、,,,“”、“”七十年代以来电视艺坛上观念有了无场次灯光切合等结构。,,形成的出现但舞台空间毕竟有限戏出现了一个奇特的片种这就是。,,戏曲电视片经过电视界和戏曲一在进行时若表演区不断从左跳到右从,,,,劝曲视愧一题幽一一ù界同仁们的努力这一片种已前移到后观众会产生厌烦感会觉得崭露头角,渐渐显现出争奇斗艳、太零碎了。所以舞台演出总要求有相应、、,。整块的日趋旺盛的局面戏曲电视片这集中的戏剧性强的场面出现、“”一被人戏称为老夫少妻或中国块状结构今后仍然是戏曲的基本结构。,老汉与西洋小姐结合而生下的杂形式而在电视艺术里镜头需不断地,,,交新生儿确实具有融中国传统转换若是较长时间停留在一个
2、镜头里,艺术与西方现代电视艺术之精华人们就会反感也就违背了电视艺术的。,、于一身的青春活力显得丰满娇规律所以人们常将电视艺术等同于镜,。头艺术并由此而产生了蒙太奇的一系日日O谭慕平:、、、、戏曲艺术与电视艺术是两种列手法化出化入叠印特写定、、。,手法不同风格迥异创作原则格⋯⋯等等当然这种镜头的转化是,,遵循分别的两种艺术品类将两者加导演的构想运转变化的来不得半,,。以溶化使之完美地结合起来形点的随意性把这两种艺术品种结合起,、:在强成一个新型的极具生命力的片来我以为总体上的要求应该是,种是一件艰难而复杂的系统工化而不是削弱舞台演出精彩部份的前提,,,下更多地发挥电视艺术的功能以求得
3、节程需要付出辛勤的努力和艺术上的艰苦探,。。,“”索为了促进这一探索的继续深入一笔者不奏的起伏跌宕明快通达将块状结构的,,,戏曲本转化成分镜头电视本是一种艺术创揣鄙陋在这里谈一点粗浅的看法以就教,。,。造需要精心运算照葫芦画瓢草率了事于行家。:的转化是搞不出好片子的俗话说改戏更。,比写戏难改戏难将戏曲本转化成电视本。。更难首先碰到的问题是要不要另立主脑立“”“在戏曲的板状结构和电视的镜头,,主脑这是戏曲本早就解决了的问题为什结构”的碰撞中,求节奏的起伏跌宕、明快么还要考虑需不需重新立的问题呢?原因很。畅达,,简单戏曲片的长度一般在九十分钟左右而,,不常看戏曲的同志偶一观之总觉得舞台
4、演出则一般在一百廿至一百五十分钟之,。,。,戏曲节奏纤缓与时代难以合拍这种意见间改成电视本时不仅一些对电视来讲可,虽有以偏概全之嫌但,,戏曲本身也确有这方有可无的情节需加荃删即使有些精采片段。,。面的弱点把这一弱点带进电视观众也同也须忍痛割爱这就有可能波及到原来舞台。,。样在电视机前坐不住因此戏曲与电视的本所立的主脑需加调整问题京剧戏曲片,,。就是结构问题··结合首先碰到的难题也《太平公主》源于越剧本《女皇公主验马“”“。,就是戏曲的板状结构与电视的镜头结魂》电视片的编导者们考虑到与影视艺术”、。、、,构碰撞结合的矛盾戏曲剧本讲究出折的表现力相适应也为了当代人们审美意识,`,场通例
5、是六场外加幕前戏近年来更新了的需求把戏的重心放在了刻画太平公主的一35一,,,,性格上剧名随之改为《太平公主》也就是实我以为戏曲中确有许多程式化动作如。,、,重新立了主脑撰写分镜头本时对于原舞起霸以鞭代马⋯⋯等等在电视中可以舍,,,。台本的取舍删节都不能离开这个主脑不弃但决不能把两者对立起来它们之间仍,,,、。,管是原有的新立的主脑不清或偏离都有相通共同之处程式本源于生活凝固,。、。,化了不好许多戏曲表演会造成片子的乱谱散架其次就是定亮但程式仍可活用。:,、点电视界某些专家曾断言一部九十分钟程式不能轻易地加以抛弃而应该重视研、、,。,。究转化为我们所用比如“亮的连续剧需有廿五个至姗
6、个亮点我以为挑选,“”,相”戏曲里旦角儿有七步或九步亮点是一种推动剧情发展使观众始终处这一程式,、到台;于探索求新的最佳欣赏心态的情节细节或口亮相七步或九步的程式可废但。。,、、、、、。“”不该废生活中唱做念打灯光等方面的绝活绝技亮相在影视里也有亮相,。、,、、人们相见给“这种新的奇的甚至怪的异的情节细人第一眼的印象十分重要亮,”,,节的不断出现造成了戏剧情节发展的波澜相也即生活中的第一眼比如介绍人物塑,。、。,起伏跌宕多姿其中的三或五个亮点应造个性并给人以雕塑式的美感这种源于,,、生活摹写真实以形传神的程式在戏曲中成为人物感情的爆发点戏剧矛盾斗争白热,,。化的焦点,也即戏的高潮所
7、在。再次是串镜比比皆是在于我们去精心选择灵活运用,,、。“”;比如眼神的运用眼睛是心灵的窗户头亮点爆发点也是镜头刘熙载在他的这·:“”、“是包括影视在内的所有演员所深知的表演真《艺概词曲概》中曾说曲之章法累。,,”。,谛但戏曲演员更讲究形神兼备眼可传神累如贯珠从舞台本撷取下的众多镜头犹,。,,,昆曲如满盘的珍珠把这些珍珠串起来需要一可说话可造景《痴梦》中因嫌弃,,、;丈夫朱买臣家贫而逼休另嫁的崔氏忽闻丈根线线选不好易断易松串不好则易支,,离、易割裂,造成整体结构的损害
