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1、戏剧人类学的常见原理·[挪威」尤金尼奥巴尔巴著周丽华译内容提要身体在日常生活中被运用的方式与舞台情境中被运用的方式大。,。异其趣在表演中存在一种不同的身体技巧即超日常技巧戏剧。人类学的第一任务就是追寻这些超日常技巧所遵循的普遍原理它、、。们包括平衡原理对立原理一致的不一致性原理和等量替换原理S柳Th~eh记yisusedinasubstantiallydifeont、vayindailylifeth二in.-pe苗〕mleesituatisistsaditlxdyteeieinranonTherexferenhn明Pelfo.,,一meee
2、xtraiteeieefi二ttaskofeatrethroPO10anlydalyhn卿ThThAngy.一15totnameetheprineiplesingfollowedtheseextradaiteehniesrache场ly甲-T七eseungprineiplesiehetotheatretraditiinrecriwhareev叼on,,eeePtiiPleaeeeprineiPlesitioneprineipleoludthncofblanthomnofop砂thf.eoisttinesisteneyePrineiPleof
3、equieneensenonandthVal,。戏剧人类学是一种为表演者而进行的关于表演者的研究属于实用科学其有用之处,。:表现为使得创造过程可以为学者所介人并增加表演者在创造过程中的自由度,,让我们从考虑两种不同的表演者类型开始根据一般思路它们被界定为东方戏剧表演,。者和西方戏剧表演者这是一种错误的分法为避免产生与特定的文化和地域之间的错误,,,。联想我们将翻转罗盘置其于想象层面称之为南极与北极。北极表演者显然不那么自由她或他按照一个充分验明的规则系统来塑造她或他的舞,。台动作而这个规则系统用以定义一种风格或一个编排就绪的剧种这种肢体或声
4、音行动,、、、,的代码(不管是芭蕾的还是某种亚洲古典戏剧或现代舞歌剧或哑剧的)定位在自身的,。独特而又细节化的人为性之中易于接受演化与革新,,然而最初每一位选择了此类戏剧的人必须遵循这个规则系统以自身的非个人化来开。,始他们的学徒期他们接受一个由传统建立的舞台角色的样板而这个样板角色的个人风。格化将成为他们艺术成熟的第一丝迹象。南极表演者并不属于这样以细节化风格代码来界定的表演类型没有全套现成的特,。定规则需要他们恭敬以待表演者必须自己建构支撑的规则学徒期的开始伴随着每个。、、人个性中内在天赋的发挥即将上演的文本中包含的暗示对日常行为的观察
5、对其他、,,表演者的模仿对书本和图片的研究以及导演的指导都将为之所用作为表演的出发点。南极表演者显然相对自由,但在连贯发展个人舞台技巧的素质时,却遭遇更大的困难。,,与最初看来的情况相反的是拥有更大艺术自由的是北极表演者而南极表演者因其任意性和缺乏支撑点,轻易她成为囚徒。然而北极表演者的自由完全地停留在他们所属的剧,。种范围之内并以一种使他们很难跨越已知领地的特殊化作为代价,。。理论上讲绝对的舞台规则并不存在他们是常规和一个将成为矛盾的绝对常规但。,,这只是在理论上正确而已在实践当中一个充分验明的规则集合要对表演者真正有用就。,必须被当作一
6、个绝对规则的集合来加以接受为了达成这明确的虚设与其他风格保持距离是有帮助的。许多亚洲和欧洲伟大的戏剧大师们(比如德克洛克斯)禁止他们的学生接近其它的表演,。。:形式即便只是作为单纯的观众关于这一点有无数的事例来说明他们坚持只有通过这,,种方式艺术的品质与纯洁性才得以保持;学生才能够显示他们对所也只有通过这种方式。选路径的专注这种防御机制的功绩在于避免了从对于规则相对性的意识中派生出来的病理学倾向,,。即在路径之间动来动去幻想能由此积累经验并开阔自身技巧的视野的确每一条路径都,,。,各有千秋但只有当你沿着它走到底时才会这样长期的专注是有必要的
7、它在很长的时·。“,:期内不允许人们去思考任何其他的可能性路易斯约福特宣告用简单的规则约束自己。”,永远不要违背他意识到一个表演者最初使用的规则必须被当作她或他最宝贵的财富来,。加以守护以免它在一个过于匆忙的合并过程中受到无可救药的污染,,。,今天戏剧环境是受限制的但没有疆界表演者们经常到自己的文化以外去游历或,,接待外面的来客在陌生情境中对他们的艺术的特定性进行理论化和分解或观看别的戏,,剧;或为这些常长久地迷恋并想尝试把一些打动和吸引了他们的结果交织进自己的作品。,,常导向误解的结果所鼓舞这些误解可能是富有价值的只要想想巴厘对阿尔托中国
8、对布、,。,莱希特英国戏剧对川上音二郎意味着什么就行了但存在于结果背后的知识赋其以生。命的隐藏技巧和艺术视野却依旧被忽略,,对于表面的这种迷恋在今天由于接触的频繁冒险把传统的演变
