舞台美术理论二题.pdf

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1、·上海国际舞美艺术节论文·舞台美术理论二题田文本世纪以来,舞台美术的艺术实践,有了空前的发展。无论就其发展的规模,还是对它,。,的质的认识上的变化都是历史上任何一个阶段无可比拟的艺术实践的这种空前发展带,。,,来了对舞台美术认识的概念上的变化即理论上的发展理论来自实践又反作用于实践,,,并在实践中接受对其真理性的检验这是一切理论发展的辩证规律艺术理论舞台美术理论的发展,也不例外。。,,舞台美术是门实践性很强的艺术因此关于它的理论论述术语的生成在相当长的历史阶段,具有经验谈的朴素性质。关于舞台美术这一学科的称谓,在国际间很难找到恰当的,。、,相对应的译词就是这一现象的很好说明随着

2、现代社会生活科学技术的发展观念形态,、,、,和方法论的变化各种学科汇融交叉的范围日渐扩大各种不同的思想体系方法论从,,不同的方面以不同的方式渗透到舞台美术理论的研究活动中来使舞台美术理论研究的面,。,,貌和性质有了很大的改观和开拓这表面看来受了外力推动但究其实质仍是舞台美术艺术实践本身提出的客观要求。,。,当前舞台美术理论的研究涉及的方面极为广泛这里我仅就其中的二个题目谈一点,。:,个人的思索和看法就教于中外同行这二个问题是本体论与舞台美术概念的拓展戏剧艺术创作主体的多元性及其主体意识统一的必要性。本体论与舞台美术概念的拓展“”,。,事物的本质它是什么?这是本体论要研究的基本问

3、题随着对艺术本体论的探讨、,。“”引起对舞台美术本质认识的不断拓展深化这是很自然的事它是什么这是存在于事物,。,发展过程中的客体存在是不以人的主观意识为转移的比如戏剧艺术是反映四维时空,,,(有时误把它叫做四维空间似为欠妥)特征的艺术是戏剧一诞生就具有的本质特征但用,,。时空艺术的概念去做概括却是很晚才出现的事现在仍在对此进行着新的探索然而用来“”、“”“”,回答它是什么?的一切理论概念是人们对它(事物)是什么的认识上的反映和概括,,。“”因而是发展的不断变化的具有阶级性和局限性的从古代的形象一扮装(亚里斯多德《》,在诗学中对舞美因素服装和化妆的概括称谓)到我们现在习称的舞台美

4、术经过了漫长的一75一,、、、、、、历史发展过程曾经有过道具透视布景舞台装饰舞台装置舞台布景布景艺术舞台设计、舞台美术等不同的称谓。对舞台美术这一概念所反映的历史内容,在今天我们同国外的同行们之间,是有着大致共同的认识的。这就是它包括了演出造型艺术的各个部门。中、、、、,、国同行习惯简称为布(景);服(装)(灯)光绘(景)道(具)效(果对此存有异意)化。,。、、(妆)可在概念的表达上各国之间却还很难找到相对应的用词英美法等语系中似乎。“”H3o、pa3。二e。、H“eHeKyee二。aBTea二pe没有与舞台美术相对应的词俄语中的(戏EJl中的,,造型艺术)语意相接近但它似乎仅

5、是理论性的书本语言在苏联同行的实际艺术生活中。“”,好象并不常用这个词汇只有日文中的舞台美术是汉语舞台美术的对译随着当代舞台美,。术实践的发展这些称谓已不能很好地反映演出艺术实践的实际情况了突出的标志之一就,,,是原来仅作为演出场所的演出空间的处理问题在演出设计中的地位愈来愈显其重要。,。“”性为适应这一客观发展国内外的同行们都在寻求新的概念舞台美术的大风格(俄语“”、“”、,Bon、”n、田城Tc)大舞美概念戏剧演出空间论等都是在为进一步探讨反映舞台美术。“”本质的概念方面做出的努力而我个人则愿意倡导用演出造型艺术这一术语来反映舞台美。,,术这一概念的拓展使用这一术语的优越性

6、在于它是舞台美术概念的拓展而不是完全否定和取代。另外重要的是,它确实拓展了概念的含意,更好地反映了演出艺术中这一特殊综。“”,合成分的艺术本质它既在演出中反映了它具有的时间流程的特点又突出了它的造型艺,“”术的特殊身分比较好地反映了这一艺术具有的四维时空(请注意这里用的不是四维空间),、。交错渗透的这一本质特点从而避免了对这种艺术这样那样的的片面的割裂的理解此外。“”,它也确实拓展了这一概念的容量用演出这一限定词既可以把戏剧以外的演出或非舞台、、,性的演出(古代近代当代都有)包括进来解决了平时提到这类的演出时名实不符的矛,,,盾(如把广场等非舞台的演出设计也称做舞台设计等)也扩

7、大了对造型艺术一般的理解。而把演员的部分形体造型也包括了进来(这在实践中早已这样做了)“”。,在这里我想就空间的维数间题做一点搭题维数本来是度量几何图形的数直线的维,,,。数为1(一维流形)面的维数为2(二维流形)空间的维数为3(三维流形几何形)空间,,。,的流形为三维时间的流程是直线的因此其流形为一维在客观世界中时间和空间都不,。,。,是孤立存在的是交互影响的在演出艺术中反映的时空关系更是不可分割的因此提“”,。出在演出中注意对四维时空交互作用的复杂关系及其面貌的表达是十分重要的但近来“”

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