萧散清逸 神韵淡远——査士标山水册赏析.pdf

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1、南方文物2014·2箭散清逸神韵淡趋查士标山水册赏析查士标(1615～1698年)，字二瞻，号梅壑散人，懒老，明理解(彩版六。2)。末清初著名的山水画家，新安画派的杰出代表，同时也是一本开画题“秋山行旅图意”，在湿润开阔的水村中体现位遗民诗人。他与同乡的弘仁、汪之瑞、孙逸画名相齐，世称了“行旅”的主题——人在两面邻水的平陆上骑驴前行。“新安四家”。新安画派以学倪瓒为主，而查士标在此基础上在画家眼里，这不应是一种不得而为之的长途跋涉，或为商一参入米氏、董其昌笔意，旁涉诸家，同时又注重写生，形成了业运输，或为生计

2、辗转远行，或离乡赴考，而应是一种自发荒寒淹润而又放逸的画风，树立了当时画坛的一面旗帜。的，观赏、游览式的寄兴遣怀。在以往的《秋山行旅图》中，我查士标存世的纪年作品，多集中于l7世纪60年代后们能看到沉重的盘车，苦力肩挑的什物，而在此图中，仅有期至80年代。这一时期是他人生绘画创作的高峰期，产生一人简装上路，没有书童，也没有携带的重物，多么悠然自了许多精品之作。其中有一类仿古山水，多题“仿某某画法”得。查士标好游历，长期定居扬州，自称“邗上旅人”，经常赏“拟某某笔意”，展示了画家在不同时期对传统的研习与领游旧城

3、及近郊的景点，如平山堂、保障湖、小秦淮等，而且远悟，江西省博物馆所藏的《查士标山水册》即属此类，为其中游过洞庭、南岳等胜景，还到过江苏的许多地方，尤其是镇晚年的代表之作。江的金山、焦山、北固山诸地。他有许多以泛舟游览为内容本册共8开，纵29．3厘米，横22．7厘米，水墨或浅设的诗作，甚至还在行舟中作画，一些作品表现的即是其途中色。画作于康熙十七年(1678年)，查士标时年64岁，这时他所遇的美景。对于这样一个富有诗情画意的人来说，不论郊的绘画风格已经较为成熟。翻览一过，其用笔用墨之得心应游还是远旅，都是一种美

4、好的享受。手跃然纸上。第三开，“仿米元晖画意”，画面由平远而入高远，近处第一开，迷蒙的河道边，一人停舟垂钓，于天地苍茫间小桥村屋，野水纵横，中景开始云雾缭绕，远山错落其间，山显悠然自得之意味。此开拟“白石翁画意”，但非依沈周的笔脚下的高楼在云树中掩映，一派江南润泽的景象。近树远山法。沈之笔墨虽雄健，但较元人显得刻露，王晕说“石田之笔运用积墨、破墨，随意点染，墨气淋漓，山间又留白，勾线以力，尚不能作云林”①。查士标此开以倪貌为基调，笔墨整体为云。全幅颇有“矗矗青山带白云，小桥流水数家村”之诗上比较含蓄。在这里，

5、他更着意表现的，似乎是沈周笔下田意，也尽显雨后空气迷蒙与阴晴变化之妙。此图虽为仿米，园水村之“天然”气息，以至于可以通过沈周，达到对吴镇的但已不同于米氏常见的云山图景，如米友仁《云山得意图》渔舟情调及其墨法的把握(彩版六，1)。《潇湘奇观图》所横向展现的烟云变化、峰峦万重的景象。米第二开。在平远之中展现了一片水乡泽国。河岸浅陆氏表现山体时，多以横点层层渲染，而本开中，先简单勾勒中，村桥相连，树屋掩映，远方渔舟两点。我们很容易将之与山形，再用大块的墨，或破或积，更加模糊，可以说是对米氏赵孟的《水村图》联系起来。

6、赵画荒寂宁远，主以淡墨干云山的一种发展(彩版六。3)。笔，山石坡岸的线条极具书写的质感；查画作浅设色，干笔第四开，与第八开相似，构图略有差别，画题诗句：“月皴染陆地，树山融人米法，又略敛笔迹，因之画面更加淹润。落空林震，春风度板桥。”一片空寂清冷的感觉(彩版六。4)。与此开十分相似的作品有一幅藏南通博物院，为《仿古山水第五开，中景处为“东皋草亭”，山体少皴，树木点染而册》(1685年)的第三开⑦，纵幅，取俯视角，画面更加开阔。成，较为率意(彩版七。1)。画中题道：“松雪道人水邮，南北波连，擅长格韵，在元四大第

7、六开，题“戊午夏学倪高士意”，表现的是河岸的景家上，惟倪云林，笔致多近之。”在这里，查士标表现出对倪色，桥外一老人执仗缓行。画面用笔较干，有倪瓒枯淡之味，瓒与赵盂频近似的疏淡平远的画风十分欣赏，而且，他通过近景丛树有倪法，坡石亦似，但是皴擦、点苔减少，石块平整研究《水村图》，可以对倪瓒风格的形成获得更深层次的且体量较小。远处以米法简写而成韵丛树，又增加了画面的·199·