导演尼克帕克创作特色简析.doc

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1、根据动画《小鸡快跑》分析导演尼克帕克的创作特色肖毅以传统方式精心制作而成的粘土动画片《小鸡快跑》曾经赢得了全美儿童的心，也赢得了挑剔的美国媒体的交口称赞。《今日美国》甚至用“几近完美”来评价这部惹人喜爱的动画片。这一切应归功于英国导演尼克·帕克。这位粘土动画片领域中的“米开朗基罗”，在英国可是个家喻户晓的人物，《小鸡快跑》的成功让美国人民认识了他。创作出著名的兔八哥和达菲鸭的动画大师恰克·琼斯称赞他“是个聪明、奇妙的天才，有勇气创作与众不同的动画形象，就像30年代时的我们”。粘土动画片的制作费时费力，它采用的是“逐格拍摄”的方式：先拍一格模

2、型，然后停机，再调整模型，随后再拍一格。如此反复24次才能完成一秒钟的镜头。而28位动画师分别在各个场景中工作一天的成果只是电影中的十秒钟。因此，《小鸡快跑》的制作时间长达3年半之久。然而，粘土动画的纯朴、傻傻笨笨的可爱形象恰恰是电脑三维制作的恐龙所无法比拟的。《小鸡快跑》除了生动搞笑的情节，幽默机智的对白，这部影片的特别之处则在于动画本身运用了一种新材质——粘土。无疑，新材质的使用，生动饱满地勾勒出了动画形象，更成就了尼克帕克风格上的创新。一．首先，我们应该看到，《小鸡快跑》选用粘土制作是有着自身的特殊考虑的：小鸡为什么是用粘土做的？１．

3、厚重感观察粘土的质地，我们不难看出，这种材质有一种天生的厚重感。《小鸡快跑》这部影片在描写一群小鸡打算冲出牢笼获得自由的过程中，不断提到了一种最有效的逃跑手段——飞行。从大公鸡洛奇的天外飞降到最后小鸡们开着飞机飞走，飞成为影片的主线。而粘土小鸡的厚重感，从视觉效果上便使其在飞行难度上加大了。一次次重重地栽落地面，更突出表现了小鸡们练习飞行的荒唐和幽默，这种效果奠定了影片故事情节曲折跌宕的意义所在。而粘土材质，起到了锦上添花之妙用。２．夸张感动画影片区别与真人影片的一大特色在于充分夸张。动画中的人物可以干摔不死，可以被挤压扭曲到脱型，可以随时

4、变成一条线一个面，也不会使观众产生匪夷所思的感觉。粘土将这种夸张发挥到一种极致。始终记得特维迪太太将第一个汉堡“啪”地甩在墙上的那种视觉效果。３．立体感毋庸赘言，粘土动画的立体感是最强的。人物的塑造，胖鸡和不同形象的鸡；产生的阴影效果，包括背景的搭建，动画人物与环境的互动。４．真实感尤其这部影片是首部以实际尺寸来制作片中的角色，一些影片道具甚至使用的是真实的物品，所以因为这种真实感，让我有一种错觉：粘土动画像是介于真人电影和动画影片的另一种电影艺术。综合以上，我认为：材质的选用要十分慎重，要“因地制宜”，“因材施教”。我例举的粘土的特点，正

5、符合《小鸡快跑》的剧情安排和效果，只有这样才能使材质与影片相得益彰。再如，粘土动画还有一个缺陷：难以生动复杂表现人物的表情变化。可以看到，影片中的情感成分都是通过一些特定情节去传达一些微妙变化的，强烈的情感表现最多不过是流泪，连脸红等细节都无法充分表现，这些情感都是需要观众自己去体会的。好在《小鸡快跑》是赢在想法，故事上，若是情感为主要线索的动画，就不太适合用粘土材质。二．其次，新材质的选用实现了《小鸡快跑》风格上的创新。影片的风格，我的理解是将一部作品主题思想充分表现的各种电影元素整合的效果。这种效果不是无意而为之，反而是能够尽善尽美地表

6、达导演意图，突出主题的定位依据。影片的风格有影片角色、气氛、情节、内涵而定，而表现手法又可以通过声音、色彩、造型等艺术手段以及后期剪辑多方面加以实现。材质选择只是实现影片风格的创新途径之一，但又是最为立竿见影，事半功倍的表现方法。１．新材质的选用，增强了观众视觉上的感受力。新鲜、有趣。对于动画影片而言，在发达的电脑制作技术“泛滥”的今天，影片的风格以及带给观众的感受力却越发贫乏，动画设计追求从单纯二维的美感提升到三维立体的逼真，却依然苦于被机器与人的情感间的距离所阻隔。而粘土这种材质，却亲和地将传统与新奇，唯美与逼真结合了起来。用粘土捏出的

7、各种造型可以称之为一种传统艺术形式被人们所认同。但将之制作成好看的动画影片却是一种艰难的过程。所以不难想象，该材质运用于动画中给看厌了手绘或做作的特技效果的观众带来了久违的新鲜感、质朴感与亲切感。此外，粘土动画也将一个个动画形象鲜活地立了起来，这种纯粹的立体效果和一些生活的真实场景、道具的使用，延伸了人们的感官，更容易被接受和理解。２．新材质的选用给拍摄技术带来变化。新的尝试形成新的效果，同时提升了动画制作技术。粘土动画需要通过逐格拍摄的方式实现画面动作的连贯，这必然是对制作技术的深化和挑战。我们可以看到，从最初的粘土动画到现在的《小鸡快跑

8、》，动画的表现已日臻成熟，影片人物已从过去的“一蹦一跳，断断续续”发展到今天动作的连贯、娴熟和复杂，动画影片的制作水准可见一斑。３．新材质突破传统局限，以质感创作不同的风格。新材