意大利文艺复兴时期的建筑理论家.doc

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1、意大利文艺复兴时期的建筑理论家，建筑师。生于帕多瓦，在维琴察当过泥瓦匠。曾到罗马学习和研究古代建筑  。他的建筑活动大部分在威尼斯和维琴察。他熟悉古罗马建筑，在复兴古罗马建筑对称布局与和谐比例方面作出了贡献。他的建筑作品风格严谨而富有节奏感，表现了手法主义的一种特征。1570年发表了《建筑四书》，系统地总结了古典建筑的经验和他本人的观点，这部书对欧洲建筑界的影响很大  。  帕拉迪奥擅长于考古和建筑实践，注重从理论上探讨建筑物的比例。他的建筑作品很多，有代表性的如1549年改建的意大利维琴察巴西利卡。这是在一座原有大

2、厅的四面增加券柱外廊的建筑，由于处理手法巧妙，被称为帕拉迪奥券柱式母题，对后来许多大型建筑设计很有影响。建于1552年的维琴察郊外的圆厅别墅也成为后来许多同类建筑的范本。外廊开间宽7.77m，层高8.66m，是原有的中世纪样式的大厅已经决定了的。结构是十字拱，因此每一个开间都可以有一个券。但是开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。博拉迪奥大胆创新，在每间的中央按适当比例发一个券，把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为

3、了在视觉上式负荷者同被负荷者平衡，在小额枋上、券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实互生，有无相成，实部与虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次、有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度上的对比，映照着立面的宏伟。由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要构造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但是比例及细部做法以这个巴西利卡的最为成熟，以致得名为帕拉迪奥母题。