色彩-水彩粉画技法.doc

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1、水彩水粉画技法一、基本的物质淮备1．画纸水彩画对纸的要求较高，一般的质地洁白，硬度适中，着色后显色正常为好。最好的画纸是亚麻纤维纸，其次是棉制纸，但棉制纸有吸水过快的特点。年代久远不发黄，裱糊整理不会变形扭曲，对颜料有一定程度的吸收性。画纸在西方以磅,令为单位，一令是480—500张纸来计算的。中国一般是以纸张每平方米的重量来标出克重。如得定水彩纸市场就有150克和180克两种纸，克数重大，纸就厚。2．颜料水彩颜料的制作，先是将原料按需要混合起来。再磨成粉末状的色料。最后将这种色料用水溶性调合阿拉柏树液调制而成。颜料的好坏关系到一幅画的成败。有的颜料发乌偏暗，

2、尤其暗部又重不下去。一般来讲英国水彩使用一种印度制产胶研制，色彩细腻无沉淀，比较好用。英国的Winsor，Nenton。色彩强度，抗晒能力，透明度。色彩的排列一般视需要表现对象而定，没有一个固定的排列顺序，而是依情况而定，但冷暧二大色系应分开为好，以免互相影响。3．笔用笔重要的是尽其的所能。中国书画用笔讲究一个“写”字，运笔要求有偏正、顺逆、轻重、疾徐的变化。是一种高层次的艺术追求。狼毫笔有弹性可塑造、顿挫、点拽、可粗可细。羊毫笔含水量？可收可敛，有疏有密。扁平的水粉笔在塑造面时也是不可少。尼龙细画笔也有同样的效果。水彩画笔比较昂贵。优质的画笔醮水后笔锋是聚拢

3、的。它既不能中间出现大肚也不能彭胀散开。用笔。从板刷至勾线笔应有自己一套完整的用笔序列，这样可多方位地表达对事物的各种感受。4．调色工具如果在室内作画，最好用白瓷盘。它对色彩的反映敏感，而且面积大，易清洗。5．画架海锦它能吸收多多余的水分和蘸色代笔的好工具，遮盖剂，它是一种快速洁膜的液体胶类物质，用以局部留白的遮挡之用。喷壶，多用于制造肌理效果和湿润画面之用。盐在制作某些肌理效果时，它是不可能少的重要材料。铅笔、尺、小刀、铁夹、胶纸带等也应有所准备。怎样裱纸水彩画是以水为媒介调色的画种。纸遇水就要起皱，为了避免这种现象，一般将纸裱起来用。裱的方法是先将纸均匀刷

4、上水。让其充分涨开，时间不能太短，太短纸没有充分涨开，但时间也不能太长，太长纸的纤维会破坏，大约20分钟左右为宜。然后将边缘用布擦净，在纸背而四边抹以白胶即可，或用胶带纸固定四边应注意的是将整张画纸润湿时，一定要用冷水，不要用热水，一定要注意的是让纸的边缘先干，如果中间先干就会发生崩纸的现象。一般在作画时用无纹理的细面。用这一面的好处是色彩上去能保持原貌，而有纹理的一面较粗，颜色上去后会有些沉淀，使色彩偏灰。用笔的三点注意事项：用笔当以沉着痛快，遒劲自然，圆浑厚重，刚柔相济，即充分表现对象的形态，又反映作者性格为佳。1．要想画得整体效果好，就应从大处着眼，大块

5、入手。因此为这避免跃入琐碎局部中，用大笔作画不无道理。2．根据笔毫的性能注意发挥其特性来增强用笔的韵律感在大小、方圆、繁简等对立形态上追求用笔的变化。3．要注意用笔的力度。在表达物体各种形态上，用笔应包含着或隐或现的力度感。水彩写生的一般步骤1．构思先多角度观察了解对象，根据自己的最佳感受，先好作画位置，再有目的地进行取舍。2．构图构图与最后完成有着密切的关系，一般构图要求对象在画面上位置大小适中，主次分明，虚实结合，有变化而统一。起稿时，以HB铅笔为佳，不宜过细，要将对象的基本形的比例，结构，透视准确画出即可，故不必涂以明暗。因水彩是透明的。铅笔痕迹是要留在

6、纸上的。3．铺大色调以上两个步骤只是准备阶段，从这一步开始才是直接用色彩塑造形象，一般画法是由远到近，由浅到深，由明到暗，层层深入。开始铺大色调时，可用大号排笔刷清水使画纸略湿后从这处亮部开始画起。铺大调子主要是抓住大的色调。明暗及色彩关系细节可暂时不刻画。铺大色调时整体颜色可浅些，以便在下一步逐渐加深。4．深入刻画这个阶段要求具体，充分地表现对象形体结构，色调及色彩，空间感和质感的关系，尽可能使画面整体与局部统一。色彩关系和素描关系相统一，使形象鲜明生动。在画法上一般采用干、湿画法相结合，多用湿画法描绘形体的转折，阴影和虚的地方，以取得明暗、色彩渐变的自然效

7、果。而形体结构明暗肯定的亮部、实处、近景一般用干画法多层次刻画形体，此时可以局部刻画，但要兼顾整体。初学者常容易出现两偏差。一是满足于铺大调子时的大笔触。大色块的生动性，而不愿作深入具体的刻画，使画面单薄而不耐看。二是与之情况相反。深入刻画时完全丢去大调子，忘记最初的感觉和意图，去钻细部，丢掉开始的生动性，使画面脱离整体，这些都是应该避免的。5．调整统一这是写生的最后一个阶段。从局部出发难免会钻进细部，出现画的不足或过头的地方，使画面有些繁琐，存在一些“花”“跳”“腻”等毛病，这些多是局部的问题，需要调整统一，加以修正。这阶段要多以感觉上加以检查使之回到铺调子

8、阶段。少动笔，多动脑，下笔要慎重，注意