余光中:美感经验之互通.pdf

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1、我今天的讲题刚才胡院长(胡志毅,浙大传媒与国际文化学院副院长。编者注)也报告过了,是《美感经验之互通》,也可以说是《艺术经验之转化》,从A转到B从B转到C。写实主义在文学上,是很重要的一种做法。不过文学和艺术的创造力也不完全要寄托在写实主义上,因为我们人生有很多的题材不是自己可以亲身经验而来的,要靠观察、想象、合理的推论,所以在文艺的创作上,有很大的空间是让我们用间接的经验去取得美感来创造。想象就是以不类为类法国一个作家叫做Chazal,他说ArtisnaturespeededupandGodsloweddown。什么意思?“艺术就是使造化加速,让神灵放慢”。他的意思就是艺术或者艺术家,

2、是介于神灵与凡人或自然界的一个中间地带。因为,神灵的动作太快,我们看不清楚,所以用艺术来表现;我们的造化,我们的大自然,太慢了,所以要用艺术更快地表现给我们看。李贺有一句诗是“笔补造化天无功”,所谓“造化”就是前面的nature,“笔”就是指Art。“笔”不一定指文学,也可以指画家的笔,作曲家的笔,造化不够完美的时候,要用“笔”来补,所以翻译成Wherenaturefails,artprevails。1王尔德(Wilde),英国唯美运动一位健将,他说过Itisnotartthatimitateslife,butlifethatimitatesart,即:不是艺术模仿人生,而是人生模仿艺术

3、。这一句话,写实主义的奉行者一定觉得它荒谬,但是有它的道理。比如说,我们看到一个人,其实是一个输家,可是他在心里总想占人家的便宜,我们说这个人就是阿Q,这不是鲁迅的艺术教我们如何看人生吗?我们看到一个女子非常的柔弱,非常的多愁善感,我们说简直就是林黛玉,这不是曹雪芹教我们如何看人生吗?我们看到一片风景这样美,我们说简直是莫奈的画面,那就是一个画家把他的眼睛借给我们看风景。所以艺术可以教我们如何看待人生。所以,我觉得艺术创造应该有三个条件。第一,要有知识;第二,要有经验;第三,要有活泼的想象。所谓想象就是广泛的同情,就是能够设身处地。拿登山为例,你一定要能够像柳宗元,或者像徐霞客这样的人,

4、他们不但是一个科学家,一个探险家,一个身体力行的实践者,而且他还有想象力,还有文采,这样才可以完成一篇登山的游记。所以柳宗元写山石:“其嶔然相累者,若牛马之饮于溪”,牛马好像排队下来,要到溪边喝水。这个比喻是很有想象力的。当然不是所有的比喻都是创造的。你说“燕子飞得好快,简直像老鹰一样”,这个不算。所以,比喻往往以不类为类,天南地北搭不上关系,因为你的想象力一搭就上。像林语堂有一次演讲,他说我这次演讲大家放心,我不会讲得又臭又长,他说演讲就像女人的迷你裙,2越短越好。演讲跟裙子有什么关系?天南地北、不伦不类的东西摆在一起,这个就是想象力。英国浪漫诗人雪莱有一篇很长的论文,非常有分量,就是

5、《诗辩》,为诗辩论。他说“科学综万物之意,而诗综万物之通”,科学要分门别类,要分析;而文学和艺术要综合,要把不同的东西用想象力贯穿起来。我在香港中文大学教书很多年,我的宿舍阳台朝着西边,有一座山,阳台下面有一块草地,草地的边缘有很多松树。我看到太阳落下去,落到西边,就落到松树的背后。我这样说“落日说,黑蟠蟠的松树林背后,那一截断霞是他的签名”。当然,落日不会讲话,我派他讲,这就是艺术家可以做造物主,可以让万物为他效劳。晚霞斜斜的一道好像落日签的名,这个签名的有效期间是黄昏,到了晚上我的签名就作废了,就像我们现在拿到的支票,一年之内要去兑现,对不对?所以我把人间的事情,跟大自然发生的现象综

6、合起来,这样就成为一首诗。灵感来自经验和想象苏东坡这一首诗大家都知道,《惠崇春江晚景》:“竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知,蒌蒿滿地芦芽短,正是河豚欲上时”。有一些人就跟他抬杠,为什么“鸭先知”,为什么不是“鹅”先知呢?苏东坡对鹅有偏见吗?其实苏东坡讲得很清楚,这是他的间接经验,不是他的直接经验,因为这个画面是惠崇的直接经验,是苏东坡的间接经验,苏东坡是看画看来的。所以我说艺术经验可以互通:画家感受到的美,可以移到诗人的纸上;小说家书中所写的人情世故,可以移到导演的镜头前面。3很多艺术,舞蹈、雕塑、绘画、音乐,与建筑、文学、戏剧都可以互通。假设一个作家可以这样互通,那他灵感的来源就会增加很

7、多。逾越节的那一天,耶稣跟他的门徒在一起吃晚餐,这个题材,《最后的晚餐》,是西洋绘画里面经常的题目,除了达·芬奇之外,至少有三个画家跟他画得不一样。这个宗教的、传说的、甚至历史的题材,后人根本没有多少知识,更不可能有经验。所以,该怎么分配师徒的座位?这个不能靠写实,要靠想象力,靠合情合理的推论。那时候还是罗马帝国时代,吃饭常常是坐在地上,桌面也是很矮的,不太可能师徒十几个人坐一排,而且都是正面的表情,好像要照相,这也不像最后的晚餐。

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