咏叹调杨白劳歌曲的演唱情感处理.doc

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1、..咏叹调白劳歌曲的演唱情感处理SingingEmotionalProcessingofAriaYangBai-Lao'sSongs学生学号所在学院班级所在专业申请学位指导教师职称.....副指导教师职称答辩时间年月日.....目录摘要IIABSTRACTIII1歌剧的创作背景12《白劳》唱段的演唱处理12.1第一唱段——十里风雪12.2第二唱段——卖女顶租32.3第三唱段——望女自责32.4第四唱段一愤怒呐喊5总结6参考文献7.....摘要作为我国经典的男中音唱段，怎样更好的运用声响体现这首众所周知的歌剧著作，更好的拉近时代与观众的间隔，使人物形象的审美特征愈加具有民族特色。本文在了解

2、歌剧的创造布景，曲调创造及歌词等容的基础上去分析歌曲中爱情的基调、心情的动摇、发展和转机的脉络，从而在表达时更真诚、生动。笔者采用参考文献法和实践法，以到达更好的演唱处理效果。关键词：创作背景、曲调创作、演唱处理.....ABSTRACTAsaclassicbaritoneariainourcountry,howtobetterusesoundtoreflectthiswell-knownoperaworks,betterclosethegapbetweenthetimesandtheaudience,sothattheaestheticcharacteristicsofthechara

3、ctershavemorenationalcharacteristics.Onthebasisofunderstandingthecreationsetting,melodycreationandlyricsofopera,thispaperanalysesthetoneoflove,moodshaking,developmentandturningpointofthesong,soastoexpressitmoresincerelyandvividly.Theauthoradoptsthemethodsofreferenceandpracticeinordertoachievebett

4、ersingingtreatmenteffect.Keywords：creativebackground,melodycreation,singingtreatment.....1歌剧的创作背景“白毛女”的故事于1940年在晋察冀边境地区的平地区传播开来。1944年，西北野战服务团将这个故事带回。还有一个了解主题的过程。有人说这是一个“神奇”的故事，没有任何意义。其他人说它可以写成“破坏迷信”剧本。“白发仙女”的故事没有深刻的政治意义。周扬只是鲁迅艺术学院的民间传说和院长，他知道这个故事，而且凭借艺术家敏锐的政治意识，我发现在这个传说背后还有一些值得进一步探索的东西。因此，他决定用“陆毅

5、”创作大型舞台剧，并开始写一部“全国新歌剧”，其容基于“白发仙女”风格。并准备送礼给中国共产党第七次全国代表大会。经过十多个月的全面训练，歌剧“白毛女”于1945年4月在中国共产党第七次代表大会上在首演。令创作者惊讶的是，直到今天，它仍然受到国外观众的欢迎和喜爱。歌剧具有很高的审美价值和独特的历史价值。对于其他文学作品，它不能代替“白劳”。一位歌手是歌剧“白发女郎”中的第一位。在第二幕中，描绘了白劳在不同场合和不同人的思想中的声乐作品。后来，作曲家英海根据情节开始了四个情节。这位歌手融入了经典的男中音咏叹调。歌剧“白发女孩”的音乐使用了，，等地的民歌和地方戏曲的曲调，并经过改编和创作，以

6、表达歌曲的人物形象。《白劳》里的唱腔就择取了民歌《拣麦根》的曲调，用做刻西白劳这一人物形象的音乐资料，并赋与了它全新的、极具凄凉的音乐形象。2《白劳》唱段的演唱处理“白劳”歌手由四首音乐作品组成，表达了白劳不同的情感状态。歌手必须忠于原作，但也要运用不同声乐类型的风格和艺术特征。特别是，有必要分析作品的旋律，节奏，节奏和色调对比。在处理作品的基础上，必须加深对作者人物形象，人物性格和审美意识背景的理解。等等，为了提高唱歌的歌唱作用，更能代表这种咏叹调。2.1第一唱段——十里风雪最先入场时所唱的“十里风雪”选用速度怠慢、节拍拉长、节奏简化、移低音区等艺术办法，使本来的民歌曲调更好的表现白劳

7、衰老而沉重的形象。谱例1：.....序曲：(4个最后的钢琴伴奏）第一个和最后一个季度是低音部分的长音，高音部分是指主题材料；高音部分的倒数第二部分为主题素材增加了四度：第三个部分以颤抖的方式呈现出高音中的一系列密集和弦，演奏力量，第四个和弦被释放，在第四季度，声音伴随着力量的叹息动力，其落在商（即旋律）上。这种处理非常适合列表第一部分的“无能”情绪，并且颜色浅。在声乐舞台开始时，钢琴的演奏是反映白老形象的重要材料。然后白劳演唱了上的