水彩艺术的革新.doc

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1、学无止境水彩艺术的革新艺术是在不断地求新求变的过程中发展起来的。作为水彩画家,除了要把握水彩的特性,体现透明、湿润、轻快的特点;遵循自身的材质优势,发挥透、薄、亮、流、韵等特点,通晓和掌握水彩画常规的各种技法之外,还要努力借鉴其他画种的各种观念和技法。如中国画的大写意的奔放,岩画壁画的浑厚古朴,油画厚重、表现力强、色彩丰富的特长,以及版画的层次分明、黑白有序的优点,以最大限度地扩展水彩画的表现力。不然,都是陈陈相因“标准”水彩画的老面孔,水彩画也将失去它的生命力。那些卓有成就的水彩画家无一不是这方面的先行者和典范。他们既有

2、对水彩本体语言的准确把握,又有扎实的绘画基本功;既有着深厚的文化底蕴和艺术修养,又能够很好地吸收借鉴,将有利于表现自己情感、观念、意味的各种技艺集于一身,从而形成了自己独特的艺术风格,并推动着水彩画不断向前发展。水彩画大师程及对于中西文化都有极高造诣,又能将其融会贯通,他把中国传统绘画的笔墨意蕴与天人合一的感悟方式,有机地融合到水彩画中,形成了既有色彩造型,又充满东方情蕴的绘画风格。他把中国文化的气质、精神、格调融入了西方绘画,开辟了寓中于西的一代新风。早在20世纪50年代,程及就以中国的毛笔在宣纸上画水彩画了。他的画一改

3、传统西洋水彩的风格,多以长卷、立轴的样式出现,偶尔也有正方形的构图,画面不再强调西洋绘画传统的光色效应、明暗塑造、光影处理,而是追求平光下的质朴的美。一种稳重的、非常经得起推敲的、内蕴又非常深刻耐看的艺术风格与艺术样式,开创了东方意韵、东方情趣的水彩天地。3学海无涯学无止境堪称中国当代水彩艺术大师的王肇民,一生致力于中国水彩画的探索与实践,他把国画的笔法、油画的色彩、素描的基础、诗的境界熔于一炉,创造了大量具有民族风格和时代气息的水彩作品。他的作品有鲜明的、独特的风貌,到晚年更见于干湿并用的笔墨气势,色彩也日臻完善与纯熟,

4、达到淡雅与出奇的浓艳。他立足于现实,把古代的、中国的、外国的各种艺术流派,从内容到形式,乃至工具与材料放在一起作同类比较,以辨明中国的民族风格的特点。王肇民崇尚自然美的创造,在“形是一切”的原则下进行创作,“物当人画”,赋静物以生命;“人当物画”,表现人的品德,风景画又创造出静穆精深的意境。他的水彩画艺术风格别开生面,在水彩艺术的领域里拓展出一种新的境界。著名水彩画家王维新原本是搞版画的,他把中国画的写意和速写之线直接引入了水彩画,速写性的写意成为他水彩画作品的主要艺术特点。在作画时他不拘泥于细节得失,而是格外看重形象的鲜

5、活和整体的气韵生动,对景对物写生以速写的笔韵抓取瞬息即逝的生动形象,然后随类赋彩,赋予轻快的情感色彩。由于这类线条的直觉性很强,所以情感色彩很浓,因而极富生命力,形成了他自己的“形随线至,线寓于形神的格调”。在用色上,王维新也有独特的创造,大胆地使用墨甚至是生宣纸画水彩。他直接用墨扫描,营造画面肌理,进而以墨入色,冲淡色的浓艳,泛出高贵、雅丽、质朴的本真,清新而又厚重,并透着一种苍茫感。起步于国画,成熟于油画,后又专攻水彩的陶世虎,一方面极力保持水彩画本体语言亮丽、透畅的纯真性;一方面又最大限度地融入油画结实、丰厚的语言,

6、充分运用中国画神韵笔法之灵趣。三画种要素有机地和谐交融,嫁接重构,成就了他鲜明的细而不腻、凝重又透明的个性风格。首先他能打破水彩画技法的固有程式,将油画中国画一切有益于水彩的技法优势,通晓吸纳,为己所用。比如他在极力保持水彩透明纯真的基础上,将油画浑厚的造型、边线空间的处理、隐藏与暴露的对比、微妙的色彩音响、宽域的色阶幅度以及从暗部画起的法则充分地运用于水彩中。再如他以古典主义油画提白罩染的技法中提炼出枯笔“飞白”留空罩染的方法。他同时吸收中国画“骨法用笔”的技艺,皴擦勾染,强弱迅缓,并运用枯笔的曲折、顿挫、起落的变化来表

7、现物象的质感。在感悟沿用国画大师黄宾虹的七墨后,以虚透密集的原理,反复渲染叠加,仍能保持水彩的透明性,同时也增强了画面的厚实与含蓄。正因为在技法上重构组合,通纳融合,艺术表现的领域大大拓宽,水彩画本体语言得到了进一步拓展。怀斯,这位美国水彩画巨匠,他把蛋彩画技法带进了水彩艺术。首先他带来的是蛋彩画的细腻画风,以及多层罩染的方法。他刻画的人物细腻而深刻,怀斯的水彩肖像作品,在深刻性方面,达到了前所未有的境界。3学海无涯学无止境他水彩画中人物塑造之深刻,面部影调转换之微妙,不能不令人惊叹。怀斯在他的人物、人体和风景作品中,展示

8、了丰富的水彩技法,影响了美国的几代水彩画家。水彩艺术是一门基础性学科,又是一个国际性画种,它介于东西方绘画的中间地带,对各画种的艺术表现力有很大的兼容性和交融渗透性。就所有画种的绘画材料和工具来说,要数水彩画的品种最多。目前我国水彩画采用的纸、笔和颜料有着丰富的种类,画家们尽可以根据自己创作的需要去选择

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