刷花帽筒赏(组图)

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1、刷花帽筒赏：时代的艳阳之歌　　山东田军生曹琳　　民国时期是我国陶瓷发展史上较为活跃和较有特色的一个时期。它的发展既有晚清的“痕迹”，又有新文化的展现，还有西方文化的渗透，产生了许多有时代背景特色和创新的艺术品。在这一时期的陶瓷彩绘艺术中，刷花瓷绘艺术脱颖而出，成为民国时期具有鲜明的风格和文化特征的新时尚彩绘艺术品之一。刷花把中国文化的气韵和诗情元素糅合为一体，将中国的传统文化与外来技法相融合，亮丽而不妖艳，淡雅中显现着高贵，柔美中彰显着灿烂，而刷花帽筒就是这个时代一曲中西合璧的“艳阳之歌”。　　“北鹅飞到凤池中”——胡源鑫刷花瓷绘帽筒

2、(图A)图A胡源鑫刷花瓷绘帽筒10图A2　　胡源鑫，晚清至民国时期景德镇瓷艺名家，他的瓷绘作品不论山水、花鸟，还是人物、书法，都精制有加。这只胡源鑫创作于1920年(庚申年)的刷花瓷绘帽筒，是他在刷花领域极少见的作品。　　“北鹅飞到凤池中”是这只帽筒创作的诗题，也是瓷绘艺术表述的题意。画面中，迎着朝阳绽放的牵牛花，在微风中轻轻摇曳，红的透明，蓝的欲滴，柔美轻盈，婀娜多姿，展露着刷花艺术特有的色彩魅力。在盛开的喇叭花下，飞落“凤池”的两只天鹅一前一后，相依相拥，它们体态优美，举止高贵典雅。盛开的鲜花、青绿色的小草，栩栩如生的天鹅，构成了

3、一幅春满大地的图画。帽筒上的画面色彩艳丽，刷花技艺功力精湛，特别是图中的天鹅刷得工细致极，喇叭花亦透出诱人的生机，一动一静之中展示着很强的艺术感染力，在众多的刷花作品中，为不多见的艺术雅品。10　　这只帽筒的艺术创作，以中国绘画的形式为基调，即诗、书、画、印俱全。特别是“北鹅飞到凤池中”的诗句典故，更显十足的中国元素底蕴。而刷花的技艺，更提升了帽筒艺术欣赏的层次。牵牛花，有着爱情永结的寓意，天鹅成双成对，寓意着忠贞不渝的爱情，两者合二为一便是“恩恩爱爱”，“缠缠绵绵”，即“恩爱缠绵，相伴一身”。一幅极佳的创意创作，成就了一幅优秀的作品

4、　　“好花迷蝶蝶迷花”——马庆云刷花瓷绘帽筒(图B)图B10　　马庆云，晚清至民国时期的瓷艺大家，特别在浅绛彩瓷绘和粉彩瓷绘创作上有极佳的作品传世，但刷花作品极为少见。这只刷花帽筒作品，让我们见到了他多才多艺的另一面。马庆云创作于1923年秋的这只刷花帽筒，以一首“好花迷蝶蝶恋花”的诗题，叹颂着精妙的创作神趣，吟唱着时代最美的乐章。创作了一幅题材寓意深远、文化内涵丰富的作品。　　花是天地灵秀之瑞物，美的化身。蝶是神幻、轻盈、美艳、斑斓、华贵的象形，有着“化月之神”的美称。帽筒画面中的海棠花，以刷花的表述技巧，展现着它摇曳秀韵的身躯和千

5、娇百媚的神态，拂媚着盛开花朵的婀娜的舞姿。一只蝶姿悠悠的美艳蝴蝶，展开美丽的双翅，由上而下含情默默的飞向尤如晓天明霞的海棠花，“好花迷蝶蝶迷花”的诗意在马庆云手中演绎得如此含蓄和精彩。画面中一动一静的“花蝶”神形毕肖，严谨而疏朗的构图，艳丽而雅致的色彩，表现着马庆云刷花技艺的高雅风姿。　　“葡萄美酒夜光杯”——刷花葡萄松鼠图帽筒(图C)10图C　　一句豪放的“葡萄美酒夜光杯”10的诗句，拉开了创作这只刷花帽筒的帷幕。帽筒画面上，葡萄藤蔓曲折遒劲，枝叶紧凑有致，紫红色的葡萄衬映着茂盛的绿色枝叶，让一串串硕果垂挂的葡萄更显色彩艳丽，玲珑剔

6、透。构成了一幅清雅别致的画面。藤上一只肥壮的松鼠，竖耳鼓眼，机敏灵巧，活泼有趣，栩栩如生，灵态尽现。它似乎欲去叼取葡萄，在盛密的葡萄中享受这琳琅满目的美艳“大歺”，好一派天真意趣的欢快场景，一动一静之中表现着精妙的刷花技法和高超的艺术感染力。　　松树葡萄图画面活泼自然、平淡天真。作者用夸张的刷花技法，将葡萄藤叶表现得层层叠叠，在繁密中展现宽大舒展。画面用色湿润，浓淡相间，不论是棕色的松鼠还是绿色的叶枝，与垂涎的葡萄相呼应，增添了和谐典雅的风貌。充满了点、线、面巧妙结合而产生的韵律感。松树葡萄图是中国传统艺术题材，它寓意着多子多富，早生

7、贵子，因而在民间成为吉祥幸福的象征。　　这只帽筒刷花技艺精湛，整体构图恬淡优美，由于诗、书、画的融入，加重了作品的艺术表现力，刷出了恬静，也刷出了一片生机。　　“虚心是吾师”——徐茂和刷花瓷绘帽筒(图D)10图D10　　“虚心是吾师”见于唐代白居易《池上竹下作》中的一句“竹解心虚即我师”，作者以此为题在帽筒上创作了一幅刷花“竹雀图”作品。帽筒刷花画面上，挺拔俊秀的竹子青翠欲滴，生机盎然，竹枝错落有致，潇洒之极。盛开的喇叭花伸展着曼长的藤萝缠绕在竹上，迎风摇曳出无限的风情。她洁静、素雅，静静地散发着勃勃生机，默默地绽放着自己的五颜色彩。

8、一只栩栩如生的竹雀，站立在竹竿之上，眉目传情，活灵活现，一动一静蕴含着浓郁的艺术表现力。别致清雅的画面，妙趣横生。画面描绘形象真切准确，生动自然，刷花技艺精湛，设色亮丽温润，浓淡变化丰富自由。布局饱满大方又清疏合度，创造