中国书画用印常识及注意事项

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1、中国书画用印常识及注意事项书画用印常识一幅没有印章的作品不能算是完整的作品，一幅好的作品没有一方好的印章作点睛之笔，更是一种遗憾。另外，生活中有几方好的印章，偶一用之，也会大大提高你的生活品位。一、名章泛指作者姓名、字号等代表作者身份的印章，用于作者落款之后，一幅作品有两方以上名章时要有阴阳变化，且大小最好相近，间隔至少一个章的空位。名章有时也可作手章使用，因其意义比较严肃，固以方形为主。二、闲章是为了丰富画面、完善构图而用的章。内容多以与作者的喜好、作品的内容有关的词句或形象（如座右铭、作画时间、作画时的心情、作品的寓意等）。根据用印的位置又可将闲章分为三类：引首章

2、：用于作品的右上方，与落款相呼应，又与画面融为一体，因此多以自然形为主。压角章：用于作品下方的一个角上，起降低画面重心，稳定画面的作用，以方形或长方形为主。腰章：比较长的作品，视觉上的首尾不能相及，用一腰章能起到连接首尾的作用，多用长条或随形章。三、其它收藏章：用于书籍等私人收藏。方形、圆形都可，偶尔也有随形，印面要小，以免造成对藏品的破坏。手章：指签署文件、契约等用的私人印信，章面要小，字体要规范。龙凤章：可以作为夫妻感情的信物，一阴一阳，可用带龙凤钮的方形章，加以精致锦盒，象征夫妻感情的深厚、永恒。对加深夫妻感情能起到潜移默化的作用。硬笔书法用印初识硬笔书法作品所

3、用印章虽然很小，但是用与不用，用得好与不好，都会直接影响到作品的整体艺术效果。综观近年来所发表的和展出的一些硬笔书法作品的用印，多数是机械地袭用毛笔书法的用印，有的甚至根本不懂得如何使用。对此，笔者想谈谈自己的看法。一、不应在所有硬笔作品中都加盖印章。13硬笔书法作品相对于毛笔作品来说幅式小、笔墨少，书写形式和装潢形式特别，故用印也应有别于毛笔作品。一般地说，以红色线条为界格的硬笔书作不宜用印。这类作品由于界格为红色，作品本身的幅式又不大，如果再加盖红色印章，就会显得喧宾夺主了。倘若非要加印不可，也应该用与正文和款字同色的印油为佳。此外，对于字数少，幅面小的作品，在不

4、用印而又不影响其艺术效果的情况下，最好也不要加盖印章。有时加盖了印章，反而会破坏整个布局。二、用印讲究方法，考虑整体章法。小小的印章，在硬笔书法作品中，用得好可以起到画龙点睛的作用，用得不好就会损坏整幅作品的气韵。硬笔作品所用印章，按其刻法分阴文（白文）和阳文（朱文）两种；按其所刻内容又可分为两类：一是名章，即刻有书写者姓名、字、别号的印章，一般为小圆形、小方形；一是闲章，包括年号章、雅趣章、斋馆章等等，大多为椭圆形、小长方形。用印应注意以下几点：1、钤印应做到不持不附，不偏不倒，以能稳定字幅重心为妥。钤盖之前应认真地审视作品，确定印章的最佳位置。钤盖时，如果没有把握

5、，也可借助印规。2、印章的大小要适当。一般应与款字大小相当，切不可太大。太大显得笨塞，太小显得小气且份量不够。3、一幅作品中，用印不宜过多，最多不超过三枚，用多了，会分散欣赏者的注意力。4、在传统纵写的书法作品中，名章要盖在书写者署名的下面或左侧，不得盖在款字与正文之间，也不要盖在与正文齐脚处，以求章法上的参差变化之美。在现代横写作品中，名章应盖在书写者团名的右侧，但不要与正文右侧平齐或超过正文的右侧。5、如果姓与名分作两印，一般姓在前，名在后，以一圆一方或一朱一白为宜，不要同时用两枚圆印或两枚朱文印。两枚白文印、两印之间以及和题款的最后一个字的距离要适当，切不可没有

6、间距。6、年号章、雅趣章、斋馆章等闲章，大多制成椭圆形或长方形作为引首章，盖在正文开头的第一、二个字之间的虚空处（现代横写作品宜用引首章）。如果制成方形章，亦可盖在名章的后面。注意事项13书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖

7、在下角方形压角闲章处之地位。方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。盖二印，一大一小，匚可匹配。同样大小可匹配。盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。已经落款盖印字画，款後不可再落上款赠人，就失敬了。花