贝律铭的苏州博物馆1

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1、王乐天中国人民大学苏博的材料与构造研究贝律铭的苏州博物馆——关于材料与构造研究姓名:王乐天学号:2011202723王乐天中国人民大学苏博的材料与构造研究贝律铭的苏州博物馆——关于材料与构造研究中国江苏省苏州市可说是“园林之城”，这些都是中国近代文化的遗产。可是到了现代，苏州没有一座新园。而在2006年10月竣工，是由美国华裔建筑家贝聿铭设计的苏州博物馆新馆，就是现代苏州唯一的新园。苏州博物馆新馆两面临街，位于历史保护街区的忠王府以西，东北街以北，齐门路以东和拙政园以南地块，占地面积约10750㎡。苏州博物馆选址在拙政园、狮

2、子林一带，设计理念体现了“中而新，苏而新”、“不高、不大、不突出”的原则，它既有苏州园林传统建筑特色，又有现代艺术风格的几何造型，结构精巧，设施先进，功能完善。苏州博物馆被贝律铭視為「最心爱的小女儿」，博物馆內每扇窗户、每項用材、每一个细节他都仔細斟酌；为了保证內外风格和所有功能的和谐统一，新博物馆的室內设计部分，包括陈列展览都由他本人设计。同时，为求慎重他还聘请美国纽约大都会博物馆的陈列专家、建造纽约世贸大楼的结构工程师、法国罗浮宮建筑噪音专家，及中国古建筑和文物专家做为顾问。王乐天中国人民大学苏博的材料与构造研究新的苏州

3、博物馆共有各具特色的大小展展厅32间，文物展示面积3600平方米；文物展品超过1160件，上起远古时代，下至明清及近代，多为历代佳作和精品；主展区设有吴地遗珍、吴塔国宝、吴中风雅、吴门书画四个具有苏州地方特色的常设展厅。贝律铭的老家，就是鼎鼎大名的苏州四大名园之一「獅子林」!小时候的回忆就在这里，所以贝老的设计绝对是既符合当地环境需要，又有先进的想法与创新！今年我们有幸参观了苏州博物馆新馆，就此对苏博的材料与结构进行分析。石材，是新馆建设中使用最多的材料，耗用了将近80m³的石材。新馆建筑在高低错落的新馆建筑中，用颜色更为均

4、匀的深灰色石材做屋面以及其下白色墙体周边石材的边饰，与白墙相配，清新雅洁，尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起，但是，那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，这种花岗石称为中国黑，据说这种石材，晴天为灰色，雨天为黑色，太阳日照下成深灰色，这样能更好的统一色彩和纹理，另外传统的苏州屋顶铺的是小青瓦，但是这种小青瓦容易破碎漏雨，要经常更换。新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者

5、提供导向并让参观者感到心旷神怡。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统，过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线。新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，既含有传统建筑文化中大门的造型元素，又以现代材料赋予其崭新的风格。贝聿铭认为，“大门的处理很重要，大门要有气派，但又得有邀人入内的感觉。我记忆中的许多所谓深宅大院，包括我儿时玩耍的狮子林，大多是高墙相围，朱门紧闭。而博物馆是公共建筑，我想在这

6、里用一些新的设计手法，让博物馆更开放一点，更吸引人。同时，游客一进大门，就应感受到堂堂苏州博物馆的气派。”苏博的大门设计运用了钢结构/玻璃和石材相结合，这样就可以使大门和整个的建筑相得益彰，更好的融合在一起，并且极具有现代感。贝先生将中庭设计成八角形，同时随着层高的递增而变换墙面造型，体现了错落有致的江南斜坡屋顶的建筑特色。其中，三角形与菱形是主要的造型元素，灰色的涂料强调出各个形体的转折，形成了丰富、充满节奏的空间效果。同时，由于形体多变，透过顶窗照射进来的阳光形成了有趣且微妙的光影效果，强调了空间的戏剧性。博物馆屋顶设计

7、的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被重新诠释，并演变成一种新的几何效果。馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，王乐天中国人民大学苏博的材料与构造研究布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积五分之一的空间。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园，由铺满鹅卵石的池塘、片石

8、假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；主庭院既采纳了苏州园林的经典元素——小桥流水、亭台楼榭来布局，又采用现代的建筑材料——钢筋、玻璃、混凝土来营造黑瓦白墙，整体