左撇子的优势-广州的地域优势与劣势

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1、左撇子的优势-广州的地域优势与劣势“地域小说”的优势与劣势　　张爱玲曾经大加推崇过一本古典小说《海上花列传》，作者叫作韩邦庆。这位笔名“花也怜侬”、抽大烟几乎抽得倾家荡产的风流才子还有一则轶事，说的是他乘轮船从北京南返，同行的还有另一位“狭邪小说作家”孙家振。两人都写小说，而且偏好同样的题材，路上便互赠书稿、交流起创作经验来。孙家振对韩邦庆的才华佩服不已，但也对他的写作风格提出了直言不讳的意见：假若全用吴语方言写成，会对相当数量的读者造成阅读上的障碍。后来事实证明，艺术造诣不如韩邦庆的孙家振用“白话”写成的《海上繁华梦》成了当时的畅销书，而通篇采用“吴语”的《海上花列传》即使受到了众多“

2、内行人”的叫好，连鲁迅也称赞它“平静而近自然”，但却在很长时间内销量寥寥。为《海上花列传》“没人知道”而惋惜，恐怕是张爱玲专门再把这部作品翻译成“白话”乃至于英文的重要原因，而这里面多少也包含了为韩邦庆不服气的意味吧。　　而一百年后，另一部描写上海的长篇小说《繁花》则让人在某种意义上想到《海上花列传》。金宇澄这部洋洋大作的立意无疑要比专写“书寓先生”左撇子的优势-广州的地域优势与劣势“地域小说”的优势与劣势　　张爱玲曾经大加推崇过一本古典小说《海上花列传》，作者叫作韩邦庆。这位笔名“花也怜侬”、抽大烟几乎抽得倾家荡产的风流才子还有一则轶事，说的是他乘轮船从北京南返，同行的还有另一位“狭邪

3、小说作家”孙家振。两人都写小说，而且偏好同样的题材，路上便互赠书稿、交流起创作经验来。孙家振对韩邦庆的才华佩服不已，但也对他的写作风格提出了直言不讳的意见：假若全用吴语方言写成，会对相当数量的读者造成阅读上的障碍。后来事实证明，艺术造诣不如韩邦庆的孙家振用“白话”写成的《海上繁华梦》成了当时的畅销书，而通篇采用“吴语”的《海上花列传》即使受到了众多“内行人”的叫好，连鲁迅也称赞它“平静而近自然”，但却在很长时间内销量寥寥。为《海上花列传》“没人知道”而惋惜，恐怕是张爱玲专门再把这部作品翻译成“白话”乃至于英文的重要原因，而这里面多少也包含了为韩邦庆不服气的意味吧。　　而一百年后，另一部描

4、写上海的长篇小说《繁花》则让人在某种意义上想到《海上花列传》。金宇澄这部洋洋大作的立意无疑要比专写“书寓先生”左撇子的优势-广州的地域优势与劣势“地域小说”的优势与劣势　　张爱玲曾经大加推崇过一本古典小说《海上花列传》，作者叫作韩邦庆。这位笔名“花也怜侬”、抽大烟几乎抽得倾家荡产的风流才子还有一则轶事，说的是他乘轮船从北京南返，同行的还有另一位“狭邪小说作家”孙家振。两人都写小说，而且偏好同样的题材，路上便互赠书稿、交流起创作经验来。孙家振对韩邦庆的才华佩服不已，但也对他的写作风格提出了直言不讳的意见：假若全用吴语方言写成，会对相当数量的读者造成阅读上的障碍。后来事实证明，艺术造诣不如韩

5、邦庆的孙家振用“白话”写成的《海上繁华梦》成了当时的畅销书，而通篇采用“吴语”的《海上花列传》即使受到了众多“内行人”的叫好，连鲁迅也称赞它“平静而近自然”，但却在很长时间内销量寥寥。为《海上花列传》“没人知道”而惋惜，恐怕是张爱玲专门再把这部作品翻译成“白话”乃至于英文的重要原因，而这里面多少也包含了为韩邦庆不服气的意味吧。　　而一百年后，另一部描写上海的长篇小说《繁花》则让人在某种意义上想到《海上花列传》。金宇澄这部洋洋大作的立意无疑要比专写“书寓先生”的《海上花列传》要深刻、宽广得多，它通过几个上海本地人的命运历程，折射了一个大都市从六十年代到九十年代的沧桑变化：从政治生活到日常生

6、活，从服从权力到服从资本，从一种无所依靠变成另一种无所依靠……更加难能可贵的是，《繁花》中人物的行踪几乎可以拼接成一部真实而微观的地图，令读者在阅读的过程中仿佛游走于上海这座城市的毛细血管之中。对于上海的方言与上海生活的种种风俗，金宇澄也是信手拈来，同时暗含着一种懒得解释甚至于不屑解释的态度。与另一部经典作品《长恨歌》用外在的、历史的视角审视一座城市不同，《繁花》更像是扎根在纯粹的“本土立场”来写上海，因此“上海的味道”也要来得更加真切。　　毫无疑问，《繁花》是一部庞杂丰富的地域小说，这样的小说如果不是在上海生活过许多年的作家，想必是写不出来的。然而强烈的地域性在保证了作品质感的同时，不

7、免也会给那些对上海生活并不熟悉的读者带来挑战：且不说不加铺垫，直接进入浩如烟海的日常生活描写是否会让他们感到陌生，就算一头扎了进去，是否又能体味出具体语境、具体文化氛围中细微的“妙处”呢？这恐怕也是相当一部分北方读者阅读《繁花》，经常感到“明知道好，却又不知道究竟好在哪里”的原因。　　鲜明的特点既能成就一部小说，也有可能成为阻碍小说被另一些读者接受的因素，《繁花》中的地域性色彩正是如此。而所谓“越是民族的就越是世界的”、“越是地域的