xx时代的结束?——从周星驰到香港电影

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2、X时代的结束?——从周星驰到香港电影2009-04-1519:27:40  张柏芝接受电影电视访问破口大骂陈冠希,阿娇流泪楚楚可怜谈当年的很傻很天真,关楚耀与卫诗在日本涉嫌吸毒被羁押,周星驰先是被陈岚、文隽、李修贤等人“倒周”随后又有一些反口“挺周”……这个春季的香港娱乐圈,各种喜剧、悲剧、正剧粉墨登场,很热闹。  其中,《南方都市报》先后刊登了文章《周星驰时代宣告结束!》(文隽专栏)、《张国荣的时代过去了吗?》(娱乐评论),似乎都是在宣告着“XX时代的结束”,成为一时间的话题……  周星驰的神话:  “随着早前王晶在电视访谈中表示对周星驰的

3、不满,以及新鲜热辣的、“中国星”负责人向太(陈岚)对星爷不留情面的炮轰,我们有理由相信:周星驰时代,宣告结束!”在《周星驰时代宣告结束!》中,文隽如此的开篇,因为,“有才华的人,有时是不需要好友、拍档、前辈的,更不需要旧情人!但他需要老板、投资人、愿意请他拍戏的导演和监制!”“所以,当王晶开腔,当向太发表言论,那表示连他们都不需要周星驰(或者是周星驰也不再需要他们)”……  要说周星驰的时代,则不得不回溯一下他的电影作品的观众接受史。  1988年周星驰被李修贤挖掘出来参演电影《霹雳先锋》,他以独特的表演方式获得了当年的金像奖最佳男配角的提名

4、,但将周星驰推上时代、神话的“圣坛”的还是在九十年代初,1990年的华语片票房前十名中有三部是周星驰主演的电影,其中冠军《赌圣》、亚军《赌侠》,票房都超过了4000万港元,1991年周星驰主演的《逃学威龙》、《整蛊专家》、《赌侠2上海滩赌圣》的票房都在3000万港元以上,1992年,票房前五名全部都是周星驰主演的作品,即《审死官》、《家有喜事》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》及《鹿鼎记2神龙教》,且每一部作品的票房都超过3600万港元……周星驰在这个时期,成为了一个符号,一个神话,而他那独特的表演风格,被称为是“无厘头文化”。  1993年、1

5、994年这两年,周星驰热稍微的退热,1995年时周星驰也与刘镇伟合作了三部用心的作品,即《大话西游》(上下集)、《回魂夜》,但票房都是不尽如人意,其中《回魂夜》只取得1628万港元的香港票房。倒是这一年王晶与周星驰粗制的喜剧片《百变星君》,取得3532万港元的票房成绩。当时的香港影评人李焯桃便谈到,“须知无论从任何角度看,《百变星君》都是周星驰和王晶的创新低点……但只要观众停留在迷信名牌,相信宣传而不相信自己眼睛(或根本缺乏鉴别制作价值高低的能力)的阶段,《百》照样可以过关。那不仅是周星驰的不幸,也是香港电影的悲哀”。于是,在1996年到19

6、99年的多部作品里,一方面周星驰响应着市场的需要不断的主演或者客串喜剧片,但另一方面这些影片里几乎找不到可以与他相互角力的对手,除了令人怀念的吴孟达(于是,后来在《少林足球》里周星驰又与吴孟达合作),于是,《食神》里直接将周星驰的这个角色塑造为“神”,而《行运一条龙》、《喜剧之王》、《千王之王2000》等作品中他也是处于非常自我的位置。  王晶请周星驰客串《千王之王2000》时已经传出不少的不快消息,而2000年没有周星驰的作品出现,直到2001年时的《少林足球》,以6073万港元的票房刷新了本土电影的记录。《少林足球》已经是周星驰自编自导自

7、演的作品,讲述的依然是草根者如何崛起的故事,但周星驰不再是孤芳自赏的表现他一个人的无厘头,而是让位于科技特效,以及众多演员的集体表现。在此后的《功夫》、《长江七号》里,周星驰的渐退,日益明显,只是说,他的这种转型,不一定是他的影迷们所接受。  周星驰的时代:  在众多媒体、观众一起塑造周星驰的神话的同时,也是周星驰时代竖立的日子,并伴随着一定的时代背景所产生。  但时代是逐渐发展变化的,观众也是成熟变化的,周星驰也并非永远的停留在九十年代初的那种无厘头文化的阶段,就如前面所说的,他早在1995年时已经尝试着通过《大话西游》等影片来转型,但观众

8、更加接受的是他那部无厘头喜剧《百变星君》——这也是创作者与观众之间的差异,而在此后的数年里,他依然是演着这类喜剧形象。试问一下的是,是周星驰本人不想改变自己来转型,

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