粤剧正线梆子体系

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1、粤剧正线梆子体系梆子和二黄（下简称梆黄）是粤剧、粤曲唱腔音乐中的主要板式。近百年来，“梆黄”获得了很大的发展，在长期实践的过程中又不断地丰富和加强了它的表现能力。但在理论研究方面还远远落后于形势，因此，在理论上进一步研究、分析和探讨粤剧（曲）在唱腔音乐中的各类问题，这对于振兴粤剧和发展粤曲，特别如何使戏曲音乐现代化等问题以适应时代发展的需要，已是非常必要，也是刻不容缓的事情了。关于“梆黄”的基本功能及其特点，是历来为粤剧界、曲艺界所关心和注目的重要问题之一。早在二十年代，著名粤剧编剧家和理论家麦啸霞先生就有过如下的论述；正线梆子系统的调性是中正和平，正线二王

2、系统的调性是悲凉沉郁等。著名粤剧编剧家和音乐家陈卓莹先生，生前也有过：“行路唱梆子，落难叹二黄”的说法。不过，近年来，有关粤剧、粤曲唱腔音乐的书刊和资料中，这方面的评述还是太少，其研究工作很有必要进一步深入开展下去。一、四大系统的划分粤剧（曲）的“梆黄”发展到今天，可以说是板式繁多，调性丰富，色彩各异，性格纷繁。早期的粤剧，在唱腔音乐方面主要的只有梆子和二黄两大类别，后来又产生和发展了反线唱腔的各种板式和乙反唱腔的各种板式。前者如反线二黄、反线中板等；后者如乙反中板、乙反滚花、乙反二黄等。虽然它们也是梆子和二黄所派生出来的新板式，但是它们的功能与特点，风格与

3、色彩与原来正线的梆子和二黄已有很大的不同，特别是在调性和功能的表现力方面甚至已有质的差别。例如：从正线梆子的唱腔板式所派生出来的乙反中板、乙反滚花等就与原来的梆子首板、梆子滚花、梆子慢板、梆子中板等，在色彩、风格、特点、调性和功能等方面都是完全不同的。又例如：反线中板，它在音阶结构、调式与调性、风格与色彩、功能与特点等方面也与原来正线梆子的板式唱腔不同。所以，按照基本调性和不同腔调分类，目前一般划分为三种不同的类别，即正线（包括正线梆子和正线二黄）、反线和乙反。在这基础上，为了便于说明，并把正线梆子和正线二黄区别开来，故作四种类别划分。同时，由于长期的实践和

4、不断地发展，时至今日，反线和乙反不仅拥有为数众多的板式，而且已自成体系，它与正线梆黄的各种板式既可混合使用，也可单一地进行并产生了本系统的各种连接手法。因此，根据“梆黄”的基本功能及其特点，把粤剧（曲）在板腔体的唱腔音乐方面大致的或粗略的可划分为四大系统，即正线梆子系统、正线二黄系统、反线系统及乙反系统。二、关于几个名词的解释和说明　　Ｉ、正线与反线正线和反线都是粤剧（曲）唱腔音乐根据用弦乐器定弦而命名的，这也是定调的基本标志。同时，在一定程度上也是基本调性或综合调性的反映。在唱腔音乐的实践中，为了表达不同的思想内容和感情，以及演唱（包括乐器伴奏）音域等各种

5、因素的需要，因而使用各种不同的调。粤剧（曲）唱腔音乐一般来说是使用两个不同的调的，即Ｃ调和Ｇ调。近代粤剧（曲）唱腔音乐以高胡为主要伴奏乐器，高胡定弦的音名为ＧＤ（内弦Ｇ外弦Ｄ，故高胡Ｃ调定弦的唱名为〓２（即工尺谱中的合尺），Ｇ调定弦的唱名则为１５（即工尺谱中的上六）。而Ｃ调的使用，及高胡使用〓２定弦来伴奏的粤剧（曲）唱腔音乐，又是粤剧（曲）唱腔音乐中最基本和最常用的一种类别。这一类唱腔音乐除了乙反调式的唱腔音乐以外均称为“正线”。简言之，即：凡是使用Ｃ调来演唱和伴奏，或凡是高胡使用〓２定弦来伴奏的一切粤剧（曲）唱腔音乐均称为“正线”。由于粤剧（曲）唱腔音乐所

6、使用的调号基本上是两个调，即Ｃ调和Ｇ调，为了把两者区别开来，而前者在习惯上已称为正线，故后者使用了与“正线”不同的，但又与前者具有“相对独立”和“互相对称”意义的命名，称为“反线”。即：凡是使用Ｇ调来演唱和伴奏或凡是高胡使用１５弦来伴奏的一切粤剧（曲）唱腔音乐，均为“反线”。“正线”和“反线”各自都包括了若干不同的各种调式。如“正线”所包括的主要调式有：五声Ｃ宫调，如：〔梆子首板〕〔梆子滚花〕〔梆子慢板〕〔梆子中板〕等梆子类板腔及七声Ｃ徵调。如：〔二黄首板〕〔二黄慢板〕〔长句二黄〕〔长句二流〕等。“反线”所包括的调式有：七声Ｇ宫调，如：〔反线中板〕〔反线芙蓉

7、〕等及Ｇ宫调与Ｄ徵调的综合调式。如：〔反线二黄〕。“正线”和“反线”的本身虽然不是具体的调式，但它综合了它所包括的各种调式的总和与具有这些调式总和的基本调性和特点，故也有人称之为正线调式与反线调式。而且，粤剧（曲）唱腔音乐在使用定调的固定音高方面并不是绝对严格的，有时由于演唱者的各种条件和因素把定调适当升高或降低。如正线，本来是使用Ｃ调的，也可升高为〓调，或Ｄ调，或降低为Ｂ调或〓调，而且常有不到半音之差的移高或移低，弦乐器定弦的固定音名改变了，但唱名仍然不变。如高胡还是使用〓２定弦进行伴奏，固定音高有所改变，但还是称之为“正线”，其所演唱和伴奏的腔调、调式、

8、调性等除了整个音区适当地移高或移低外，其余是不变的。