杏花疏影里吹笛到天明

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1、杏花疏影里          吹笛到天明——倪俊冬书法作品印象冯岽智      大凡近两年在硬坛打拼过的兄弟对倪俊冬这个名字应该不会感到陌生。自1996年以来，他的作品相继入选中国书协主办的人民保险杯全国硬笔书展，在第三、七届文华杯，第七、八届中钢大赛、大陈岛杯等全国权威硬书大赛中摘金夺银，被特邀提名参加当代硬坛百人展、当代硬坛名家邀请展（黑龙江篇、走进广东揭西篇）、全国实力派硬笔书家55人展、经典书风中国硬笔书法主题展等主流学术性大展；尤其令人羡慕的是，他在2006年11月中国硬协主办的首届硬书国展中一举蟾宫折桂，喜夺创作全国

2、奖，并被选拔为中国硬协楷书委员会委员，实属不易！更难能可贵的是其毛笔书作也入展中国书协主办的第二届杏花村杯电视书赛、老子展、建党展、红军长征展、第六届新人展，首届手卷展，获鸣凤山杯二等奖、商鼎杯、新加坡首届国际书展优秀奖、首届西泠印社手卷书法展最佳作品奖、第四届汝官瓷杯中国书画大赛金奖等，2008年底又接连传来佳音：他在影响深远、高手云集的首届河南电视书法大赛和纪念改革开放30周年中原书画大奖赛中分获三等奖和优秀奖。其一系列不俗的表现已越来越引起国内外书坛、硬坛同道的广泛关注。      我与倪兄相交有年了。记得还是在2003年

3、春节，瑞雪纷飞，到处都洋溢着一派喜庆的气氛。出门拜年的我意外地收到这位来自北国神交已久的朋友的祝福信息，从此与他平日里书信短讯往来不断，但素未谋面。我曾细细端详过他发表在一些书刊上的几张个人照片，总是显得那么憨厚朴实甚至还有点孩子般的腼腆与羞涩，与人们想象中的关东大汉颇不相类，属于北人南相、内秀的那种类型。果不其然，贯穿在他的作品里一直有着温润澄明、笔清韵秀的南帖风范与平淡天真的人文精神。      俊冬是以课徒为生的职业书法工作者。作为一介平民，艰辛的底层生活经历和多年的教学实践，磨炼了他与命运抗争的坚韧意志和扎实的笔墨功夫。

4、在我的印象里，俊冬的书作法乳魏晋一脉，瓣香钟王，用笔峻爽而不失厚重，意态安祥、虚和，隽永冷逸，气格萧散高古，气息空灵典雅，与其名字颇有巧合之处。这在其硬笔小楷中表现得更为明显。从其寄给我的近作来看，他吸收的艺术营养似乎更为丰富，隐约有些颜真卿、黄道周的影子在闪烁，在保持原有格调的基础上增加了静穆，书卷气浓郁，沿着经典之河一路趟过，更耐得品味了。其行书宕逸流便、节奏韵律感强，无剑拔弩张之感，变化丰富无忸捏之态，不激不厉而风规自远，整体颇富儒雅的品格又不失大气。摆脱了许多练习硬楷已久的同道在转攻毛笔后容易出现的拘谨、匠气、刻板、甜俗

5、油滑的弊端。    尤其值得一提的是，他的毛笔书作既合乎晋唐雅逸谨严的楷法与敦古厚朴的隶意，又吸收了北碑的方刚峻利，还有清何绍基、刘墉的雍容古穆之风，甚至学习了省内外当代名家的一些用笔技巧，字构端庄、气骨坚凝，境界沉静幽深；在形制上，多为六尺、八尺巨幅、配色考究，图式设计新颖，笔墨精良加上精致的界格，从而形成当下的面貌，颇为适应展厅“远观其势”的效果要求。从“近观其质”这个要求来看，也值得细细琢磨。按张旭光先生“到位与味道“的评审标准来观照，俊冬把这二者结合得较好。所以，其书作近两年频频在国内外高规格展赛中入展获奖，是合乎情理的

6、，实属意料中之事也，从而成为庞大硬书界为数不多的“双栖”透网之鳞。      从“地域书风”这个观念来审视生活在黑土地板块上的书家作品，还是可以比较出三省的差异的：黑龙江省书家钟情篆隶、行草，较多倾心于碑帖结合，书风更为恣肆，野逸生辣，颇有“老少爷们呼儿咳咳闯关东”的豪情，整体构成的现代意识较强；辽宁省的似乎受聂成文先生影响较深，写大草的很多，笔法轻灵娴熟，结字简约，布置率意从容，气局宏大深茂；而吉林省的书家把楷书写好写精一直是个优秀的传统，整体上走简净冷峭、明丽幽雅、气格高洁淡逸一路，无论是魏碑、小楷还是篆书、行书，更有雪国“

7、静、净、寂”的情调。从近年来在国展中入展获奖率较高的邓砚光、宋旭安、李泓晖、李峻岳、    等人的作品来看较为明显。我们还可以拉出长长一串名单，基本上都是遵循这种审美倾向和格局的。故而受此大环境影响，俊冬也不可避免地染上了“吉风”，不过由于它的取法纯正又保证了不致于多走弯路，而较为快捷顺利地找到了传统与现代之间的方便之门。我想，聪颖善悟、刻苦勤奋的俊冬是从中尝到了不少甜头的。    可以预见正处于成长上升期的俊冬，会在相当长的一段时间内参展获奖势头不减，甚至有更出色的表现，但作为一名成熟的书家，应当不会仅仅满足于“世俗的繁华”。

8、追寻自已的艺术语言、努力建构属于个人的书法殿堂，这是每个书道朝圣者孜孜以求的终极目标。努力提升作品的品位气格，与时风与他人拉开距离，因心造境，达到匠心独到、自出机杼的理想之境……这一切都会给俊冬提出新的挑战。    依我看来，今后他的书作还可写得更加悠远旷达、超