中国五声性调式论文

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1、2011级1班李梅容学号2011070340106中国五声性调式论文黄虎威中国著名作曲家，教育家，他的音乐创作主要以钢琴、小提琴、长笛等器乐曲为主，也有优秀的声乐作品和大量的钢琴伴奏谱。《巴蜀之画》此曲艺术价值最高，被称为是黄虎威最具有代表性的作品。该段作品《蓉城春郊》是选自于《巴蜀之画》的第五首，音调引子于四川民歌《大河涨水》，节奏宽广自由。好似一幅以翠绿色为基调的田园风景画。此片段整体是由G宫调式贯穿全曲，但是并不是单纯得G宫调式这样简单，此片段一共进行了5次转调，先是由G宫调式过渡到C宫调式再转入降B宫调式，

2、再由降B宫调式过渡到降B宫调式从而转为升C宫调式，最后转回到了G宫调式。调式分析：本乐段前五小节以三连音为主，强拍出现八分休止符，由三个声部构成。本乐段以G调为主，从第二小节调试有了明显的变化，出现了降7降3，还原4，然而开始从G调转入了降B调，在此处的转位和弦中，是由G调的四级原位和弦转入降B调的一级原位和弦。到第三小节的时候，又开始出现了转调，乐段里出现了降7降3降6降2，并转入了降A调，调式不断的在发生变化，然而在第三小节的最后一拍里，又在开始变化，中出现了升4升1升5升2升6升3升7，并转入了升C调，本乐段

3、在不断的转调中，最终还是回到了G调中，这种不断变化的转调形式最终回到最初的调式，称为离调。这种离调运用在乐段中，以丰富了音乐词汇，扩展了和声的进行，而在此乐段里，离调出现在乐段的后两小节里，在此处的作用则是加强终止柱式和弦的地位。和弦结构：本乐段的第一小节和第二小节分别出现了6123和1345，这种音级形式构成了“加二度”形式，这种加二度音形式主要起色彩润饰的作用，另外第一小节还运用了三音组，三音组的进行，体现了五声调式旋律构成的基本规律。到第三小节的最后一拍升2升4升5升6，是附加音，附加音的形式为“加五度”形式

4、，到第四小节的时候，本调是转入了升C调，从升C调的第二小节第二拍2457，又运用了增添附加音的“加六度”形式。在第六小节的左手伴弹中多以八度形式大量出现，此乐段的此处大量运用八度和弦，是为达到激昂，醇厚,旋律宽广，逐步将作品推向高潮。在第六小节的旋律部分中根据桑桐先生所著文献《五声纵合性和声结构的探讨》五声结构的和声方法，是由五声调式中各种音程的纵合作为和弦结构基础的和声方法。这种和声方法的着眼点，主要在于和弦的组成音与五声性旋律音调在整体上保持一致，但并不拘泥于和弦与旋律的同步进行。所以我们可以看出上图旋律是运用

5、了三音和弦和四音和弦的变位形式进行排列的。。然而在第七小节一直到最后结束又多以分解和弦弹奏，此类型和弦弹奏起来连贯性比同时弹奏的柱式和弦要强，而且非常的抒情，所以最后的几小节的节奏比较自由，在不断的分解与交错和弦中，使旋律达到了一种和谐饱满的状态，再与前面的形成一个对比，这样就把此乐段演奏得淋漓尽致。节拍分析：此乐段多以交错节拍混合进行，二三小节主要以四七拍子为主，到第四小节的时候开始以四五拍进行，整个乐段中，都不断的出现交错拍子，这种拍子的不断变换，是为了更好的演奏乐曲强弱变化的情感特征。这种交错拍子是处理音乐的

6、关键所在，是最能表现乐感的关键因素。本乐段也是个以弱起小节开始的乐段，乐段一开始就以弱起小节开头，是为了创作新奇感，是为了为本乐段作抒情的基调。以上就是我对《蓉城春郊》的赏析。