论书法艺术的三要素

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1、论书法艺术的三要素董明武书法是以汉字为表现对象的线条艺术，它是通过对汉字的书写刻画而形成的。我国文字的产生是“依类象形”“随体诘诎”“博采众美合而为字”后来经过长期演变虽远离物像趋于抽象化但仍具有“因形见义”的表意性质其丰富的点画线条和复杂的形体结构可以产生无穷无尽的章法变化从而形成了书法艺术的三要素。一、书法艺术的线条美书法艺术是文字书写的艺术文字依赖于线条而生存也可以说书法艺术就是线条艺术。纵观古今书法线条能给人两种美一是阳刚之美二是阴柔之美。这些线条有粗细疏密藏露疾涩直曲正欹长短虚实之分。粗的直的实

2、的密的线条给人以阳刚气势细的曲的虚的疏的线条显示出阴柔的韵味。纯刚或纯柔不可能存在线条或刚柔相配或偏胜于一方便形成了各种不同的书法风格。藏与露书法线条的藏与露是线条书写的技巧。藏锋运用较为广泛如李斯篆书中的线条“藏头护尾“内含筋骨“力在字中”表现出含蓄蕴藉之势。颜真卿的楷书应规入矩堪称艺术典范。他书写的线条常以藏锋入笔顿以圆形如锥画沙表现出雄浑厚重的风格。同是使用露锋书写的线条也有方圆之别。如魏碑《孙秋生造像》中藏锋落笔折而成方形线条棱角分明呈现出骏利之美。而《郑文公碑》线条棱角全无则又表现融之韵。用露锋

3、书写的线条在书法家的笔下和藏锋是不分轩轾的二者往往紧密配合相得益彰。如《张玄墓志》采用侧势露锋之笔则表现出灵巧婉丽的神态有阴柔之美。欧阳询《九成宫醴泉铭》中的线条收笔问用露锋出笔犀利又表现为阳刚之气。露锋可使线条百态横生真所谓”藏锋以内含气味露锋以外耀精神”。由此可见书写的线条落笔收笔方法不同表现出的风格不同。疾与涩线条在书写过程中有疾与涩之分。隶书特别注重这种或轻或重或缓或急或牵或绕或疾或涩的笔意用法。如汉《张迁碑》、《华山碑》中的线条除起笔收笔之外单看中间的行笔部分每一线条就有疾中有涩涩中有急。在宋代

4、黄庭坚的行书中横、捺、撇等线条涩笔特别明显浓郁虽然每个字的行笔看起来似乎很流畅但无不含茹着阻涩之意。米芾的行草书活泼中带有凝重之感处处充满了涩笔。如《多景楼诗》中的“洲”字由于其线条是用渴笔写成涩意特别浓重两根竖线条的中部明显表现出时行时留时疾时涩时轻时重的复杂微妙变化。张旭怀素的狂草也是疾中带涩行中有留的涩在行笔中虽不占主导地位但以张旭的《古诗四首》中可以看出线条看似流畅实带涩意。其中犹如骏马下山疾弛如飞但涩笔甚浓笔笔有力。曲与直用线条构成的书法艺术是曲线和直线巧妙搭配而成在一定程度上表现出不同的风格。

5、这些线条或遒劲或婉丽或凝重或流畅都能给人以美的享受。古代的大篆是用弯曲的线条来模拟物象形体的小篆的线条也表现出婉曲而流畅的美似乎一切都是为曲线起陪衬作用而生存的其气韵在一切曲线中循环往复地流动着曲线贯穿了整个篆书史。隶书的线条似乎由婉曲变为平直了其实隶书的线条出现“波磔”有了肥瘦精细的变化。这种变化不同的线条应该说是一种更富有表现力更为美妙的曲线。在汉代《曹全碑》里有些曲线即为波磔或有稳定之感或呈运动之态或为崛起之势或成飘逸之状。在每根线条里行中有留寓疾于涩直中有曲真可谓“漂若清风历水漪澜成文”了。在唐代

6、褚遂良的楷书里其线条力求其曲或侧面似倒或卧而以起点画屈曲多姿如鹤游鸿戏具有一种灵动流畅之感。曲线在草书中能得到充分的发挥和更完美的表现。线条可以“状如龙蛇钩连不断”使欣赏者产生神思飞越激情奔放的感觉。唐怀素《自叙帖》中的线条曲线放逸生奇姿态各异极尽龙蛇翻飞的神态具有阳刚之美。其气势主要在弯曲的线条上。同时还运用补虚填空化欹为正等艺术技巧使得曲线犹如虫蛇虬蠼钩连不断大有“其痛快处如惊蛇入草”的情致。实与虚书法艺术是用黑色的线条在白色纸上组成的空间视觉艺术。黑白相得益彰会给人赏心悦目的美感。线条的长与短粗与细

7、疏与密所占空间位置不同就出现了实与虚的艺术效果。如柳公权《玄秘塔》中的“国”字四周线条多合内部用粗细、长短、大小的线条交叉组合差参相映互为照应就出现了灵变的空间灵感。隋代智果提出“潜虚丰腹”的论点以结体的“虚”来衬托线条的“实”。粗而重的线条给人以实感。如汉隶《鲜于璜碑》便是“实腹”的典范。其“实”处线条茂密“虚”处极为狭小整个结体灵光通气有朴拙厚重之感不失为佳作。线条的疏密在章法中至关重要疏则虚密则实。苏东坡的《黄州寒食帖》整篇作品看来较为“实”但他在作品密处济以疏其中“纸”字一长竖就是在茂密处抽入延伸

8、的线条就做到了“以虚补实”的技巧使得整幅作品的章法布局特别有精神。但书法作品中的线条绝不能一味地“虚”或一味地“实”要有疏有密有远有近实中有虚虚中有实才能行间字距黑白适当相间得宜实处鳞砑参差虚处错落有致。线条的密实和疏虚的不同运用形成了不同的艺术风格。因此虚为实魂实为虚体二者互补和谐地统一在书法艺术作品中。二、书法艺术的结构美结构亦称结字结体、间架。它着眼于每个字中的点画布置点画布置的恰当写成的字也就美观所以赵孟颛说“结字亦须