郭庆宗 学年论文终结

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1、本科生学年论文题目屏风的表面媒材和空间韵意学院艺术与设计学院系别美术系年级10级专业名称美术学学生姓名郭庆宗学号20101080212指导老师谭毅职称讲师2012年12月13目录摘要………………………………………………………………………3引言………………………………………………………………………41屏风作为平面绘画媒材…………………………………………………42屏风的边框，纹样………………………………………………………43屏风的空间形式…………………………………………………………54屏风绘画空间的转喻…………………………………

2、…………………55屏风中诗意的空间………………………………………………………66结束语……………………………………………………………………8致谢…………………………………………………………………………9参考文献…………………………………………………………………1013屏风的表面媒材和空间韵意摘要：在绘画方面，就目前的学术研究而言，要么是对其风格和图像作“内部”分析，要么是对社会，政治与宗教语境作“外部”研究。这两种方法都将一幅画简化为图画再现，其结果是图画再现成为学术著作所反复讨论的唯一对象。这里，画的物质形式，无论是一幅配

3、以边框的画心、一块灰泥墙或一幅卷轴，还是一套册页、一把扇子或一面屏风，都被遗漏掉了，其结果是所有与绘画的物质性相关联的概念和实践也都被忽略掉了。所以，我们在对待一幅画的时候不仅要把这幅画看做是画出来的图像，而且将其视为图像的绘画媒介，并且从中发现其内在于外在的意蕴以及相互之间的联系。关键词：屏风、空间、表面、转喻、诗意13引言在不同空间领域中的屏风，人们可以把一扇屏风当作一件实物，一种绘画媒材，一个绘画图像，或者三者都成立。换言之，屏风是一种准建筑的形式，占据着一定的三维空间并对其所处的三维空间进行划分；屏风也是一种绘画媒材

4、，为绘画提供了理想的平面，实际上它是中国古代文献中所记载的最古老的绘画形制之一；此外，屏风还可以是一种绘画图像，是中国绘画艺术自发端以来最为人们喜爱的图像之一巫鸿：《重屏》绪论.上海人民出版社，2009年，第1页。。也是中国绘画史上一座不可忽视的丰碑，并且其影响要超之于其它绘画媒材的绘画形式以及功用。一屏风作为平面绘画媒材屏风绘画是在汉代以后出现，直到宋代才成为重要的绘画形式。在宋代，屏风或者有人会说是裱在屏风上的画，还可以与手卷、壁画一起称为是中国的三种最重要的绘画形式。而今天，几乎没有一块可以被辨识出来的屏风画残片被遗留

5、下来。由此看出，屏风作为一种绘画媒材的衰退时间是在宋代。作为一个装饰品，屏风起着分隔与遮挡的作用，屏风具有自己的空间和地点。一架独立的屏风的形式可以是单扇屏风，或者是组合在一起的，环绕座位、床榻或桌案的多折中称为屏或障，这两个字有遮挡物或遮挡之意，实际上屏风的基本功能是对空间进行划分，不论是实用性还是象征性上。屏风有正背之分，因此树立的屏风不仅把一个空间区域划分开来，也赋予这两个空间以明确的含义，它根据每个人的需求界定不同使用空间形成了场的概念。作为一种绘画媒材，它被人们用边框围住的绘画表面是艺术创作中不可或缺的元素。历史上

6、，平面绘画媒材的观念是和其他几个重要的美术史现象同时出现的，这些现象包括受过良好教育的艺术家、可以携带的卷轴画、以及艺术批评与鉴赏等等的同时出现并非巧合。画家曹不兴的一则著名趣事为这些综合变化提供了证据。据说三国时南方吴国的统治者孙权曾命曹不兴为其宫殿画一扇屏风。这位著名画家在下笔时，一不小心把一个墨点落在屏风表面裱好的白绢上，于是他灵机一动，将错就错，将墨点画成一只苍蝇。当孙权来观看这幅作品时，顺手把屏风上的苍蝇赶走。张彦远：《历代名画记》，北京，1963年，第104页。这则轶事赞颂了画家的高超技巧和随机应变的本事，也暗示

7、出当时的人们对“幻视”的兴趣。除此之外，这件事还象征着屏风概念的一个重大进展：即屏风表面与画在其上的图像之间的既分离又相互作用的关系。曹不兴所画的苍蝇之所以令人惊叹，是因为其欺骗眼睛的能力，而这种能力是由图像与表面的互动中获得的，因为孙权所看到的并不是一直苍蝇，而是一只落在屏风表面白绢上的苍蝇。对曹不兴而言，这面屏风并不神秘，它只不过是在一片空白背景上画了一只苍蝇而已。而孙权则不仅被苍蝇所迷惑，同时也被屏风所欺骗：他以为屏风表面上还没有画上东西。这其中还表现出了一种戏剧性且具有表现性和随机应变的自由。尽管画家和欣赏者有完全不

8、同的解读，但他们都承认一个绘画平面存在，因此都把屏风视做绘画的一种媒材。二屏风的边框，纹样13美的形式的组织，使一片自然或人生的景象自成一独立的有机体，自构一世界。宗白华：《美学的散步》安徽教育出版社，2006年，第96页。屏风不仅“遮蔽”和“划分”，同时他也可以其矩形边框把内部和外部的各