国画论文：陶瓷与国画

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1、国画论文：陶瓷与国画摘要：我们的先民创造了陶器和陶画，进而使这种绘画艺术发展成为独具民族风格的中国画。陶进化为瓷后，经过艺术家们的不断探索，中国画的表现效果又再现于瓷上。在瓷器承接中国画的过程中，“新安画派”起到了至关重要的作用。当下，全国各地的国画家，对以瓷器为载体来展示中国画的热情长盛不衰，并使其达到了完美的程度。瓷器的可塑性和耐久性等特点，使艺术的生命得以永存，这是众多艺术家为之趋之若鹜的重要原因，也是陶瓷艺术为广大爱好者青睐的关键所在。关键词：国画陶瓷艺术在陶发展史中，瓷是陶的进化产物。中国最早的陶器产于新石器时代（约1万年一

2、4000年前），分黑陶、白陶和彩陶。“爱美之心，人皆有之”，即使是在远古时期的先民，也莫过于此。因此，当人们生产出具有实用价值的陶器时，并没有忘记在上面饰以图案，从而使陶制品同时具有实用和欣赏的双重价值。这种陶器图案和岩画、帛画等，被学术界认定为是中国画的雏形，今天的国画，就是由这种雏形图案演变而成的。由此看来，陶瓷与国画从新石器时代就结下了不解之缘，时至今日，仍然是难舍难分。1、中国画概念陶画和岩画还不是真正意义上的中国画，至汉代纸张发明后，画家用笔、墨和中国画颜料在帛和纸上绘画，才逐渐演变成现在的中国画。1.1、中国画在古代无确定

3、名称，通常被称之为丹青。它是指以中国独有的笔、墨、纸、砚为工具，以帛或宣纸为载体，按照人们长期形成的传统理念和表达方式所创作出来的，具有鲜明民族风格与特色的绘画品种。中国画在立意、构图、技法和程式化的表现等方面，都具有自己的特点。画家充分运用线条和墨色的变化，以皴、擦、点、染、勾，浓、淡、干、湿、枯和阴、阳、向、背，虚、实、疏、密以及计白当黑等表现手法，来描绘物象、经营意境。在表现方法上，中国画崇尚现实主义和浪漫主义相结合，并与文学、书法、篆刻有机地结合在一起，风格独具。当今，最常见的中国画是宣纸画。根据史籍记载,宣纸最早见于唐乾符年

4、间。那时国家统一，经济繁荣，加之宣纸的出现和诗歌文化的昌盛，文人墨客的纷纷参与，给绘画艺术注入了新的机运，从而促使了中国画的日渐成熟。所憾因不易保存，故存世者寡。1.2、中国画在题材表现上有诸多门类，历史上不同的时期有不同的分类法。如宋《宣和画谱》中将其分为十门;南宋《画继》中将其分为八类等。这些分类大多侧重于笔墨技法、主题思想、工具材料、功能与用途以及设色等方面因素。因为这些分类都难以贴切地表达中国画所表现的题材内容。所以，人们通常还是将中国画分为山水、花鸟、人物三大类。大体可分为人物、山水、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科

5、。1.3、中国画的主要流派。在中国画循序渐进的艺河中，由于地广人多、风情各异的原因，在绘画技艺上必然会呈现出各种流派，粗略归纳，有上十个之多。如：有追求流风弥漫,对明清山水画影响甚大的“吴门画派”；有艺术上注重抒发心灵、标新立异、不受约束、任情放笔,否则便被视为异端，被世人以"怪"视之的“扬州画派”；有取其优秀的"积墨"、"烘染"等笔墨技法为所长的“京江画派”等等。就绘画创作的风格而言，其主要流派应该有四：一是清代恽南田、徐崇嗣等人以纯没骨法之技，形成了风行一时的“常州画派”。二是是金农、罗聘、黄慎、闵贞等人以恣肆奇逸的笔墨，充分发挥

6、各自的个性与创造，形成了“扬州画派”。三是清代后期的任熊、任伯年、赵之谦、吴昌硕等，融合勾勒与写意各法，发展了“海上画派”。四是近代画家陈衡格、齐白石和潘天寿等，以高度简炼的笔墨情趣，集中概括，气势雄伟的绘画风格，创立了“岭南画派”，这些画派在中国画发展史上，都起到了继承和创新的典范作用。纵然中国画繁多流派，他们对中国画的传承和创新，都起到了继往开来的重要作用。其中，对陶瓷艺术影响最深、最大、最广、最久的是“新安画派”。2、瓷器的故乡中国是瓷器的故乡。早在商周时期，中国浙北一带便有质地良好的瓷器出现。直到明朝嘉靖、万历年间，西方才开始

7、仿制从中国进口的瓷器。当然，更为重要的是：瓷器的出现，无疑又为中国画提供了一个崭新的载体，使其又多了一个充分展示的平台。2.1、瓷是陶的升华。如果说，早期的中国画展现在陶瓷上还很不成熟，甚至还很幼稚的话。那它们的完美结合就应该是在瓷器诞生以后了。其典型作品当属元代青花瓷的杰出范例。用青花料在瓷器上绘画始于唐、宋，彼时的图案虽然也有花鸟鱼虫、飞禽走兽，但表现手法均显简单粗糙，难与中国画同日而语。景德镇元青花瓷的陡然提升，使国画题材在瓷器中的展现达到了令人侧目的程度，其最具代表性的作品是《鬼谷子下山》瓷罐。《鬼谷子下山》是一段出自《战国策

8、》的故事：战国时期，燕、齐交战，齐将孙膑为燕所擒。孙膑师傅鬼谷子——中国古代著名的谋略家，闻讯率众人下山营救。画中，鬼谷子端坐在虎豹车中，两步卒手持长矛与一手擎“鬼谷”战旗的纵马将军在车前开道，苏代骑马殿后。那种救人于水