论文：张艺谋的电影

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1、论文：张艺谋的电影摘要：张艺谋的电影很震撼人，是中国影坛的一面旗帜，他很注重画面的美和色彩的运用搭配，追求画面美得升华，不管是在叙述方式、摄影技巧、造型艺术，还是在激发人们的思考等方面都具有重要意义，他往往为了达到画面美得效果，甚至会让演员在原地不动待两三个小时来不断地调节灯光和光线。从而为我们呈现一幅幅唯美的画面冲击着我们的视觉神经。论文：张艺谋的电影摘要：张艺谋的电影很震撼人，是中国影坛的一面旗帜，他很注重画面的美和色彩的运用搭配，追求画面美得升华，不管是在叙述方式、摄影技巧、造型艺术，还是在激发人们的思考等方

2、面都具有重要意义，他往往为了达到画面美得效果，甚至会让演员在原地不动待两三个小时来不断地调节灯光和光线。从而为我们呈现一幅幅唯美的画面冲击着我们的视觉神经。论文：张艺谋的电影摘要：张艺谋的电影很震撼人，是中国影坛的一面旗帜，他很注重画面的美和色彩的运用搭配，追求画面美得升华，不管是在叙述方式、摄影技巧、造型艺术，还是在激发人们的思考等方面都具有重要意义，他往往为了达到画面美得效果，甚至会让演员在原地不动待两三个小时来不断地调节灯光和光线。从而为我们呈现一幅幅唯美的画面冲击着我们的视觉神经。第一次接触张艺谋的电影是上

3、小学的时候，那时候《大红灯笼高高挂》红遍大江南北，小时候什么也不懂，只觉得红色的灯笼，全是漂亮的美女和雄伟的深宅大院很抓人眼球，其实演的是什么，年纪幼小的我一点也不懂，全凭那些漂亮的画面支撑着我继续看下去，长大了重新看这部电影，感触颇深，不只是看到那些漂亮的画面，更多的是那些深层的含义，红色调下所表现的人性与电影的穿插。张艺谋的电影在强烈的色彩、大量的构图背后，严格坚持了生活的真实，叙事和抒情是张艺谋电影创作所遵守的主线，在《大红灯笼高高挂》中，大红本是大吉大利的祝愿，却成了阴森狰狞的铺垫；灯笼本是象征希望，却成了

4、希望的破灭；家庭本是温馨的栖息之地，却成了勾心斗角的杀戮之地；影片的光影、构图、色彩均十分讲究，文化气息十足，象征意味浓厚，影片中陈家大院里的大红灯笼以及灰色的高墙更是电影故事的主线，阴冷颓废的陈家大宅院里最能引起观众视觉冲击的莫过于那一排高高挂起的大红灯笼，冷色和暖色的强烈反差给观众留下深刻的影响，发人深思火红的大灯笼本是节日的象征，但在女人眼里却是显得那么的刺眼，给我留下的印象很深，红灯笼让人想到古时的风月场所，而灰色的高墙则象征着幽闭和囚禁，红预示着女人不幸的开始，而冬季里下的白雪，使得整个画面很凄凉，纯洁无

5、暇的白色在这里却掩盖不了大地的黑暗，掩埋不了女人们心头的凄凉和恐惧!陈老爷在剧中从头到尾都没有露一个正脸，但在画面中却无处不在，他似乎控制着整个家族的命运，是一个封建家长的代表和缩影，大灯笼的挂和落市象征着各妻妾的地位和各妻妾之间关系的变化，点灯、灭灯、与封灯，谁有了挂灯的权利，谁就有了最高权利可以享受捶脚、捏肩、点菜，这些都是与点灯息息相关的，在哪房的太太的院子里点灯，哪个房太太就有权利享受这些生理和心里的满足感和高高在上的快感，也正因为如此，在陈家大宅院里的几个太太都为此疯狂，藏在内心人性最深处最隐蔽的贪婪和自

6、私被描绘的如此清楚，甚至是新新女性颂莲——这位家途中落，无奈因钱缀学而嫁给陈家作四太太。从最初的不适和受辱的心理逐渐适应妾的生活，转而也加入了对二房的三房的勾心斗角，迷醉了那些特殊的享受，追求了生理和心理的满足感，颂莲最后疯了，在院子里徘徊的景象，意味着封闭的灵魂，窒息在凝固的空间里。随后老爷又娶进了五姨太，在一片大红大喜中，新娘子的稚嫩气和薄命相，预示着新一轮苦难的开始。这是一部很好看的片子，每一个画面都制作得极其讲究丰富的光影变化、明亮纯净的色彩、漂亮的人物、极富有中国韵致的庭院房舍，构成一幅幅美轮美奂的图画，

7、再伴以别致的背景音乐使人陶醉。张艺谋早期的电影是偏爱红色的，除了《大红灯笼高高挂》，《红高粱》《菊豆》更是以红色为主线，在《红高粱》中，我们不会忘记画面里那一望无际的高粱地，那漫山遍野的红色向我们张扬着它们的自然和生命，狂野舞动的红高粱象征着生命、爱情、欲望等；从开场的红盖头、红轿子、红衣服到热气腾腾的红高粱酒，结尾的红色的鲜血，夕阳下的高粱地，这些红色调的运用从头到底都被很好的贯彻进去，表达了对生命自由、舒展的赞美，体现了中华民族精神蓬勃生机的一面，寄托了对生命的深情礼赞。张艺谋的电影常常为了美而给人一种主观意念

8、很强烈的感觉。典型的例子就是《红高粱》关于“生命力的张扬”的意念主题。它不像《黄土地》一样以文化作为电影的表现视角及表现的内容，《红高粱》是要“唱一支生命的赞歌”，表达一种理想的意念，并为此而设计了主观性极强的情节、细节和场景。它不是要去“透视”文化本身，而是要给个性和生命力萎缩的当代人开一剂“药方”：要张扬个性、要学会享受生命、要“妹妹你大胆的往前走”和“