张爱玲笔下的女性特色

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1、张爱玲笔下的女性特色摘要：张爱玲的人生之路是悲惨而孤寂的，可她的创作之路无疑是成功的，在她的笔下，塑造了一个个鲜活丰满的人物形象，尤其是女性形象，更是让人印象深刻，她们或可怜、或可恨，但最终她们都只是屈服于男权的一群被侮辱、被损害的人。本文粗略的对张爱玲小说中的女性形象进行一个归类。关键词：张爱玲女性形象悲剧形象　　张爱玲是一个才华横溢的作家。在这个天才女作家的笔下，塑造的最多的便是形形色色的女性形象。例如其中有为了婚姻煞费思量的白流苏；无力反抗却又不甘，最终抑郁而亡的冯碧落；彻底的物质主义者，为了享乐可以牺牲一切的梁太太

2、……张爱玲曾在《传奇》再版序言中说过“将来的荒原下，断瓦颓垣里，只有蹦蹦戏花旦这样的女人，她能够夷然地活下去，在任何时代，任何社会里，到处都是她的家。”张爱玲称这些女性为“蹦蹦戏花旦”那样的女人，可以做任何事情，只要打定了主意，就会夷然地生存下去。是的，张爱玲的笔下并没有所谓完美的女性，有的只是一群追求各种欲望的女性；只是一群面临封建社会的压迫、残害而努力、小心地让自己夷然活下去的女性。本文粗略的对张爱玲小说中的女性形象进行一个归类。　　一、柔弱的“菟丝花”locatedintheTomb,DongShenJiabang,

3、deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame　　柔弱的女子都好似菟丝花，大多是以婚姻为最终目标，依附于家庭这棵大树上。《倾城之恋》里的范柳原说过“根本你以为婚姻就是长期的卖淫——”，此话虽过分，但是，“对于一种无爱或者一个不以爱为前提的婚

4、姻，对于以结婚为立身之本的‘女结婚员’，他说出了实话，道出了真相。”这些女性可以不要爱情，可是她们需要找能够支撑自己的支柱，因为婚姻是她们唯一的事业，于是她们心甘情愿地成为菟丝花，依附丈夫或物质金钱而生。如《倾城之恋》中的白流苏、《茉莉香片》中的冯碧落、《沉香屑第一炉香》中的葛薇龙……这些女性形象无论是自愿还是被迫，无论是有意还是无意，都成为了缠绕于寄主身上的藤类，无法追求自由也不想追求。　　《倾城之恋》中的白流苏表面上似乎是一个“新式女性”，她敢于面对自己失败的婚姻，毅然地离婚回到娘家。可是她骨子里还是非常传统的女性，她

5、渴望通过婚姻来改变自己生活的窘境。正如张爱玲在《自己的文章》中曾说“《倾城之恋》里，从腐旧的家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗；就事论事，他们也只能如此。”　　二、压抑的变态者　　在张爱玲的笔下，还有这样一类女性，她们被物欲和情欲逼成心理变态的一些压抑的变态者。她们无从解脱，只能沉沦于心理变态的怪圈中。《金锁记》中的七巧正是变态者中的典型。l

6、ocatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame为了姜家的财富七巧嫁给一个残废了的姜二少，姜家又因为她低下的身份而瞧不起她，这种没有温度、没有感情、甚至可能连男欢女爱都没有的生活

7、她一过就是三十年。“她的青春年华，她的无法遏止的欲望，一天天、一年年就这样消耗殆尽，凋萎了，枯竭了。”她想爱，她追求季泽，可最终看穿了季泽的真面目；她想恨，她埋怨兄嫂，可那些终究是她的骨肉亲人。爱不能爱，恨无从恨，无法解脱。于是那卖掉她一生换来的几个钱成了她人生中最重要的东西。当人生所有的欲望都比不上金钱时，七巧就戴上了黄金的枷锁，她的人生也就成了一出彻头彻尾的悲剧。如果说七巧的前半生还有可怜之处，那么她的后半生则是可恶了。那时的七巧完全是一个疯子，她用变态疯狂的方式来报复，可是举目四望，她又能报复谁呢？只有她那对瘦小单薄

8、的儿女。看看她都对儿女做了什么？因为儿子长白“在外面赌钱，捧女戏子”，“后来渐渐跟着他三叔姜季泽逛起窑子来”，所以七巧不得不替长白娶亲，“娶了一个袁家的小姐，小名芝寿。”可是对这个亲自选定的儿媳，她并不宽厚。成亲之日当众奚落，婚后更是百般羞辱。她让儿子整夜伺候抽烟，打听儿子儿媳的私事，并把这些事宣之于众