论当代建筑形态与空间形体表达

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1、论当代建筑形态与空间形体表达论当代建筑形态与空间形体表达【摘要】侧重于研究当代建筑与城市环境产生关系，主要论述了城市建筑形体与尺度的对比与协调、当代建筑形体与城市空间秩序、当代建筑形体与城市积极空间等三个方面，为当下的城市设计和建筑创作实践提供参考和借鉴。　　　　对比是艺术手法之一，它在于用各个艺术形式进行鲜明的对照以加强它们的艺术表现力，因为积极的比较能强调不同的空间和时间的品质。协调属于哲学一美学范畴，表示高水平的井然有序的多样性，以及整体中各种不同成分的符合完美和美的审美标准的最理想的协调一致。　　很长时间以来，人们常常将协调与

2、统一这两个概念混淆，认为统一的事物各个部分之间都应该是协调的，造成了人们对表面混乱而实际有秩序的艺术形式的怀疑。而这恰恰是没有搞懂什么是统一。这样所形成的统一因带有明显的单纯与乏味而逐渐受到怀疑与批评，当代城市建筑更渴望在一种多样的形式中寻找分化的统一。真正具有创造性的统一是在一定秩序下的多元共存，一种具有动态活力的分化统一。　　一些以否定性、多元化、反中心性、反整体性和反连续性为特征的当代建筑思想，主张消解现代主义所坚信的超验的、抽象的、视主体性为中心的思维范式。现代主义所坚守的统一性、总体性、客观真理及永恒性被替代为当代建筑思想的

3、多样性、无序、多元论和变化。复杂性、矛盾性和模糊性成为当代建筑上的集中体现，为城市中动态对比与协调的产生奠定了基础。　　形态对比与协调　　现代主义初期同质同构的对比　　从历史上看，现代主义建筑思潮本身就是面对工业革命后的城市问题产生的，其目的即是对传统形式和功能的突破。柯布西耶作为现代主义的领军人物，他意识到了突破形式的确可以产生对比的美。但是，受到材料和技术的局限，现代主义建筑在初期无法成功做到这一点。从形态角度分析，现代主义初期的建筑并没有跳出传统建构形式的束缚，与周边历史建筑仍属“同质同构”的对比，这种对比只能产生城市空间面貌的

4、割裂。　　割裂的原因主要有以下几点：首先过分追求对旧有形式的批判和超越，没有认识到形态上的呼应和有益元素符号的重现；其次，受结构技术进步的影响，新建筑尺度往往过大，结构粗犷，建筑形态上力学关系过分突出；第三，无视传统城市空间的肌理，新建筑周围城市空间分散且无归属感。　　当代建筑形态异质异构的对比　　在20世纪后叶，随着建筑学的发展，建构方式日益更新，超二维的空间形态得以产生，新材料的应用带来同以往截然不同的质感。对原有空间和尺度的尊重弱化了建筑在并置中的冲突。最重要的是，新建筑形态仍重视形式美学的基本规律，在虚与实、刚与柔、点与面之间

5、的美学处理继续沿用。这些，都为当代建筑形体达成“异质异构”的对比美创造了条件。　　当代建筑形态经常在计算机辅助下采用和生成一种不确定形状，它具备了一种不可能还原为任何单一形式的、连续的复杂性。这种无内无外的连续表面，表达了对矛盾与各种复杂因素的包容。另外，大量运用新材料和全新的细部形式设计，用异质异构的手法凸显了新旧建筑之间的时空差异性，强调一种张力十足的冲突美。这种现代的高新技术材料与非传统形态空间的结合，充满了超时代的未来感，它与一同坐落在基地上的稳重而历史感十足的旧建筑结合，处于一种动态平衡之中。　　尺度和体量的弱化　　比例与尺

6、度的含隐　　尺度是指建筑物的整体或局部与人之间在量度上的关系，或人所习惯的某些特定标准之问的尺寸关系。在信息技术时代的今天。无论在技术上，还是美学上，曾被建筑学奉为经典的模数正在日益式微。由于计算机信息技术的发展，建筑形态可以十分白由，流动、柔顺、弯曲等新的特征出现，并且屋顶、墙、楼板的界限变得越来越模糊。当传统立面的概念消失时，传统建筑奉为经典的比例系统似乎被彻底打破。　　视觉异化下的体量消解　　体量上的动态处理也是当代建筑师经常用来表达他们关于设计建筑的直接感受的一种建筑建构手法，以错乱、离散、复杂的建筑形态来回应全球社会的多样性

7、和不确定。这种手法下的建筑形式十分吸引眼球，体量与力学影响似乎消失在充满动感的形体变化中。　　建筑的具体形态既是对原有建筑立面肌理的延续，又是一种新的创造。新建筑是由实体量的较规则部分与虚体量的三维扭曲体相交组成。实体量由于开窗的比例与尺度同邻近建筑相似而与之产生协调感。虚的体量也凭借着曲面玻璃幕墙的比例和较小的划分尺寸而产生近人的尺度感。整体上看两个虚实相间的体量和立面上动态设置的开窗大大缓解了单一体量对街角空间造成的压迫。　　从物质层面看，城市设计和建筑设计都关注实体、空间及二者关系，因此工作有显见的重合，其工作对象、范围在城市建

8、设活动中呈整体连续性。建筑立面是建筑的外壳和表皮，但又是城市空间的内壁，二者互相交融，隔而不断，内外是相对的，因此，城市空间环境是一个连续系统。环境的形态应是整体统一和局部变化的有机结合，房屋是局部、环境是整体。　　秩序