明清文学史-明代卷

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1、[GeneralInformation]书名=明清文学史：明代卷作者=吴志达著页数=577SS号=10852366出版日期=1991年12月第1版封面页书名页版权页前言页目录页上编第一章明前期文学概述一、大动荡的时代呼唤文学的变革二、以古典现实主义为主流的文学高潮三封建专制主义统治下的文学低潮第二章《三国演义》与历史小说的嬗变第一节《三国演义》的成书轨迹与作者问题第二节《三国演义》研究的历史与现状第三节历史的反思时代的心声第四节壮美与优美的统一共性与个性的契合第五节金戈铁马诗意盎然第六节历史小说的流变第三章《水浒传》与英雄传奇的演化第一节《水浒传》

2、的成书轨迹和作者问题第二节官逼民反替天行道第三节《水浒传》的艺术特色与民族风格第四节《水浒传》在文学史上的地位和影响第四章文言小说的复苏第一节文言小说的变迁第二节《剪灯新话》与文言小说的复苏第三节《觅灯因话》与明后期文言小说的再兴第四节明代文言小说的地位与影响第五章南戏的发展第一节南戏发展概貌第二节南戏的代表作《琵琶记》一、《琵琶记》作者高明的世界观二、关于《琵琶记》的论争三、《琵琶记》的思想倾向四、《琵琶记》的艺术成就与南戏的中兴第三节《拜月亭记》及其他南戏第六章明前期黯淡冷落的剧坛第一节封建专制主义统治下的剧坛概貌第二节杂剧的贵族化第三节传奇的

3、八股化一、传奇的源流和体制二、明初传奇创作的八股化第七章明前期诗文的盛衰第一节乱世心声--王冕等人的诗歌第二节开国文臣--宋濂、刘基的诗文第三节苦吟诗人--高启和吴中诗坛第四节盛世颂歌--台阁体第五节低潮中的浪花--于谦及其他诗人第六节过渡性诗人--李东阳及茶陵派第七节名缰利锁--八股文下编第一章明中叶以后文学概述一、历史转折时期促成的文学革新二、资本主义萌芽与启蒙思潮的兴起三、文艺变革浪潮的特色及其弱点第二章神魔小说的产生及嬗变(上)第一节《西游记》题材的演化与吴承恩的主要贡献第二节《西游记》主题的矛盾性与统一性第三节从神魔形象中所得到的启示第四

4、节《西游记》神话艺术的幻想性与怪诞美第三章神魔小说的产生及嬗变(下)第一节《西游记》嫡派书两种第二节神魔小说集--《四游记》第三节历史小说与神魔小说的融合--《封神演义》和《西洋记》第四章《金瓶梅》与世情小说的勃兴第一节明后期世情小说的兴盛第二节《金瓶梅》的作者与创作背景第三节《金瓶梅》的写实主义精神第四节《金瓶梅》平淡无奇的写实艺术第五节《金瓶梅》的版本及其续书第五章短篇白话小说的繁荣第一节短篇白话小说繁荣状况及其原因第二节杰出的通俗文学家冯梦龙与三言一、冯梦龙的生平与小说理论二、三言中明人作品的时代特色三、三言在小说艺术上的发展与创新第三节凌濛

5、初的二拍及其他拟话本一、凌濛初的生平与小说理论二、二拍精华与糟粕三、明末其他拟话本第六章传奇的发展与变革第一节传奇发展概貌第二节传奇的新局面第三节昆腔的兴起及其剧本第四节《鸣凤记》与时事剧的产生第五节弋阳腔及其流变第六节沈璟与吴江派第七章启蒙主义戏曲家汤显祖第一节汤显祖的世界观与创作第二节至情的颂歌--《牡丹亭》第三节《牡丹亭》以虚而用实的艺术特色第四节汤显祖在戏曲史上的地位与影响第五节玉茗堂派其他作家一、爱情对神圣宗教的挑战--《玉簪记》二、对堕落世风的针砭--《东郭记》三、争人权与反暴政的悲歌--《红梅记》四、以身殉情的大悲剧--《娇红记》五、

6、揭露假名士与科举弊端的讽刺喜剧--《绿牡丹》六、步趋临川而失其精神者--《燕子笺》第八章杂剧的南曲化第一节杂剧的新生--《曲江春》和《中山狼》第二节杂剧的变异--短剧的兴起第三节一代怪杰--徐渭及其杂剧创作第四节锋利的匕首--讽刺剧《一文钱》及其他第五节爱情的颂歌--《桃花人面》及其他第九章戏曲整理与理论建设第一节戏曲理论研究的开创时期第二节戏曲理论研究的新局面第三节戏曲理论研究的蓬勃发展第四节曲学大师王骥德及其《曲律》第十章明中叶后诗文革新运动(上)第一节卓然自立的名士风流--吴中诗人第二节以复古求革新--前后七子一、李梦阳、何景明为首的前七子二

7、、李攀龙、王世贞为首的后七子第三节空无依傍自树一帜--杨慎与徐渭第十一章明中叶后诗文革新运动(下)第一节对文必秦汉的反拨--唐宋派第二节启蒙主义思想家、文学革新理论家--李贽第三节诗文革新的健将--公安派一、袁氏三兄弟的生平特点二、公安派的文学主张三、公安派的创作四、公安派的影响第四节公安派的盟军与诤友--竟陵派第五节兼公安竟陵之长的散文家--张岱及其他第六节复古旗下的斗士风范--复社和几社作家第十二章明代民歌和散曲第一节明代民歌的繁荣及其原因第二节人民的心声时代的镜子一、反抗封建剥削与压迫的最强音二、对农民起义的热情赞颂三、对爱情的大胆歌唱第三节

8、新颖多样、巧妙精湛的艺术美第四节明代民歌对作家的影响第五节明代散曲的民歌化一、对元人散曲的反思二、明代散曲概貌三、明中叶以