隔而不断的空间留白之美

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1、隔而不断的空间留白之美隔断是中国传统室内空间分隔的主要元素，特点就是“隔而不断”。隔断的广泛运用给人们带来了无尽的联想和启示，它所表现出来的韵味是一种含蓄的艺术魅力，而留白正是这魅力的表现。“留白”就是设计空白、创造空间。隔断之美就在于它的空间留白之美。本文提倡创作中有意识地“留白”，以更好地表达作品意向，唤起观者的联想。　　关键词：隔断中国传统室内空间留白　　：J525：A　　隔断是中国传统室内空间分隔的主要元素，特点就是“隔而不断”，它所表现出来的韵味是一种含蓄的艺术魅力，而留白正是这魅力的表现。“留

2、白”一词原来是指中国画的技法之一，更是一种艺术创造，给人以无尽想象。在国画创作中，“白”的作用就被放大了，它已经由白纸的“底”变成了图画中不可分割的一部分，有“白”才有画。在中国传统室内隔断中的留白非常常见，如故宫漱芳斋室内花罩，其自身有“空隙”的留白设计，在空间上也有入口留白设计，整体立面设计通透、轻松、美观，留白并非“没有”，而是以无衬有，以有衬无，有无相应，反见其妙。这种手法和国画的留白技法是异曲同工，而且设计巧妙、合理，值得我们现代设计师借鉴。　　“留白”就是设计空白，创造空间，营造美的环境。我们

3、欣赏中国画的美，就在于它留白与不留的恰到好处，隔断之美也在于它的空间留白之美。本文所要阐述的隔断空间留白分为三种形式，即经营留白、色彩留白和透明留白。　　一经营留白　　1留白和空白　　经营留白，也称布局留白。技术手法有留白和空白。只是“空白”和“留白”艺术手法相近，区别在于前者侧重自然，后者侧重人为设计。“疏可跑马，密不走风”说的就是经营留白问题。看似无奇的留白有时却蕴藏着无尽的想象，这也就是“一切尽在不言中”的妙处。室内隔断的本身独特的形态构成，自然形成了留白空间。不同类型的隔断，留白手段也有所不同，如

4、落地罩，一般都是落地两侧镂雕花式图案，中间是过人空间，主要作用通过，即中间的“留白”和“断”是主要的。这样的隔断就是比较复杂的留白设计，即本身有留白，同时本身以外也有留白，当然，隔断本身以外的留白是主要的。再如，屏风的主要作用是“隔”，两侧过人，“隔”也就是“图”的空间，即本身的“图”是主要的，留白是在自身以外的空间，是次要的，这样的处理明确、清楚。两种隔断留白方式不同，但宗旨相同，都是在创造有效的“留白空间”。　　室内空间中隔断的空白，我们没有“量”的要求来评价和规范。本文提倡创作中有意识地形成“空白”

5、，即“留白”，以更好地表达作品意向，唤起观者的联想。有了留白，空间就大了，想象的思路也就广阔了。在室内的界面（立面）设计中，设计师不需要对每个界面都做“花样”处理，面面俱到，而应该在重点部位点睛即可，这样设计才能做到整体、统一中求变化。这些重点的点睛之处自然也就成了整个空间的视觉中心和艺术高潮。隔断的留白空间可以是背景，也可以是各实体之间的间隙，形成视觉接受过程中的停顿，并产生节奏感。适当的留白布局有助于视觉接受事物的逻辑性和规律性的形成，但是如果这种留白过多，空隙过大的时候，眼睛就会反应迟钝，接受过程也

6、就会中断，找不到中心，视觉影像就会混乱。因此，这种留白处理，注意有理、有利、有节，也要做到适可而止。　　隔断的留白，存在“图底关系”。人们在观看室内隔断时会有意识的将实体凸现于底（留白）之上，这样也就很自然地出现了一种图与底的关系。以罩为例，倒“凹”形式，左、上、右面的部分暂可以认为是实体，即为图，下面部分的供人通过的空间，“凸”形，即为底。我们利用的就是底的部分。罩的形式多样，“图样”多样，“底纹”也就多样。图与底是一对相辅相成的重要概念，如果能合理利用这种规律，设计师将会有广阔的设计空间。　　这里需要

7、注意的一点是，“空白”和“留白”艺术手法相近，区别在于前者侧重自然形成，后者侧重人为设计。“留白”就是“设计空白”，设计师需要把“空白”的手法与留白手法相融合，创造有效、舒适的室内空间环境。　　2“少就是多”　　现代主义大师密斯的经典之作——巴塞罗那国际博览会德国馆，平面组织流畅，流线连贯，给了我们一个很好的“留白”设计。德国馆的室内空间体现的就是“少就是多”“流通空间”“全面空间”，隔断是中国传统室内空间分隔的主要元素，特点就是“隔而不断”。隔断的广泛运用给人们带来了无尽的联想和启示，它所表现出来的韵味

8、是一种含蓄的艺术魅力，而留白正是这魅力的表现。“留白”就是设计空白、创造空间。隔断之美就在于它的空间留白之美。本文提倡创作中有意识地“留白”，以更好地表达作品意向，唤起观者的联想。　　关键词：隔断中国传统室内空间留白　　：J525：A　　隔断是中国传统室内空间分隔的主要元素，特点就是“隔而不断”，它所表现出来的韵味是一种含蓄的艺术魅力，而留白正是这魅力的表现。“留白”一词原来是指中国画的技法之一，更是一种艺术创造，给人以无尽想