修之死》之《三国演义》

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1、欧阳修一、生平与思想（p63-65)政治开明、有民本思想、耿直豁达、成就巨大二、地位：诗文革新运动的领袖1、以崇高的政治地位参与同政治改革相关的改变文风的运动2、提拔后学，在文人中极具号召力3、典范的文学创作推动了诗文革新运动的发展4、合理、调和、包容的文学主张极具影响力(P66)（1）既反西昆浮华奢靡，又反太学怪僻生涩（2）文道并重，道与现实相关，文具有独立性质（3）尊韩不盲从，弃奇险深奥、取文从字顺欧阳修一、题材广泛民生国事——《食糟民》、《明妃曲和王介甫作》仕宦遭遇——《戏答元珍》、《春日西湖寄谢法曹歌》经济生活、风俗和咏物——《送王学士赴两浙转运》、《日本刀》、《

2、画眉鸟》二、风格多样1、风近韩愈：风格奇特，又“以文为诗”,即议论化、散文化。《鬼车》、《画眉鸟》2、风近李杜：《重读<徂徕集>》《庐山高赠童年刘中允归南康》《春日西湖寄谢法曹歌》沉郁顿挫，笔墨淋漓——似杜甫雄奇变幻，气势豪放——似李白3、写景抒情作品或清新秀丽，或平淡有味《别滁》、《黄溪夜泊〉三、《六一诗话》第一部诗话，以随便亲切的漫谈方式评叙诗歌，开创了一种论诗的新形式典范创作——诗歌明妃曲和王介甫作汉宫有佳人，天子初未识，一朝随汉使，远嫁单于国。绝色天下无，一失难再得，虽能杀画工，于事竟何益？耳目所及尚如此，万里安能制夷狄！汉计诚已拙，女色难自夸。明妃去

3、时泪，洒向枝上花；狂风日暮起，飘泊落谁家。红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。鬼车嘉佑六年秋九月二十有八日，天愁无光月不出，浮云蔽天众星没。举首向空如抹漆，天昬地黒有一物。不见其形，但闻其声。其初切切凄凄，或髙或低。乍似玉女调玉笙，众管参差而不齐。既而咿咿呦呦，若轧若抽又如百两江州车，回轮转轴声哑呕。鸣机夜织锦江上，羣鴈惊起芦花洲。戏答元珍主旨：通过夷陵早春荒寒冷寂景象的描写，抒发了贬官后抑郁不欢和强自宽解的复杂感情。结构：首联写荒寒的早春；颔联写景：本地特有风光；颈联抒怀：羁旅思乡之情，百无聊赖之感；尾联：对诗友和自身的宽解之语艺术：运用了情景相生、虚实相衬的手法抒情，

4、构思新巧，语言清丽，对仗精工，别有韵味意脉含蓄而绵细画眉鸟百转千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。主旨：表达了要求打破束缚、追求自由的愿望。艺术：以浅近自然的语言写景抒情，但琢磨很细，意脉完足，有一种亲切流畅的风格。《别滁》花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。艺术以流动而连贯的笔法，从眼前景色引出事件、人物，再引出人物的心情；含意深婉、脉络细密1、写传统题材更活泼、近俗、大胆《南歌子》、《醉蓬莱》2、抒写个人生世感慨，突破狭隘词风《朝中措·平山堂》3、趋同当代词风，细描恋人的心理《蝶恋花·庭院深深深几许》、《踏莎行·候馆

5、梅残》4、形式翻新：曲调众多；慢词新的尝试词的创作传统题材《南歌子》：凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅入时无”。弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问：“双鸳鸯字怎生书？”《醉蓬莱》：“半掩娇羞，语声低颤，问道有人知么？”“更问假如，事还成后，乱了云鬟，被娘猜破。我且归家，你而今休呵。更为娘行，有些针线，诮未曾收啰，却待更阑，庭花影下，重来则个。”《朝中措·平山堂》题材：送别结构：上片主要叙写对扬州的思念之情下片则由昔及今，回到送别刘敞的题旨艺术：从平山堂景色写到堂前垂柳，再写到送别，由昔及今，由己及彼，不落—般赠别之作的窠臼，写得疏旷豪迈，别

6、具一格。《蝶恋花·庭院深深深几许》主旨：以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受结构分析词的上片着重写景词的下片着重写情艺术：意境深远；词人刻画意境有层次《踏莎行·候馆梅残》主旨：离别结构分析：上片写游子旅途中所见所感。下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。艺术：由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长透过一层从对面写来的手法，美感效果强烈一、佳作：《朋党论》、《新五代史·伶官传序》《与高司谏书》、《醉翁亭记》《丰乐亭记》、《泷冈阡表》二、特色：1、内容充实，形式多样议论文：议论

7、时政；思考历史、人生；代友作序记叙文：亭台记、哀祭文、碑志文散文欧阳修散文二、感情色彩很强政论文慷慨陈词，感情激越史论文则低回往复，感慨淋漓其他散文更加注重抒情，哀乐由衷，情文并至三、对散文文体的发展的贡献1、创造了文赋，革新了骈文，开了宋代笔记文创作的先声（《归田录》、《笔说》、《试笔》）2、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格朋党论内容结构：先出人意料地承认“朋党”是“自古有之”的。紧接着笔锋直入，指出“朋党”有君子与小人之分。治理国家必须“退小人之伪朋，用君子之真朋”，并历数不用君子之党而遭致灭亡，用君