戏剧常识概述1

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1、戏剧常识概述戏剧是一门借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的综合性舞台艺术。戏剧冲突比生活矛盾更强烈、更典型、更集中，更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突。戏剧常识诗歌、散文、小说、剧本是四大文学体裁。戏剧分类1、按形式与手法2、按篇幅长短3、按题材来源4、按矛盾冲突性质话剧《屈原》歌剧《白毛女》舞剧《丝路花雨》戏曲《窦娥冤》多幕剧：《茶馆》独幕剧《三块钱国》悲剧《窦娥冤》喜剧《威尼斯商人》正剧《龙须沟》历史剧《王昭君》现代剧《雷雨》情节剧、哲理剧、寓言

2、剧、童话剧戏剧结构与要素随着矛盾冲突的发生、发展、激化与解决，戏剧一般按照开端、发展、高潮、结局来组织结构，有时还有序幕、尾声或过场。结构形式:分幕分场。幕是大单位，场是小单位。戏剧语言包括人物语言和舞台说明。其中人物语言也叫台词，包括对白、独白和旁白等，是人物动作、心理的外现；舞台说明是戏剧语言必不可少的组成部分，它包括人物表，舞台布景，环境、音响，上下场等背景介绍，以及旁白、画外音、人物动作、表情、心理活动等叙述性语言。补充说明1三一律：即戏剧要集中表现在一天之内一个地点发生的一件事，由欧洲古典主义剧作家

3、意大利人卡斯特尔维特洛提出。潜台词：即言外之意，弦外之音。即语言的表层意思之外还含有别的不愿说或不便说的意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。例：水生嫂：“你总是很积极的。”戏剧人物语言的特点：第一、富有动作性，能推动剧情发展；第二、戏剧语言要有个性化；第三、丰富的潜台词；第四、易懂、上口。补充说明2品味个性化的人物语言品味富有动作性的人物语言品味人物语言中丰富的潜台词抓住人物的主要特征深入品味人物语言弄清人物性格的发展变化戏剧人物鉴赏方法：1、把握戏剧冲突2、揣摩人物

4、语言3、欣赏人物形象4、探究舞台说明揣摩戏剧人物语言的基本方法：1、择取最能体现人物性格、心理的语言2、联系上下文具体语境品读3、反复体会其语言表现方式古希腊三大悲剧家与喜剧之父1．埃斯库罗斯——“悲剧之父”《波斯人》、《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》2．索福克勒斯《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》（波吕涅克斯和厄忒俄克勒斯、克瑞翁）3．欧里庇得斯《美狄亚》、《特洛伊的妇女》4．阿里斯托芬——“喜剧之父”《阿卡奈人》、《鸟》（云中鹁鸪国—理想国）郭沫若话剧作品介绍1．20年代，“三个叛逆的女性”《聂嫈》、《王昭君

5、》、《卓文君》2．40年代，“六部历史剧”《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》（段功、阿盖）、《南冠草》（夏完淳）3．建国后《蔡文姬》、《武则天》，“甲骨四堂”：罗振玉（雪堂）、王国维（观堂）、郭沫若（鼎堂）、董作宾（彦堂）现代话剧奠基人1．洪深“农村三部曲”《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》2．夏衍《法西斯细菌》3．田汉《获虎之夜》《咖啡店之一夜》《名优之死》《关汉卿》《文成公主》4．陈白尘讽刺喜剧《升官图》5．丁西林独幕剧《一只马蜂》《三块钱国币》6．老舍《茶馆》《龙须沟》（人民艺术家）7

6、．曹禺《雷雨》《日出》《原野》《胆剑篇》焦菊隐是第一个把《哈姆雷特》搬上中国舞台的人；欧阳予倩是中国话剧运动创始人之一。元杂剧介绍1．元人四大悲剧:《窦娥冤》(关汉卿)《汉宫秋》(马致远)《梧桐雨》(白朴)《赵氏孤儿》(纪君祥)2.元曲四大家:关汉卿、郑光祖、白朴、马致远3.元人四大传奇:荆、刘、拜、杀《拜月亭》(施惠)《白兔记》《荆钗记》《杀狗记》4其他:《西厢记》(王实甫)《墙头马上》(白朴)《倩女离魂》(郑光祖)《琵琶记》(高明)附:明、清著名剧作1.明代:李开先：《宝剑记》(林冲)梁辰鱼《浣纱记》王世

7、贞门人：《鸣凤记》徐渭“四声猿”：《渔阳弄》《雌木兰》《女状元》《翠乡梦》汤显祖“临川四梦”：《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》附:明、清著名剧作2.清代:李玉：《清忠谱》(周顺开)“一人永占”《一捧雪》人兽关》《永团圆》《占花魁》洪升：《长生殿》孔尚任：《桃花扇》元杂剧有一套较严格的体制：(1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔

8、子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子(套数)。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。元杂剧有一套较严格的体制：（2）角色：扮演的角色有未、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配