海明威写作生涯

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1、一、引言：欧内斯特·海明威是美国著名的小说家，与乔治·奥威尔、惠特曼等许多欧美作家一样，海明威也是记者出身，且是参加过一战、二战和西班牙内战的战地记者。虽然在海明威本人看来为报社和杂志写稿最初是为了获得经济保障和取得参战资格等现实需要，他曾说过：“记者工作对作家是‘一种日常性的毁灭’”。不过事实上，记者职业生涯不仅为海明威的文学创作提供了大量素材，而且也造就了其独特的写作形式和语言特点，战地记者的经历也练就了他的硬汉风格。二、早期的文字训练在文体形成中的体现。海明威早期的新闻实践主要是1917年-1920年，这期间他的主要经历有：1917-1918年4月，海明威中学毕业，

2、进《堪萨斯星报》当实习记者，周薪十五美元。1920年12月，结识《多伦多星报》（TheTorontoDailyStar）和《多伦多星报周刊》(TheTorontoStarWeekly)的编辑，答应做自由撰稿人。1920年12月，为精装月刊《合作联社》做助理编辑，主要是编写广告宣传文字，周薪四十美元。海明威在《堪萨斯星报》做实习记者的半年中受到了初步的文字训练，该报对记者的“文体要求”主要有：“要写短句，第一段要短”，这其实在说消息的导语；“用陈述句，叙述要有趣味”，“不要用陈旧的形容”，“要正面说，不要反面说”等等。董衡巽：《海明威传》浙江文艺出版社第7页该报所提倡的简洁

3、有力的文风，被海明威自然地融入到日后的文学创作中去。提到海明威的风格，大多数人首先谈到他写的句子通常较短，因为中国学生最头疼的就是英语的从句嵌套着从句，而海明威的句子与我们印象中的英语不一样。贝茨将其概括为“他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了干净”，乱毛指的就是形容词。贝茨：《海明威的短篇小说》，319页，上海译文出版社，1981就连他的景物描写都有别于巴尔扎克那种把伯爵夫人礼服的花边、样式连篇累牍地描写方法。例如：我们穿过森林，上了路，绕过一块高地，只见前面绿油油的一大片平原，绵延起伏，路的尽头是黑黝黝的山峦。《太阳照常升起》又如：“那年夏天，我们住在村

4、庄上的一栋房子里，望得见隔着河流和平原的那些高山。”《永别了，武器》他写环境，用了“只见”、“望得见”这些词，这表明他以读者的心理去考虑，为了怕读者厌倦而没有用“有些什么”，让读者所读正是作者所见。海明威本人用“冰山原理”总结了他的文体。他把自己的写作比作海上漂浮的冰山，用文字表达出来的东西只是海面上的八分之一，而八分之七在海面以下。吴晓东《从卡夫卡到昆德拉——20世纪的小说和小说家》三联书店版什么该省去，什么该浮在水面上让读者看到？这不禁让我想到魏老师在讲出镜记者时举的一例，他说在汶川地震的现场，战士们正在挖掘废墟，一记者在采访的头一句话是：“请问你们现在正在干什么？”

5、这个问题之所以没意义就在于画面镜头已经告诉观众他们在干什么了，记者应该搜集大家所不了解的信息。马原将“冰山理论”概括为“经验省略”，他颇有些饶舌似地解释为：“他知道大家都知道的东西你不说大家也会知道，他就说大家不知道的东西，结果大家还是都知道了。”马原：《小说》，《文学自由谈》，1989年第一期这点突出表现在《永别了，武器》中被海明威改写了39遍的那段，（也是研究海明威的学者们都提到的一段）：我往房门走去。“你现在不可以进来。”一个护士说。“不，我可以的。”我说“目前你还不可以进来。”“你出去。”我说。“那位也出去”这段文字是写的是“我”的妻子凯萨琳死后我的表现，作者没写

6、“我”如何绝望和伤心，即使前面生离死别时也只写和妻之间的对话，一句内心独白也没有，但“我”的情绪郁积已久，在与护士的争执中爆发。我短短的几句话比大段的心理描写来得更有冲击力。读完这段读者已知道房里有两个护士的事实，以及我悲痛的心情，所以说海明威省去的东西读者在读完后还是知道了。三、“冰山原理”对新闻写作的启示梁衡先生说过：“文学吸引人的魅力在于，一是它通过语言来表现，是一门语言的艺术；二是它诉诸形象，是形象艺术；三是使用典型手法，有极强的表现力。而新闻写作也离不开这三点，于是新闻与文学便有了相似之处。”他说新闻为了增强自己的表现力，无疑地也常向文学借鉴语言，借鉴锤字炼句的

7、功夫。梁衡《梁衡文集卷六》人民教育出版社第130-135页海明威运用“冰山理论”的写法，既是来源于他早年当记者写报道时的文字训练，也为新闻写作提供了一种方法上的借鉴。这启示我们，对新闻事实的报道，尤其在写电视新闻稿件时，要注意镜头语言已经呈现给观众的信息，要考虑到观众的认知规律。不要喋喋不休地配上画面内已有的内容作为画外音，也不要为了调动观众的情绪而拼命地煽情，要相信观众的理解力，这才是真正地尊重观众。四、后期的战地记者经历海明威是将个人传奇的经历和等身的著作相结合的作家，可以说他首先是个军事高手，是个斗牛、猎狮子和捕大旗鱼的