当代浙江戏剧创作论

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1、当代浙江戏剧创作论叶志良（浙江师范大学人文学院，浙江金华321004）当代浙江戏剧，意指新中国成立以后浙江戏剧沿着《讲话》中制定的“文艺为工农兵服务”的方针，努力体现人民的斗志和意愿的创作。在这方新天地中，当代浙江剧作家自是不懈地坚持关注现实、关注生活的创作传统，来歌颂我国社会主义革命和社会主义建设事业中不断涌现的英雄人物和社会主义新人，从不同角度表现我国社会发展前进的风貌，戏剧创作呈现出多向拓进的良好势头。即使是整理的传统剧目，经由双戈、魏峨、胡小孩、贝庚、谭伟、卢俊迈、徐为、王杰夫、尤文贵、包朝赞、王云根、天方、黄韶、曾昭弘、顾颂恩、张思聪、沈祖安、吕建华、顾天高、杨东

2、标等热衷于戏剧的剧作者的努力，也体现出浓厚的社会色彩，为建国后直到世纪末的当代浙江戏剧增添了光彩。一著名剧作家夏衍建国后的第一部话剧作品是反映工业领域的《考验》，无疑为浙江戏剧的创作奠定了关注现实的方向。这位远在他乡的剧人的创作基调，直接影响到家乡的剧作者，使许多剧人把目光紧紧地盯在现实上。如胡小孩的戏曲作品中，注重现实生活的现代戏占了很大的比重。其成名作《两兄弟》即为现代戏，以农村合作化为背景，集中描写了丁有财、丁有宝兄弟之间的矛盾，深刻地反映了合作化给农民精神面貌带来的新变化。小戏《抢伞》的故事情节很简单，描写农村田公公一家祖孙三人，听说领袖毛主席在烈日的盛夏来到了农村

3、，因而抢着为领袖送伞遮阳。整个戏气氛热烈明快，情趣盎然，通过三代人抢伞的行动，生动地表现了人民群众热爱领袖的深切感情。《斗诗亭》是以慈溪县的全国劳动模范及其四姐妹作为生活原型的。剧中的何巧红、田香红、林小红三个农村姑娘形象性格鲜明，他们为夺取棉花高产的满腔热情、敢作敢为的闯劲、克服困难的坚强意志，具有比较强烈的感染力。《亮眼哥》是根据民间盲艺人的故事编写而成的。亮眼哥万松青在一次开山排险时双目失明，他并未因此居功自傲或悲观失望，而是以共产党员的高度责任感、革命乐观主义精神，处处关心和维护集体的利益。亮眼哥显然是一个热爱集体、爱憎分明、具有强烈献身精神的农村共产党员的形象。显

4、而易见，胡小孩现代戏创作来自于农村现实生活，虽然故事情节并不复杂，但反映了那个时代独特的氛围，塑造了一批集时代特色、地方特色及性格特色于一身的农民形象，具有独特的艺术魅力。天方整理改编及创作的剧作就有30多个，其中《半把剪刀》、《天要落雨娘要嫁》以及《浪子奇缘》（与杨东标合作）等剧在观众中产生广泛的影响。曾经获得1982——1983年全国优秀剧本奖的《浪子奇缘》（与杨东标合作），是根据报告文学《爱的暖流》等素材编写而成的现代戏。浪子唐海龙是个失足青年，作者既写了他堕落后的心灵创伤，也写了他见义勇为、乐于助人的品质；既写他积重难返，又写了渴望做新人的愿望和决心，向人们展示了一

5、个失足者回到光明道路的艰苦曲折的历程。女主人公郑亚鹃的形象富有感染力，作者对她纯洁善良的品质以及在帮助唐海龙浪子回头过程中所表现的真挚感情和非凡勇气，有着许多细腻的描写。正如剧名那样，一个纯洁的姑娘，被一个称为“中国拉兹”的浪子所救，经过一番曲折，终于结成夫妻，故事富于浓厚的传奇色彩。5黄绍建国初写有姚剧剧本《耕田》、《搭壁拆壁》、《雷锋》等。1963年创作的《搭壁拆壁》，是作者根据四明山区女队长的先进事迹编写的，该剧写的是农村困难户不幸连遇天灾人祸，女队长单彩云得知后，拿出自家存款，帮助修房治病。不料遭到丈夫的反对，直闹得搭壁分家。搭壁后，单彩云和其女仍以夫妻与父女之情，

6、生活上关心，思想上帮助，据理说服教育，终于夫妻拆壁和好，破镜重圆。剧作乡土气息浓厚，语言通俗易懂，在宁波观摩演出中曾有“半夜鸡叫称好，搭壁拆壁露苗”的赞词。对现实题材的注重，实际上成为浙江戏剧创作的一个重要内容。像吕建华、童汀苗等都是这方面的佼佼者。吕建华的滑稽剧《台湾来的有情人》，通过台湾老兵回国探亲的曲折经历，表达了海峡两岸血浓于水的难以割断的亲情，呼唤着台湾的早日回归祖国。话剧《周恩来在杭州》，写的是1957年周恩来总理在杭州短短三天内的几个生活片段，反映了作为人民公仆的高大形象。该剧以“冰糖葫芦”的形式，以一个在总理身边工作过的警卫处长的视角、回忆为贯穿线索，把发生

7、在三天之内的一个个故事，像珍珠般地连结起来，在一个个平凡的事件中闪现出总理的高风亮节和崇高人格，体现了永远与人民群众心心相印、永远不脱离群众的主题。童汀苗的《丰碑》、《日蚀》等也一样闪现现实光芒，后者通过一场反腐败的斗争，塑造了一个敢于与不正之风作坚决斗争的女厂长形象，极富有现实的针对性。即便像魏峨这样的以写古戏为主的作家，也推出过反映“希望工程”崇高主题的《巧凤》，可见现实题材的影响之大。二相比而言，浙江戏剧创作更注重古老题材的开掘，尤其是对旧戏的改编，努力“推陈出新”，显示出极强吻接社会的时代内涵。1956年，