电影编剧技巧

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1、電影編劇技巧第一章什麼是電影劇本本章介紹戲劇性結構的應用範例什麼是電影劇本？是一部電影的指南或大綱嗎？是藍圖嗎？是圖表嗎？是一系列通過對話和描述所敘述的場面嗎？是一連串在紙上的意象嗎？或是一些理念的集合？或是夢中的景緻？什麼是電影劇本呢？電影劇本就是用畫面講述的故事。它恰似一個名詞——關於一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去做他/她的「事情。所有的電影劇本都在執行這一個基本前提。電影是把基本故事骨幹加以戲劇化的視覺媒介，如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們將一個電影劇本像圖畫那樣掛在牆上加以檢驗，那麼它看起來就像下面這個圖表：所有的電影劇本都包含這個基本的線

2、狀結構。這個電影劇本的模式稱為應用範例（paradigm。它是一個模範、一個原型，一個概念的腹案。舉例來說，桌子的應用範例，是一個平面加上（通常是四隻腳，在這個應用範例之內，我們可以做方桌、長桌、圓桌、高桌、矮桌、矩型桌子，或是可以調整的桌子……等。在這個應用範例之內，桌子可以是我們需要的任何形式——總之都是一個平面加上（通常是四隻腳。這個應用範例是相當穩固的。前面那個圖表，就是電影劇本的應用範例。我們把它分解如下：第一幕，或稱開端一個標準的電影劇本，長度大約是一百二十頁稿紙，或兩小時的時間，不管你的劇本全是對話，全是動作，或者是兩者混用，都可以用一分鐘一頁來計算。（譯註1規矩是固定的

3、——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鐘。開端是第一幕，可看成是佈局的部分，這是因為你大約要用三十頁的稿紙，去為你的故事佈局。如果你去看電影，通常會自覺地或不自覺地做出決定：你是「喜歡或者「不喜歡這部電影。下次再看電影，留意一下自己需要多少時間，做出是否喜歡這部電影的決定，大抵而言是十分鐘左右，也就是你寫的劇本的頭十頁，就必須立刻吸引住你的讀者。16你大約有十頁左右的篇幅讓你的讀者明白你的主要人物是誰，故事的前提是什麼，故事的戲劇性情境又是什麼。舉例來說，在《唐人街》（譯註2這部電影裏，第一頁讓我們知道傑克．吉德（JackGittes，傑克．尼柯遜JackNicholson飾譯註3是

4、「信用調查的廉價私家偵探。在第五頁我們認識了一位毛瑞太太（Mrs.Mulwray，戴安娜．賴德DianeLadd飾，她要僱用傑克．吉德去調查「我的丈夫和誰正在亂搞，這正是這部電影劇本的主要問題，而且提供了一股導至結局的戲劇動力。在第一幕結尾處要有一個轉折點（plotpoint，轉折點就是一個事變或事件，它住故事，並把它引至另一個方向，此一事件通常出現在第二十五頁到二十七頁之間。在《唐人街》裏，當報紙刊載毛瑞先生在其「金屋被人逮個正著的消息之後，真正的毛瑞太太（費．唐娜薇FayeDunaway飾譯註4和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。如果她是真正的毛瑞太太，那麼原先是誰僱用了

5、傑克．尼柯遜呢？又是誰僱用冒牌的毛瑞太太呢？又是為了什麼呢？這個事件就把故事引至另一個方向：傑克．尼柯遜做為事件的倖存者，他必須弄清楚是誰在擺佈他，並且知道原因是什麼。第二幕，或稱抗衡第二幕包含了你的故事的主體部分，它位於電影劇本的第三十頁到九十頁之間，它之所以被稱為電影劇本的抗衡（confrontation部分，是因為一切戲劇的基礎都是衝突（conflict，當你確定了劇中人物的需求，也就是找出他在劇本裏想要追求什麼，他的目標是什麼，你就可以為這個需求設置阻礙（obstacles，這樣就產生了衝突。在《唐人街》這個偵探故事裏，第二幕處理的就是傑克．尼柯遜與一些勢力發生了衝突，這些勢力

6、不願意讓他調查出誰應對毛瑞的謀殺案負責，傑克．尼柯遜所需要克服的阻礙，支配了這個故事的戲劇性動作（dramaticaction。第二幕結尾處的轉折點通常在第八十五頁到九十頁之間。《唐人街》第二幕結尾的轉折點就是：傑克．尼柯遜在毛瑞被謀殺的水池中找到一副眼鏡，並且認定這副眼鏡要不就是毛瑞的，要不就是兇手的，這個轉折點把故事引至結局的部分。第三幕，或稱結局第三幕通常位於第九十頁到一百二十頁之間，它是故事的結局（resolution。整個事件如何結束的？主要人物怎麼樣了？他是活著還是死了？成功還是失敗？……等等，一個強而有力的結尾，可以解決故事中的諸多問題，進而使一切變得可以理解而且完整；那

7、種模稜兩可、結尾含糊曖昧的時代已經過去了。所有的電影劇本都在執行這個基本的線狀結構。戲劇性結構可以界定為：一系列相互關聯的事情、插曲或事件做線狀安排，最後導至一個戲劇性的結尾。（譯註5你如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影形式，以《安妮．霍爾》（AnnieHall（譯註6為例，它是一個倒敘的故事，它還是有明確的開端、中段和結尾，《去年在馬倫巴》（LastYearatMarienbad（譯註7也是這樣，《大國民》（CitizenKane（譯註