剧本编写须知

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1、劇本編寫須知 劇本寫作的程序包括1.取材2.編寫大綱3.調整大綱4.逐場填入人物5.逐場填入對白6.逐場填入場景7.逐場填入動作等說明(難就難在如何選擇有潛力的題材,以及最佳的表現形式(同樣一種媒體就有許多不同的風格,更不用說戲劇還可以訴諸不同的媒體來表現)。好在這兩方面都是可以透過後天努力來充實的,要做到這點,多看、多閱讀、多觀摩、多想為什麼、勤做筆記,是最有效的方法。(1)、劇本創作不是無中生有通常,戲劇不一定要「說故事」,但說故事的戲劇占最多數。戲劇裡的故事可以有故事的所本,同樣人物有人物的所本,

2、場景或情境都可能有所本,同時媒體或劇場形式風格也都有可以參考借鏡的對象。嚴格地講,「編劇」比「寫劇本」這個用詞,其實更像是內行人說的語言。(2)、編劇取材有其訣竅與重點,針對重點取材,題材用之不竭  俗語說「人生如戲,戲如人生」,但劇本創作的取材並不是毫無範圍漫無標準的,懂得戲劇取材的重點,可以使創作素材用之不竭,同時碰到一堆資料或面對當事人的回憶,也能知道如何判斷,到底適不適合戲劇來表現。  以最通俗講故事的劇本,也就是有故事情節的編劇而言,取材的重點在於「能否化約成人物、場景(故事發生的時間與地點)

3、、情境、及有首有尾的事件」等要素。這是戲劇創作異於小說、詩歌、音樂、繪畫、雕塑等其他藝術表現最主要的地方。若是一個題材無法化約成上述要素,不如轉到其他藝術表現要將寫作的素材化約成上述的戲劇要素並不難,只要稍加練習人人都辦得到。但要將上述要素進一步鋪陳為一齣有首有尾的戲劇,便需要創作者對題材裡的人物遭遇能夠「感同身受」。﹙這是最主要的,一個初學者雖有分場大綱,但遲遲無法下筆的原因,多半是因為對題材中的人物、情境等他不熟。從另一角度而言,若劇作者處理的是發生在自己身上的真實故事,往往就沒有這類的問題,原因也

4、在此。初學者若要建立起戲劇寫作的信心,先處理自己熟習的人事物或是自己本身的故事,會是不錯的選擇﹚。(3)、戲劇與人生是有差別的,掌握差別處,做文章正如「滾雪球」  戲劇取材自人生,但戲劇與人生畢竟是有所區別的,能掌握其中的區別,是劇作家的第一項本領。  戲劇有時「高」於人生,有時「低」於人生,掌握戲劇什麼時候高於人生,什麼時候戲劇又低於人生,就能充分掌握「文章」的難易。一般而言,戲劇寫作被嚴格限制在少數的場景、集中的時間、真實的人物與文學的語言,此時戲劇的形式是「高」於人生的,它的創作難度就高。相反的,

5、若戲劇的寫作沒什麼嚴格的限制,反而是場景越多越好,時間﹙戲劇時間﹚可以中斷,可以中間經過許多年,人物傾向誇張、類型化或功能性,語言低調或能交代情節就夠了,則此時的戲劇形式是「低」於人生的,創作起來難度並不高,所謂「滾雪球」的寫戲就是指這種情形。參考資料:劇本寫作的實際與竅門參考網頁資料:http://elearning.lishin.tcc.edu.tw/km2005/FTP/TZSCHOOL/edit0401.htm#潭子國中學生劇場數位編輯13劇本創作包含那些要素(1)創作劇本態度:寫故事最重要的是

6、對故事的態度,不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子,同樣是寫一個青樓女子的故事,如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫,故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反,如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫,故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身,身不由己的可憐、無奈……(2)、劇本主題:在下筆寫故事之前,你必須要問自己:你要講一個怎樣的故事?是朋友之間的友情(如電影午夜牛朗-midnightcowboy),男女之間的愛情(鐵達尼號-Titanic),外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰),還是一個控訴戰爭的故

7、事(殺戮戰場-platon)等。這就是主題。  主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段,一時就懷疑戰爭,一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針,它會引導你創作故事,和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例,清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位,強姦弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正,卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝,所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面,並沒有殺弟、殺父等場面。所以,

8、一套成功的劇本是要讓觀眾看完後,清楚明白作者想表達的思想和主題。(3)如何創作劇本角色衝突:角色衝突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的衝突,角色和他自身價值觀的衝突等。1.PotogonistVsAntogonist:故事裡的人物想做一些事,但有一股力量抗衡他,這就是Potogonist/Antogonist。例如電影怒火風暴(FallingDown)故事中,主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯,當他出獄時,他一心想見回自己的妻子,重

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