第二十二讲 新人民文艺

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1、第二十二讲新的人民文艺——教材第29章一、解放区文学概述二、民歌体叙事诗三、报告文学四、戏剧1一、解放区文学概述（一）解放区文学的两个阶段１、延安文艺座谈会之前：文艺现状与革命政治需要之间的矛盾２、延安文艺座谈会之后：文艺工作与革命政治需要趋于一致（二）《在延安文艺座谈会上的讲话》１、《讲话》是毛泽东在延安文艺座谈会上的两个发言：“引言”的发言和“结论”的发言２、《讲话》是党对文艺的指导思想Ａ．“文艺为什么人”问题：为人民大众服务，“首先是为工农兵服务”2Ｂ．“如何去服务”问题:（三）《讲话》后解放区文

2、学的新特点（1）立足点移到无产阶级方面来：深入工农兵生活，改造世界观，继承和借鉴古代和外国优秀的文学遗产。（2）处理好普及和提高的关系：向工农兵普及，从工农兵群众的基础上去提高，在提高指导下普及。Ｃ．文艺与政治关系问题：文艺从属于无产阶级政治1.文学思潮特点：Ａ．从多元文学思潮趋向一元的现实主义思潮Ｂ．从文学大众化的思潮发展到工农兵文学思潮32.文学创作特点：二．民歌体叙事诗Ａ．新的主题和题材：阶级斗争的主题，工农兵斗争生活题材Ｂ．新的人物形象：工农兵的形象Ｃ．新的艺术形式：新文学与民间文艺传统融合，为

3、老百姓喜闻乐见的艺术形式，以及大众化、民族化的语言（一）李季的《王贵与李香香》１．农村阶级斗争和青年男女的爱情命运：“不是闹革命，穷人翻不了身，不是闹革命，咱俩也结不了婚。”２．新型农民形象：王贵与李香香。３．大众化、民族化形式：“信天游”民歌体，自由生动的民间语言，韵味浓郁的比兴手法。4[例1]王贵与李香香（节选）――三边民间革命历史故事李季山丹丹开花红姣姣，香香人材长得好。一对大眼水汪汪，就像那露水珠在草上淌。二道糜子碾三遍，香香自小就爱庄稼汉。地头上沙柳绿蓁蓁，王贵是个好后生。身高五

4、尺浑身都是劲，庄稼地里顶两人。5玉米开花半中腰，王贵早把香香看中了。小曲好唱口难开，樱桃好吃树难栽；交好的心思两人都有，谁也害臊难开口。1945年12月于陕北三边选自延安《解放日报》一九四六年九月二十二日至二十四日《王贵与李香香》是一部七百多行的长诗，从始至终都运用“信天游”形式。节选的诗中以比兴手法和传统的白描，勾勒人物的特征，寥寥几笔，李香香的美丽动人的面影与王贵的顽强健壮的性格便跃然而出，充满生活气息。6（二）阮章竞的《漳水河》[例2]漳水河（节选）――漳河牧歌阮章竞调：开花声声泪，声声

5、泪声声泪泪山要碎1．解放区农村妇女谋取自身解放的自觉,人民政权为妇女解放提供了条件。2．新人形象：荷荷、苓苓、紫金英。3．艺术形式：采用多种民歌曲调，吸收古典诗词长处，清新而典雅。7桃花坞，杨柳树，漳河河水长声哭！风起惊起树上鸟，落花片片水上漂。戏鼓咚咚响连天，唱尽古今千万变。1949年3月26日选自《太行文艺》太行文协编一九四九年五月版不断复沓，层层逼近，传达深重的悲情。诗句通俗流畅，有民歌之风；然诗情画意，又颇有古诗之味。8三．报告文学（一）群众性的通讯运动《五月的延安》、《冀中一日》、《渡

6、江一日》等集体报告文学集。（二）主要作家名篇1．丁玲《彭德怀速写》2．何其芳《我歌唱延安》3．沙汀《随军散记》4．周而复《诺尔曼·白求恩断片》5．周立波《战场三记》6．黄钢《开麦拉前的汪精卫》9四．戏剧（一）民族新歌剧1.新秧歌剧：《兄妹开荒》、《夫妻识字》等。2.民族新歌剧－－融合了西洋歌剧、传统戏曲和地方戏曲形式所创造的具有民族特色的新型歌剧。名作：《白毛女》、《王秀鸾》、《赤叶河》等。3.分析代表作《白毛女》A.革命主题：旧社会把人逼成“鬼”，新社会把“鬼”变成人。B.浪漫主义特色：（1）理想化的

7、人物――复仇女神喜儿（2）传奇式故事――“白毛仙姑”的民间传说（3）抒情化场面――歌唱、道白、音乐、舞蹈融合一体10（二）旧戏改革（三）话剧创作1.用新思想改编传统剧目，创作新编历史剧京剧《逼上梁山》――突出林冲与高俅的政治分歧，影射现实。京剧《三打祝家庄》――表现依靠群众，调查研究，分化敌人等战略战术思想。2.改造旧形式，创作具有新内容的现代剧新秦腔《血泪仇》――以农民王仁厚一家命运，进行新旧社会的对比。1.独幕剧《把眼光放远一点》2.多幕剧《同志，你走错了路》3.方言剧《抓壮丁》11必读书目毛泽东

8、：《在延安文艺座谈会上的讲话》李　季：《王贵与李香香》阮章竞：《漳河水》鲁　艺：《白毛女》习题１．《讲话》之后解放区文学出现了什么新气象？２．比较分析《王贵与李香香》和《漳河水》在民歌体上的不同探索。3．试论《白毛女》在现代歌剧史上的意义。12延安文艺座谈会返回13返回《王贵与李香香》14