试论陶渊明诗歌的叙事艺术

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1、试论陶渊明诗歌的叙事艺术陶渊明的诗歌一直都凭借着高超的抒情艺术在诗坛备受推崇，但人们对陶渊明诗歌的叙事艺术则关注不够。其实在中国古代叙事诗的发展长河中，陶渊明诗歌不仅代表了两晋诗歌叙事艺术的最高峰，而且对后代叙事诗的发展也产生了深远的影响。可以毫不夸张的说陶渊明诗歌无论从诗歌叙事的题材、主题，还是手法、语言等方面，都可谓是另辟天地。　　关键词：陶渊明诗歌叙事艺术　　：I206.2：A　　在东晋诗坛上，“玄言诗”是其诗坛主流。但在玄风肆虐的诗坛一隅，陶渊明却以自己韵致缱绻的田园诗和真挚感人的咏怀咏史诗另辟蹊径。陶渊明的诗歌以抒发朴素

2、、真挚的情感为主。但值得关注的是，他的大多数抒情诗都采用了叙事和抒情相融合的方式，甚至有时诗歌叙事成分占了绝大部分。但长期以来人们对陶渊明诗歌抒情艺术的鉴赏比较多，对陶诗叙事艺术的研究却相对较少。其实在中国古代叙事诗的整个发展历程中，陶渊明诗歌不仅代表了两晋诗歌叙事艺术的最高峰，而且也对后代叙事诗的发展也产生了深远的影响。可以说陶渊明的叙事诗无论在叙事题材、叙事主题、叙事手法、叙事语言等方面都可谓是另辟天地。　　一叙事题材——向日常生活纵深开拓　　中国古代的叙事诗可以说在先秦正式形成，在两汉繁荣鼎盛，发展到东汉末年由于建安七子等的

3、大力创作，叙事诗已经全面成熟。西晋以后，古代叙事诗的发展由盛至衰，诗歌内容一时找不到新的突破口。所以西晋的叙事诗多摹拟前朝，敷衍成文，如傅玄的《秋胡行》，张华的《轻薄篇》，陆机的《婕妤怨》等。这些叙事诗较前人只在一些形式上出现了变化，但因内容缺乏创新，诗歌并未超出原有的叙事诗歌体系。西晋末年左思的《娇女诗》终于打破了这种尴尬的局面，在诗中以深情款款的笔墨生动地刻画了他的两个女儿纨素和惠芳：“吾家有娇女，皎皎颇白皙。小字为纨素，口齿自清历……握笔利彤管，篆刻未期益……其姊字惠芳，面目粲如画。轻妆喜楼边，临镜忘纺绩。”可惜的是左思诗歌

4、中这样写平常人生活细节的内容不够丰富。东晋陶渊明在他基础上，把诗歌的题材内容进一步向普通人的日常生活开拓，凡生活中的随性细节如读书、喝酒、责子、邻居交往等皆可入诗，可以说诗中反映生活面的广度和深度都超越了前人。　　陶渊明诗歌写的都是一些生活中的琐碎细节，但这些内容一经诗人艺术化处理写入诗中，便有了浓浓的生活情趣，具有了一定的审美价值。如他的《责子》诗：　　白发被两鬓，肌肤不复实。虽有五男儿，总不好纸笔。阿舒已二八，懒惰故无匹。阿宣行志学，而不爱文艺。雍端年十三，不识六与七。通子垂九龄，但觅梨与栗。天运苟如此，且进杯中物。　　责子，

5、就是对儿子的责备和批评。诗中形象生动地刻画了几个贪吃好玩、不爱学习的顽童形象。黄庭坚在《书陶渊明责子诗后》中所说：“观渊明之诗，想见其人岂弟（同恺悌，和乐安闲的意思）慈祥、戏谑可观也。”诗人对儿子的批评是有的，但批评的语句却是幽默诙谐的，儿子的缺点都被艺术的夸大和漫画化了，再加上在叙述中又采用了一些有趣的修辞手法，更让人感到父亲不是板着面孔在教训儿子，更多的是以戏谑之笔显出一种慈父的舐犊情深。又如，他的《读山海经十三首》中的第一首：　　孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。既耕亦已种，时还读我书。穷巷隔深辙，颇回故人车。

6、欢言酌春酒，摘我园中蔬。微雨从东来，好风与之俱。泛览周王传，流观山海图。俯仰终宇宙，不乐复何如。　　在这首诗中诗人以简洁生动的语言描写了自己幽静的住宅环境和隐居读书的一些恬淡乐趣，其中透露出诗人一种悠闲、安详和欢欣的心情。全诗信手写来，清水出芙蓉，天然去雕饰。不光是诗人读书的一种姿态让人羡慕，而且读书的方法也让人眼前一亮。读书只要泛览和流观，读书不求甚解，这在古代提倡悬梁刺股死读书的氛围中，更让人感到诗人思想的超脱和前卫。　　陶渊明一生的平民意识很浓，特别是在外面几次出仕后，他看透了官场的虚伪和险恶，所以归隐后对农村淳朴的邻里之情

7、感到格外亲切。诗歌中他用大量动情的笔墨叙述了自己和村里邻居的热情交往。如他在《归园田居》第五首中云：　　怅恨独策还，崎岖历榛曲。山涧清且浅，遇以濯吾足。漉我新熟酒，只鸡招近局。日入室中暗，荆薪代明烛。欢来苦夕短，已复至天旭。

8、地。　　关键词：陶渊明诗歌叙事艺术　　：I206.2：A　　在东晋诗坛上，“玄言诗”是其诗坛主流。但在玄风肆虐的诗坛一隅，陶渊明却以自己韵致缱绻的田园诗和真挚感人的咏怀咏史诗另辟蹊径。陶渊明的诗歌以抒发朴素、真挚的情感为主。但值得关注的是，他的大多