林纾翻译中的增补手法浅析

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1、林妤翻译中的增补手法浅析□杨先一摘要：林译小说中大量使用了删节手法的同时，也应用了部分增补的手法。这种手法的应用有几个方面的原因：一是林纾认为原文美中不足，有弱笔或者败笔,需要补充和润饰而采取的一种主动的手法；二是为了解决文化差异对读者造成潜在的理解困难；三是林纾依据传统小说的体例，在人物出场前先行以说书人的口吻对人物背景作一个简要的介绍。这种手法的采用虽然对于翻译手法来讲并不可取，但在当时的社会条件下却能解决一些实际的问题。关键词：林纾翻译增补手法林纾对原文的删节是人所皆知，也容易发现，但是他翻译时对原文的增补，却没

2、有那样引人注目。在许多弹劾林纾翻译的文章中，都认为林纾的翻译有“随意增补”之嫌。一个翻译，把原文忠实地翻译出来，己经非常不易了，为何林纾还要费力去“加油添醋”呢？钱钟书先生是这样说的：“换句话说，林纾认为原文美中不足，这里补充一下，那里润饰一下，因而语言更具体、情景更活泼，整个描述笔酣墨畅。……他在翻译时，碰见认为是心目中的弱笔或败笔，不免手痒难熬，抢过作者的笔代表他去写。”[1】可见，林纾翻译的增补行为，是针对原文的“美中不足”之处和“弱笔或败笔”的一种主动的行为。因为林纾自己也是一名作家，具有非常深厚的文学素养，在

3、见到原文中的薄弱环节，难免会技痒难忍，捉刀代为原作者写作。翻译者这样做，没有人提倡，更多的是不赞成。人们往往会有这样的印象：你这是翻译还是创作啊，跟原作对不上号，改得面目全非了啊。这种印象只是普通人的初步印象，林纾的增补行为对原作是有益还是有害呢？其结果不一而足，我们看看这个例子，林译《巴黎茶花女遗事》中描写马克与公爵在温泉疗养区相识的那段译文：无何女公子死。公爵衔哀，不可以状。一日闲行堤上，柳荫浓翳中，见马克微步苔际，倩影亭亭，酷肖其殇女，因与马克执手道姓氏。我们再把林译和王振声的译文对比一下：一天早上公爵在一条小路

4、的拐弯处遇见了玛格丽特。他仿佛看到他女儿的影子在眼前掠过，便上前拉住她的手。［2】原著没有交代公爵突然见到马克而产生幻觉的环境和原因，在林纾看来，显然是一处弱笔，于是根据自己对原作思想的把握，增加了一些环境和人物心情的细节描写，如“微步”、“倩影亭亭”、“酷肖”、“大惊”等词汇，更能表现当吋的意境，比原文更生动传神，这类增补对读者而言，对理解原文无疑是有益的。再看《黑奴吁天录》中的一个增补的例子：MissOphelialookedverymuchasifshewasafraidsheshouldsaysomething

5、,butsherattledawaywithherneedlesinawaythathadvolumesofmeaningsinit,ifMariecouldonlyunderstandit.（Stowe:pl73）［3］从奥菲利娅小姐的表情看来，她仿佛生怕自己说出什么来，便飞快地舞着编织针。这动作意味深长，只不过玛丽不懂罢了。（彭长江：第214页）［4］亚妃立愤极，不能即答，但见手中针线愈缝愈急，其急缝处，正知亚妃立胸中有无数不平之气，界此针以宣泄也。（林纾：第81页）［5］显然，林纾看来觉得这里是一个弱笔，仅仅写出

6、亚妃生气加快了编织的速度不足以表现她心中的愤怒，于是林纾自己接过笔来，添上了“正知亚妃立胸中有无数不平之气，界此针以宣泄也。”这样一改，加深了读者的理解，比原文更直白，读者更容易理解。再如：“Getin!"saidHaleytoTom,ashestrodethroughthecrowdofservants,wholookedathimwithloweringbrows.Tomgotin,andHaley,drawingoutfromunderthewagonseataheavypairofshackles,madeth

7、emfastaroundeachankle.（Stowe:p96）海留指其所坐之车，麾汤姆上，海留亦继上，取脚镣一，械汤姆。克鲁观之，肝肺咸裂，声嘶而急。（林纾：第43页）上面的两小段写汤姆被海留带定吋的情景，显然，“克鲁观之，肝肺咸裂，声嘶而急”是译者加上去的，0的是为了渲染丈夫汤姆即将被奴隶贩子带走时，作为妻子的克鲁将与丈夫天各一方，悲伤欲绝几至“肝肠咸裂”，这样的增补，对原文的意境不但没有破坏，还有烘托的作用。仔细对比原文和林译过程中，不难发现,林译小说中还有另外有几种类型的增补。一种类型的增补是为了解决文化差异

8、造成的理解困难。同样是起因于当吋中国文化的封闭，西方文化中的典故并不为普通作者所了解，为了在翻译是不失去原文的韵味，帮助读者对原作的理解，译者林纾即站出来，或对原文直接增补，或以译者的身份加注进行解释。这样的增补使读者轻松理解的同吋，扩大了视野，加强了对来自异邦文化的理解。这类例子在《黑奴吁天录》里很多，如：“Why,what&r