永远的民族情结

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1、永远的民族情结：捷克的民族艺术影响了斯美塔那的一生。他是第一个自觉汲取捷克民间语汇的作曲家，在他的创作中，对捷克民间舞曲波尔卡的应用，达到了炉火纯青的境界。斯美塔那——捷克民族乐派的奠基人。　　关键词：斯美塔那；波尔卡；民族情结　　　　在19世纪民族乐派兴起的大潮中，斯美塔那为捷克民族乐派的兴起做出了巨大贡献，被称为“捷克音乐之父”。　　斯美塔那1824年3月2日出生于东波西米亚李托梅希省的一个小镇，在当时是民族运动的中心。15岁那年，在布拉格他第一次听到了李斯特的音乐，也许是受李斯特带有吉卜塞风格的感染，回

2、到李托梅希他写下了最具捷克民族特点的波尔卡，从此之后他与波尔卡舞曲解下了不解之缘，伴随着他的创作，成为斯美塔那不可割舍的民族情结。正如肖邦对玛祖卡舞曲的艺术追求，波尔卡成为斯美塔那创作风格的特征之一。　　斯美塔那的童年时代和青年时代正值“捷克的复兴”时期，民族文化逐渐发展起来。如果说儿童时代在父亲的影响下产生了朦胧的民族意识，那么1848年革命则使斯美塔那民族意识进一步强化。他积极参加革命，并创作了合唱《自由之歌》起义失败后，他被迫离开祖国，来到瑞典，虽身在异国他乡，但对祖国的爱并为减少。在与李斯特的交往中，

3、他意识到交响音乐能够成为捷克复兴的思想武器。这成为交响诗套曲《我的祖国》的创作动机。在瑞典，他写了《理查三世》《华伦斯坦阵营》《领主哈孔》三部交响诗，从中显露了追求自由、争取民族独立的思想。　　1861年斯美塔那回到布拉格，致力于民族文化的复兴事业。他把巨大的热情投入到修建民族剧院中，1862年“临时剧院”在布拉格建成，成为捷克文化艺术中心。1866年首演的《被出卖的新家娘》，作曲家用简洁的手法描绘出鲜明的民族特色，在古典喜歌剧的传统上，表现了真正的民族风格。1867年带有悲剧色彩的《达里波尔》表现了人民坚忍

4、不拔的英雄气概，从中体现了捷克人民对自由的追求。1868年创作的《李布舍》庄严宏伟，成为斯美塔那民族英雄主题的最后一部歌剧。　　70年代，斯美塔那创作重点集中在交响诗、室内乐、钢琴作品方面。交响诗套曲《我的祖国》是他最优秀的作品之一。弦乐四重奏《我的一生》创造性地发展了古典四重奏这一形式，犹如委委道来的一个故事，讲述拼搏、奋斗的一生。钢琴曲《捷克舞曲》用民间音乐的彩笔，描绘了一幅人民生活的图画。　　80年代，斯美塔那年老体衰创作不如以前。1884年病逝于布拉格。总结他的一生，追求民族主义贯穿始终。为表现捷克的

5、民族特点，他最常用的手法就是采用波尔卡舞曲。波尔卡舞曲是一种快速适中的2/4拍舞曲，起源于波西米亚。斯美塔那很喜欢波尔卡舞曲，在国外，波尔卡寄托了他对祖国的思念。在国内，波尔卡是他与人民交流的桥梁。　　斯美塔那的钢琴作品共八册，第二册全是波尔卡舞曲，收入了他早期供跳舞使用的波尔卡和后来创作的内容丰富的波尔卡。肖邦的玛祖卡舞曲成为斯美塔那学习的榜样。他曾在写作《捷克舞曲》时期的一封信中写到：“我并不打算把波尔卡的名称改变为更普通化的‘舞曲’，‘波尔卡’这名称之所以重要，因为我的愿望是向着是波尔卡艺术化这样一个目

6、标，就像肖邦在当时对玛祖卡舞曲所做过的那样。”　　《捷克舞曲》中第二首是一首a小调的作品，全曲由一个音乐动机发展而成，这一动机采用钢琴弹奏中的连跳形式，弱拍起的节奏，如同蜻蜓点水。乐曲的开始，先由右手在V级音上奏出这一动机，紧接着左手重复奏，两手交替出现，仿佛是双人在跳舞，为了丰富起见，在III级VII级上逐个亮相。结束了双人舞，左手在低声部出现，如同一位男士跳起憨厚的舞蹈。右手在高音区配以一连串下行三连音，犹如女子轻盈、流畅的舞姿。随着力度的加强，八度和弦营造了热烈的舞蹈气氛，达到高潮。　　第三首波尔卡为F

7、大调，也采用弱起的节奏型，与第二首不同的是将音型逐级向上模进，形成该曲的一大特色。中段转入G大调，变化的节奏型将其装饰的眼花缭乱。再现部是调的再现，使调性更为稳固。　　第四首波尔卡采用六度的音型，左手的大跳使情绪提高，中段以八分音符点出节奏点，再现部为装饰再现。　　通过这三首钢琴作品可以看出，斯美塔那再现波尔卡的特点，节奏型最为突出，并且常用跳音增加舞蹈气氛。斯美塔那还充分发挥钢琴的演奏技巧，使他的作品呈现出华丽的技巧。　　交响诗套曲《我的祖国》中也运用了波尔卡。《我的祖国》写于1874—1879年间，反映了

8、他对祖国深厚的感情和民族意识的觉醒。第一乐章《维谢格拉德》具有史诗般的气质，庄严、神圣。第二乐章《沃尔塔瓦河》，沃尔塔瓦河是捷克历史的见证，主题委婉、流畅。第三乐章《萨尔卡》气魄雄伟，戏剧性突出。第四乐章《捷克的原野和森林》，歌颂了捷克无限风光。第五乐章《塔波尔城》，讲述了14—15世纪捷克人民为争取解放而进行的英勇斗争。第六乐章《勃拉尼克山》对整套交响诗进行总结，反映了捷克人民对自由、幸福的向往。