从互文性角度解读《福》

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1、从互文性角度解读《福》摘要：《福》是库切的一部经典的后现代作品。以互文性视角解读《福》，认为库切的《福》和笛福的《鲁宾逊漂流记》之间存在着明显的互文性关系，主要体现在两个文本的标题、故事题材和人物三个层面上。本文通过分析文本关系，揭示文本的主题意蕴，为互文性的研究提供了新的视角与视野。　　关键词：小说《福》小说《鲁宾逊漂流记》互文性　　　　1.概述　　2003年，诺贝尔文学奖被授予了南非作家约翰·马克斯韦尔·库切，以表彰他对世界文学的杰出贡献。作为一名成长在南非的白人作家，库切拥有书写后殖民话题的天然优势。凭借他对那些遭受精神压迫和社会隔离的边缘人群的人文主义关

2、怀，对人生和人类心理细致入微的体察，库切的文字获得了世界范围的认可。　　《福》（Foe）是库切的第五部小说。这部小说是一部典型的后现代作品，与英国传统经典小说《鲁宾逊漂流记》有很强的互文性。《福》是对《鲁宾逊漂流记》的大胆反拨与颠覆。本文用互文性理论对《福》进行解读，通过对作品的互文性的分析来揭示作品背后的深层含义。　　2.互文性理论简介　　克里斯蒂娃受巴赫金对话思想的启发，正式提出了互文性这一概念。在封闭的文本中，她给互文性下的定义是：一篇文本中交叉出现的其他文本的表述，已有和现有表述的易位，互文性是研究文本语言工作的基本要素。吉尔热奈特的隐迹稿本区分了超文与

3、互文的概念，使互文性的概念由广义向狭义过渡。超文性指的是：通过简单转换或间接转换，把一篇文本从已有的文本中派生出来，更是一种模仿或戏拟。本文所使用的互文性概念是指两种情况：第一，甲文的片断出现在乙文中，但无明显的引用标记。第二，乙文自甲文派生出来，乙文对甲文进行了不同程度的改编。互文性手法包括共存与派生，两种手法可同时出现［1］。　　从互文性角度对文本进行阐释，可解答的借用的部分在新生状态下如何形成，如何产生于的融会贯通，它们又如何与自己创作的文本共存于一个空间等问题，并了解文本的记忆及其运动。《福》与英国传统经典小说《鲁滨逊漂流记》有很强的互文性，可以说《福》

4、是对《鲁滨逊漂流记》的一种戏拟。库切通过反拨经典的方式打破了事实与历史一对一的逻辑关系，历史的权威性与的权威性，体现了对文本与历史、作品与之间关系的思考。　　3.《鲁滨逊漂流记》与《福》存在的互文关系　　《鲁滨逊漂流记》中的鲁滨逊在荒岛上生活了近三十年，居然能单枪匹马地重建欧式政治经济制度，成为家喻户晓的经典人物。鲁滨逊式的英雄主义发展到今天已经成为一个神话，其中的寓意意味深长。库切通过仿作和戏拟的互文手法改写这一经典神话，以《福》直击殖民主义思想的中心。库切是如何做到对前文本的交流和转换，进而对殖民主义进行强有力的冲击？本文从以下几个方面来解读。　　3.1标题

5、的互文　　从标题上看，《鲁滨逊漂流记》的作家笛福（Defoe）原本是姓福（Foe）。笛福加上前缀de是为了让自己的名字听上去更像个声名显赫的贵族。去掉de，Foe即为库切小说《福》的英文标题。去掉前缀，不仅仅还原笛福的真实姓氏，更暗含库切想剥去笛福的意识形态的外套，显露其真实意图。另外，foe在英文中的意思为仇敌，谁是谁的仇敌？是展现小说《福》中人与自然的关系，人与社会的关系，现代社会中人与人的关系，还是笛福与福的关系？这一暗示给文本阐释提供了多种可能。　　3.2题材的互文　　《鲁滨逊漂流记》与《福》都属于荒岛文学，都是以荒岛为背景的文学题材。荒岛文学只是一种载

6、体，是表达主题的一种手段，有意识地将主人公放在一个与世隔绝的荒岛上，然后以荒岛为背景加以描写，借以表达所要表达的主题。然而，由于西方各国地理环境和国情各有特点，此种文学作品在西方文学中并没有形成一种固定的倾向或潮流，只是偶尔出现，或只是构成作品情节的一部分而已。荒岛文学只是一种历时现象，因为取材相同，所以它们都具备一些共同特点而聚于荒岛文学的名下。　　荒岛文学中的荒岛和社会之间都是由一个相同的环形结构联系着的。一般说来，荒岛文学有这样一条叙事主线：荒岛文学中的人物或有目的地去荒岛探险，或者是由于意外情况落难荒岛，最后除少数坏人或无辜者死亡外，其余得救，终于找到一

7、条由小社会返回大社会的途径。但荒岛文学并不是借荒岛寻求一个逃避社会的处所，它们或表现人与自然的冲突，或寻求一种改造社会的途径，或宣扬的社会政治观点。［2］两部作品都以荒岛为故事背景，展现故事主角与自然的关系和冲突，表达出的观点。从题材上看，《福》是对《鲁滨逊漂流记》的一个仿作。　　3.3人物的互文　　3.3.1鲁滨逊和“星期五”　　两个文本在故事人物上同样出现了重叠：鲁滨逊和“星期五”，但是二者在人物塑造方面却截然不同。在笛福的小说中，笛福笔下的鲁滨逊是一个在重商主义、经济个人主义社会背景下不断进取、顽强向上的资产者形象的化身。鲁滨逊是一个新兴资产阶级的代表人物

8、，一个理想化的英雄。他宣