无处安放自我

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1、无处安放的自我——浅谈《雷雨》中的典型人物形象班级：1105班姓名：牛敏摘要：对于《雷雨》的最早认识是在中学课本，当时凭着一时兴起，用很短的时间囫囵吞枣地读了，近日重读，心里又有了别样的感受。《雷雨》中的人物渐渐在我的脑中鲜活起来，专制却不失温情的周朴园，敢爱敢恨的周繁漪，传统的鲁侍萍，势利的鲁贵，叛逆的周萍，单纯善良的周冲，鲁莽的鲁大海，纯洁的少女鲁四凤……这些人物复杂的个性注定他们在情感的迷雾中走失。现且挑几位人物做一粗浅讨论。关键词：《雷雨》人物性格剧作家曹禺从1929年开始酝酿人物、构思剧本，到1933年最终完成了《雷雨》的创作，前后用

2、了五年时间。虽然它是曹禺的第一部话剧，但一炮打响，震动文坛，成为现代文学史上的经典作品，被认为是“中国话剧现实主义的基石”。曹禺先生在谈到《雷雨》时，曾写道“我对《雷雨》的了解只是有如母亲抚慰自己的婴儿那样单纯的喜悦，感到的是一团原始的生命之感。”对这“原始的生命之感”我了解的并不真切，我揣度这大概是指生命的纯洁与自由。对于创作意图，在序中曹禺先生也有提及，“累次有人问我《雷雨》是怎样写的，或者《雷雨》是为什么写的这一类问题。老实说，关于第一个，连我自己也莫名其妙；第二个呢，有些人已经替我下了注释，这些注释有的我可以追认—譬如‘暴露大家庭的罪恶

3、’……我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会……《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的‘残忍’……《雷雨》的降生是一种心情在作祟，一种情感的发酵……”而这种情感直接体现在剧中人物的出身、情感纠葛中。四幕剧《雷雨》在一天的时间(上午到午夜两点钟)、两个舞台背景(周家的客厅，鲁家的住房)内集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的错综复杂的纠葛，剧中的人物不多，但作家对主要人物形象都通过尖锐的戏剧冲突和富有性格特征的对话，作了深刻的心理描绘，他们都有鲜明的个性，每一个人物都显示了他的作为社会人的丰富内容，以各

4、自的遭遇和命运激动着人们的心弦。一、封建大家长—周朴园序幕中，曹禺先生首先安排一位老人到教堂医院（即周家旧宅）探视病人，这位老人的出现可以说是给读者设下一个大大的悬念，人们不禁思索，这位可以说第一个出现的主角是谁？他和周家有着怎样的关系？但是读者只要读下去，谜题自然就解开了。作者描述他为“一位苍白的老人，穿着很考究的旧皮大衣。进门脱下帽子，头发斑白，眼睛沉静而忧郁，他的下颏有苍白的短须，脸上满是皱纹。他戴着一副金边眼镜，进门后，也取下来，放在眼镜盒内，手有些颤。他搓弄一下子，衰弱地咳嗽两声。”但从后面的剧情中，我们可以推断出这位风烛残年的老人就

5、是周家一家之主周朴园。然而周朴园真正以周朴园的身份出现在人们视野是在周萍与周繁漪因为离家去矿上发生争执时，“门大开，周朴园进，他约莫有五六十岁，鬓发已经斑白，带着椭圆的金边眼镜，一边沉鸷的眼在底下闪烁着。……他的脸呆着多年的世故和劳碌，一种冷峭的目光和偶然在嘴角逼出的冷笑，看出他平日的专横，自是和倔强。年轻时一切的冒失，狂妄已经为脸上的皱纹深深避盖着，再也寻不着一点痕迹……”这是对周朴园最直接，也是最细节的描写，使周朴园以一个威严、峻厉、封建、世故、冷峭、专横、倔强、自是、贵气的中年男人立体地展现在读者面前。往后的情节中，从周朴园对子女的管教、

6、压制，以及对蘩漪的专横中，我们又可以把他定义为一个典型的封建大家族中的家长。然而，周朴园也还是有热血的一面，他将屋子布置成周萍生母喜欢的样子，连30年前的旧家具，就算一再搬家，还是一直保留着，屋子摆的样子也愿意总是30年前的老样子，这又显出他专情、念旧的一面。在第四幕中，有这样一场景：周宅客厅内，半夜两点钟的光景，周朴园一人坐在沙发上读文件；旁边燃着一个立灯，四周是黑暗的。随后周冲由饭厅上，周朴园露喜色，满以为周冲来找他，结果却失望了，这又可以解读出周朴园为人父的慈爱和不为子女亲近的孤寂。二、传统女性的缩影—鲁侍萍在剧中，鲁侍萍并不是直接出现在

7、人们的视野，作者在序幕中安排她和周朴园以两位步入风烛残年的老人的形象出现，而侍萍的境况仿佛更不尽人意，“右边门开，一位头发斑白的老妇人颤巍巍地走进来，在屋中停一停，眼睛像是瞎了。慢吞吞地踱到窗来……老妇人躯干无力，渐向下倒”读完全书的都知道，这是在悲剧发生后，侍萍身心重创，精神垮塌。读剧本的过程中，我始终怀着一颗同情的心来看待侍萍这个人物，年轻时候的侍萍，长相端庄秀气，为周公馆丫环，后与周朴相恋，生次子即后来出现的鲁大海后，遭到周朴园的始乱终弃，抱着快活不成的孩子被周家赶出，投河自尽，后被人救起。但在那样一个妇女社会地位极低的年代，侍萍虽嫁过两

8、次但都是下等的人，生活得很不如意。和周朴园的重遇，她总是想着怎样将那段过去隐瞒，为着儿子的幸福，她甚至选择不与儿子周萍相认，这是一位伟大、纯朴、善良、