军旅题材影视剧中女性形象的塑造与传播

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1、军旅题材影视剧中女性形象的塑造与传播　　摘要：自从21世纪以来，很多观众都对军事题材的作品情有独钟，编剧也迎合观众需求拍摄了很多相关的作品。本文将21世纪以来层出不穷的军旅题材影视剧中塑造的各种女性形象进行总结研究，通过分类总结将女性形象分为不同类型，并且对出现的个性进行分类进行分析。以求构建出一个有真性情、无私伟大又美好的女性形象，希望可以在更多的方面引起观众的共鸣，起到正确的积极地引导作用。　　关键词：军旅题材；影视剧；女性形象；塑造；传播　　一、绪论　　（一）选题背景　　在众多影视作品题材里，以军旅题材为主的作品一直都备受观众的欢迎。1949年以来，我国军事题材的影视作品已经

2、逐渐从萌芽走向繁荣，产品的数量不断增多、质量不断提高、选材不断新奇、范围逐渐扩大，并且艺术的创作、表达方法也有了质的提高，进入21世纪以来，军事题材的作品更是日新月异，产量繁多广受追捧。逐渐在影视市场占领了一席之地，形成独特的一类拥有固定的受众群。　　（二）军旅题材影视剧的女性形象　　1.革命母亲。在我国封建社会时，就奉行男尊女卑、女子无才便是德、贤妻良母这种经典却又古板的女性形象。而男性就占据了相当高的地位，在这种以男人为主体的社会基本形成之后，女性的主要的特性就是一种母性。在1990年以来，我国革命题材的影视有了新的发展，他们在女性形象中添加了一些相应的符合现代人性化的因素，已

3、经不再是曾经传统模式下的革命女性，她们形象是夸张化的，女性必须要在有限的出场次数中表现出自己的良好品质，这种品质无论是剧情需要还是形象本身具备，但是都在某种意义上体现着一种文化和精神。　　2.革命女英雄。花木兰一直是我国古代的一个著名女英雄典范。很多影视作品都以花木兰为主体进行塑造表述，成为了后世女英雄的一个模型。在新中国建立之后，我国进行了相应的提高女性地位的变革，这种变革存在于法律、政治、经济上女性享有自己的人身权利，停留在社会层面。通过强有力的社会改革，女性群体被立于社会角度上，她们要承担和男性一样的责任和义务，接受社会上对于男性的要求。从某个角度来看，女性和男性是相同的。但

4、是在另一个角度来说，女性只存在社会角度，并没有真正在意识上被尊重。　　3.知识女性。从古至今，我国很多人仍然保留着男尊女卑等此类的重男轻女的传统观念。这种观念对于我国所产生的影响也是深远的。对于女性的定位是依据她的亲人来鉴定（父亲、丈夫、儿子）。然而知识分子的在社会上的地位和自身所具备的特点也因为他们所在的阶级而定位。女性和知识分子甚至在社会意识中被富有了共同的修饰词，比如没有社会常识、幼稚等，所以知识女性作为女性和知识分子的综合体，是在人们的社会意识中的最弱者。　　二、军旅题材影视剧中不同身份女性形象的塑造　　近年来，以女性塑造为主的军旅题材影视作品逐渐增多，并占有广大的观众市场

5、。这一现象的产生，除了观众已经对男性为主军旅题材作品审美疲劳外，更主要的是人们随着思想的解放、大众传媒的引导，对于女性的认识不再是过去的女人的女人，而是独立的女人。以独立的个性、独立的人格、思想的女性形象，在军旅剧中演绎着女军人、军嫂、军人母亲以及男人陪衬下的独立女性形象。　　（一）铿锵玫瑰――女军人　　2011年备受追捧的《我是特种兵之国之利刃》唐心怡这个角色是一个工程师，她有相当完备的专业素质，十分聪明的头脑，和无私奉献的品质。同时对爱情也执着追求。她多次和作品的男主角何晨光并肩战斗，在面临危险的时刻，为部队提供有效的武器资源。在这部作品的结尾，唐心怡为了国家利益和自己的爱人，

6、在危险时刻选择了舍身取义。　　2013年又一部军旅热播剧《我是特种兵之火凤凰》开始播出。以谭晓琳为首的八位女军人形象，让我们耳目一新。她们通过层层选拔进入到这支名为“火凤凰”的女子特种部队，通过种种训练演习，蜕变成为了专业的特种兵。并且开始独立完成任务，以独立的形象追求爱情，追求幸福。在雷战牺牲之后，谭晓琳开始独立肩负起特种部队的训练及任务。这部作品完美的将阳刚和柔美结合在新一代特种女兵身上，中国军旅题材影视剧中的独立女军人形象开始更加深入人心。　　（二）钢铁长城的坚强后盾――军嫂　　军嫂在形象是所具备的共性是很多军旅题材中的共同表现，同时每一部军旅作品在对军嫂的形象塑造上某种程度

7、有又不同的个性化表述，这也是笔者对于军嫂形象的个性化表述。就比如《五湖四海》中的军嫂朱秀娥，性格特点就在典型的军嫂性格模式化的基础上，有了自己的性格，是一种比较潇洒、果断决绝的形象，和过去那种扭扭捏捏的军嫂形象有着很大的不同。又比如《成长》里的军嫂安叶，一直坚持自己经济独立、追求事业发展，她能够明确的给自己进行独立人格的定位，同时也具备女性的母性特点。朱秀娥和安叶这两个军嫂，分别体现出了在新世纪下军嫂身上的那种洒脱、果断、和自我实现的过程。这些军嫂形象所展现出的是21