浅谈山东筝派与河南筝派演奏技法的不同

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1、浅谈山东筝派与河南筝派演奏技法的不同　　筝是中国传统民族乐器宝库中最古老的乐器之一，是中国民族器乐中的瑰宝。自秦、汉以来，古筝从我国西北地区逐渐流传到全国各地，并与当地戏曲、说唱和民间音乐相融合，形成了各种具有浓郁地方风格的流派。在古筝演奏的技法方面，山东筝派与河南筝派的不同点最突出之处是大指、中指及左手的技法。　　　　一、山东筝派　　　　山东筝，据《战国策·齐策》记载：“临淄其富而实，其民无不吹竽、击筑、弹筝”，所以不少人称山东筝为齐筝。传统的山东派古筝主要流传在鲁西南的荷泽地区和鲁西的聊城地区，特别是荷泽地区的郓城、鄄城一带，尤为兴盛。　　山东筝曲多和山东琴书、民间音乐有着直接联系。曲子

2、多为宫调式，以八大板编组而成。由于筝是琴书伴奏乐器之一，琴书音乐的曲牌、唱腔自然可以在筝上演奏，有些在筝上演奏的琴书音乐经过了久远的年代与长期的传承，逐渐被筝器乐化了，变成了筝独奏当中的精致小品，例如，高自成先生的《风阳歌》等。　　1.花指：是指大指连托几根弦的技法，又被称为“花奏”。这是山东筝曲中使用极其频繁的技法之一。它在乐曲中既出现在不占时值的装饰音中，也出现在乐曲的弱拍、强拍中，与旋律紧密相合。花指又分为：“空板花”“实板花”“花指”“滚板花”等。“花指”作为装饰音出现，弹奏时只是快速地带过，不占乐曲的时值。“花指”在强拍出现，演奏时要使其成为旋律组成部分。“花指”出现在弱拍上，演奏

3、时要轻柔，为中指的旋律来做衬托。给人以晚风轻吹，銮铃相击的意境。在乐曲的演奏中，花指的演奏不仅要根据曲谱的标记来演奏，更应该联系到曲子的整体情感处理、曲子所表现的意图等各个方面来演奏　　　　2.摇指：摇指是由大指快速“托”“劈”的弹奏构成的，音响的立体感很强。特殊技法与特殊节奏性的结合，就形成了具有特点的山东古筝小摇指。山东筝摇指时一般都是先“劈”后“托”，这是为了使摇指中第一个音的音质干净而形成的。“劈”由大指向内，即用指甲背面向高音方向触发弦音。这样的演奏手法，比“托”时略发毛躁的音色纯净。　　　　3.中指：中指常常与大指配合，形成“大撮”或者“大勾托”，但不独立演奏旋律。山东筝曲中的旋

4、律多为中指先“勾”，大指再“托”，中指力度也略重于大指。这种用法在其他的筝派中并没有见。　　4.食指：食指的指法有“抹”和“挑”两种，山东筝曲中食指用得相对较少，一般用来协助大指弹奏。《书韵》是山东筝曲中唯一以大指和食指配合演奏主旋律的例子。　　5.揉弦：“吟”“揉”等技法都属于“揉弦”。主要根据乐曲的情绪来处理揉颤幅度的大小和频率的快慢。　　6.滑奏：“上滑音”“下滑音”“按音”等都属于“滑奏”类。山东筝曲的滑音多是上滑音，而且速度、长短和力度上都多变。　　　　二、河南筝派　　　　河南筝曲的渊源主要依托于“河南曲子”。据记载，在明朝，一种当地的民间说唱音乐被称为“河南曲子”。到了清朝中叶以

5、后，这种说唱形式仅在南阳地区十分兴旺，所以又称之为“南阳鼓子曲”或“大调曲子”。“大调曲子”由带有唱词的“牌子曲”和纯器乐的“板头曲”组成。筝是其中重要的伴奏乐器之一，同时，也脱离说唱而独立演奏。在现存河南筝派的代表性曲目中，几乎毫无例外的都是“河南曲子”的“板头曲”与“牌子曲”。“板头曲”是用乐器演奏的乐曲。早期的“板头曲”旋律简单，一般都依附于说唱，并在开唱之前演奏。它既有前奏曲或开场曲的含义，同时又有活动手指、调整琴弦的功用。“板头曲”在演奏形式上很灵活，多数的曲子既能合奏，又能独奏。合奏时所用的乐器有三弦、筝、琵琶、扬琴、二胡、洞箫、板、八角鼓等，其中三弦、筝、琵琶是最主要的。“板头

6、曲”的曲式结构十分严谨、工整。大多数乐曲的乐段及乐句划分得很清楚，而且很讲究对称性与规则性。同我国许多传统的民间器乐曲一样，“板头曲”也采用六十八板。全部乐曲在速度上分慢、中、快三类。慢板和中板，每一小节第一拍为“板”，第二拍为“眼”。快板则每拍为一“板”，因使用2／4拍记谱，故只有三十四小节。　　　　河南筝派的演奏方法相比起山东筝派来说：　　1.多地运用花指：在河南筝派中，“花奏”称为“拂”。在乐曲中，花奏一般不占时值，只做装饰效果。河南筝曲中的花指出现在弱拍，音符比较密集，色彩比较厚重，在旋律中起连接乐句的作用。　　2.指的连续运用：河南筝曲的在演奏时，连续运用大指的情况很多，力度也比较

7、大，因此弹奏出来的乐曲也铿锵有力。这是河南筝派不同于其他筝派的运指规则。这一技法要求演奏者的拇指必须灵活，并且要在演奏过程中力度与手指的放松相结合，触弦干净利落，声音具有饱满性。　　　　3.摇：游摇是河南筝曲中的特色技巧，是曹东扶先生专为演奏哀伤的旋律创造的。在演奏时，右手大指以大关节为活动部位，弹奏时和山东筝派不同的是先“托”后“劈”，连续快速的托劈，从筝码的较近处由弱到强地向岳山移动，音色由朦胧逐渐变的明