研究从文人精神剖析文人画的艺术魅力论文

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2、业画家的作品。艺术上不拘泥于古法，不求形似，富有文人书卷气和笔情墨趣；题材多以山水花鸟为主。文人画是中华民族的瑰宝，它承载着几千年来的文化修养，蕴含老庄哲学天人合一的自然观以及独立个性表达的文人精神。陈衡恪认为：“文人画之要素：第一人品，第二学问，第三才情，第四思想。具此四者，乃能完善。盖艺术之为物，以人感人，以精神相应。”可见文人画是文人的高贵人品及思想才情的文人精神的自然流露。　　文人精神是中国古代文人在长期的文化传承、学习、积淀中，在共同的思维习惯、价值取向、审美意识的作用下，形成的外在精神风貌和内在气质。文人多接受传统的儒学教育，亦受庄子哲学的影响，具有“修

3、身、齐家、治国、平天下”的精神理想，亦有回归自然、看淡名利的自由精神。文人将这些内在精神倾注于文人画中，其意境或气势磅礴，或温雅恬静，或洒脱飘逸，不求形似，诗书画印结合，抒发强烈的主观感情，营造文人画的诗情画境。文人画是画中带有文人精神，画外流露着文人情怀的绘画，富含深刻哲理，具有独特的艺术魅力。　　一、文人画概述　　文人画肇始于魏晋，魏晋时期国朝更迭频繁，战乱不断，这样的历史环境使文人士大夫远离仕途，推崇玄学，尚士人之风，亲近自然，寄情书画，把思想情感融入云烟风物中。唐时，由王维将其发展，王维也成为文人画的始祖。但文人画地位的真正确立是在北宋时期，这与苏轼的参与有

4、很大的关系。他在《书鄢陵王主簿所画折枝》一诗中说：“论画以形似，见与儿童邻；赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新”，明确地提出了文人画不求形似，“聊写胸中逸气”的思想，对于绘画充分地表现文人士大夫独特的审美情趣及主观情绪具有极大作用，对文人画的发展产生了极大的影响。除了苏轼外，米芾、文同、李公麟等从文人精神剖析文人画的艺术魅力由.zbjy.收集,如需论文可联系我们.都是文人画的代表。米芾创造的“米氏山水”，是以水墨挥洒表现江南烟云的逸笔山水，抒发了对江南烟雨朦胧景象流连忘返的情感，一反传神的描绘山水的传统，更注重画面之外的弦外之音、象外之意，正如沈周说的道

5、，“若以画求我，则在丹青之外矣”。　　如果说米氏云山并不代表宋代山水的整体风貌，而元代绘画却已经完全被“尚意”的文人画所占据，也将文人画推上了一个高峰。它们注重画面的笔情墨趣，强调以书入画，追求画面情境和诗书画印的全面结合。无论是以浑厚繁密著称的王蒙、以简淡萧索闻名的倪瓒、或是笔墨简练的黄公望，及多写隐士生活的吴镇，他们已从描摹外在的山水形象转化为主观感情的表达。黄公望在《写山水决》中说：“画一窠一石，当逸笔撇脱，有士人家风”，画中的洒脱的笔墨逸气正是文人画家的超脱的精神品质的充分体现。明代徐渭将文人画推向了强烈抒发情感的艺术高度，而清初“四僧”使清代文人画再历辉煌

6、。其中以八大山人最为突出，无论是“墨点无多，泪点多”的山水画，还是表达遗世独立精神的花鸟画，都有别于讲求形似和法度的院体画，而遗貌取神，表达自我精神风貌。　　二、从文人精神看文人画的艺术魅力　　文人画的独特审美意识为文人抒发自我情感提供了空间，陈衡恪在论文人画时指出，“不在画里考究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”，而这感想及强烈的主观情绪正是文人精神的自然流露。他们关心国家安危，心系百姓，具有兼济天下的责任感；他们虽学富五车，却不为功名利禄所动，富有强烈的民族意识及民族节操；他们虽身处逆境，却依然坚持自我、坚忍不拔；他们或选择出世的态度，达观清澈，超然物外

7、。这些文人精神和情怀融入到绘画中，使文人画富有强烈的个性魅力。　　（一）心怀天下的责任感　　在常人眼里，文人画就是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，是文人士大夫闲来无事、打发时光的闲情意趣。其实，文人画家多出身于书香门第，接受过传统的儒学教育，渴望实现修身、治国、平天下的理想，具有心怀天下的民族责任感。每一个有操守从文人精神剖析文人画的艺术魅力论文导读：本论文是一篇关于从文人精神剖析文人画的艺术魅力的优秀论文范文,对正在写有关于文人论文的写有一定的参考和指导作用,23的文人都具有以国为先，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的文人精神。“游于艺”正是这些文人在为国为民