中国现代陶艺创作中的意象表现分析

《中国现代陶艺创作中的意象表现分析》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在工程资料-天天文库。

1、中国现代陶艺创作中的意象表现分析：中国现代陶艺有属于自己的表达方法和言说方式。意象表现符合了中国传统美学中所追求的“似与不似之间”的审美效果，是适合现代陶艺的一种言说方式。　　关键词：意象表现；现代陶艺　　　　意象表现是民间艺术中一个突出的表现形式，意象就是寓“意”之“象”，通过主观情思和客观物象的融合产生意象形象。意象表现是民间艺术中非常有价值的表现形态，在现代陶艺创作中也需要通过塑造意象形象表达的思想、性格和情感。因此，意象表现也是适合现代陶艺的一种言说方式。　　吕品昌的《阿福》系列，以无锡惠山泥人阿福为素材进行创作，“阿福系列是我取向民间艺术的角度，我希望利用泥

2、料的柔软性、延展性和可塑性，最大程度地强化民间雕塑式的扩张感和饱满感。”大阿福是作为镇山驱兽、消灾辟邪的吉祥物流传于民间，创将这个寓意做了现代的诠释，用个性的肥硕解读了古老的吉祥寓意，用意象的表现赋予了大阿福新的时代气息。这件作品注重运用陶艺自身的语言表达意象的形象，用卷泥片这种最传统的陶艺造型方法，通过表现阿福的胖胖的脸蛋和浑圆的手臂，塑造了非常有神采的阿福的现代形象。阿福五官的塑造也很出色，随意之中显现出潇洒的气度。对于阿福的意象表现非常成功地诠释了阿福的时代气质。　　姚永康的《世纪娃》系列，也是对民间艺术中传统题材的解构和诠释。这一系列的作品由民间艺术中获取灵感

3、，采用民间非常熟悉的艺术元素，比如鲤鱼、莲蓬、狮头等与娃娃组合，将娃娃塑造成小莲藕人的形象，四肢像是在生长的莲藕，整个形象充满生命的活力。这一系列的作品也是采用卷泥片的基本的成型方法完成，这种方法注重以此塑造出的形象的大的感觉，不追求细节的精细描摹，追求中国传统美学观念中的“似与不似”之间的审美效果，这种成型方法本身就为意象表现提供了更多的可能。　　陆斌的作品《年年有余》，是用粗陶制作的鱼的形象。原始社会时期，“鱼”就受到了人们的青睐，仰韶文化的彩陶上就出现了鱼的形象，并且贯穿于此后整个中国民间艺术的发展史。寓意于象的意象思维赋予了鱼以年年有余、吉庆幸运的内涵，并一直

4、延续至今。《年年有余》这件作品取自鱼的吉祥内涵，鱼的形象平平整整，贴在鱼身上的大红“喜”字衬托着鱼的冰冷，以一种严肃的态度表达了对乡土气息的怀念。　　周国桢的作品，充满了浪漫主义的色彩，他的作品很多都是采用传统的陶艺成型技法，比如盘泥条、卷泥片完成的。塑造的动物的意象形象是非常优秀的。《长者》塑造了猩猩的形象，双手抵地，外形构成三角形，重心向下，影如泰山，稳健有力，通过意象的形象表现了长者的风范和气质；《山羊》通过卷泥片的方法，通过对山羊的高度概括，塑造了小山羊的稚嫩、单纯的气质，翘起的短短的小尾巴更是很好地诠释了新鲜生命的活力。　　朱乐耕的《新年》以“马”为表现对象

5、，吸收了民间艺术的色彩表现，用对比效果很强的红绿彩表现心中的富于风采的马的意象形象。马的形象一直是朱乐耕陶艺创作离不开的题材，但他从马在不同情境或瞬间的不同形态入手，塑造了思想、性格、气度不同的意象形象。朱乐耕把这些牛和马的形象的系列作品，称为“农耕时代”。马和牛是农业社会中与人们的生产和生活最为密切的动物，它们构成农业的重要的生产力。社会在前进、在发展，马和牛离人们越来越远了，但当人们回首从远古岁月中寻找遗失掉的许多情感和记忆的时候，马和牛会进入人们的视野。　　通过这些不同神态、不同气质的马的意象表现，表达了自己的怀旧情绪和惆怅的情感。在这惆怅的情绪之外，还有一种雄

6、健奋起的力量，饱含着对于土地和我们的先辈世代生活的家园的热爱。　　中国现代陶艺有属于自己的表达方法和言说方式。意象表现符合了中国传统美学中所追求的“似与不似之间”的审美效果，出色地反映了中国人的思维和中国人的性格，这是每一个现代陶艺工都应该去关注的。