元明清简答论述题及答案

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1、四、简答题(每小题5分，共15分)1.简述《单刀会》的结构艺术(1)构思独特，善于用铺垫和渲染手法塑造人物。(2)风格沉雄壮烈，许多唱词写得很大气，具有雄浑苍劲的意境。2.王实甫《西厢记》对董解元《诸宫调西厢记》作了哪些发展?(1)王实甫的《西厢记》就是在《董西厢》的基础上把它由讲唱文学改编成杂剧的。(2)《王西厢》继承了《董西厢》的优秀艺术传统，在情节、人物和语言等方面又进行了成功的改造和创新。使情节发展更合理，人物性格更丰满，反封建的主题更鲜明突出。3.元杂剧的发展情况如何?各阶段的代表作家有哪些?元杂剧的发展以大德为界大致经历了前后两个阶段:(1)前期的创作中心在大都，主要作

2、家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等。这是元杂剧创作的黄金时期。前期杂剧作品真实地反映了当时的社会现实，并塑造了一些勇于抗争的人物形象。杂剧的语言以北方中原的口语为基础，吸收了民间讲唱文学的营养。(2)后期的创作中心在杭州，主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等。这一时期的杂剧创作已走向衰落。这时期是元朝统治的稳固时期，文人对统治阶级产生了幻想，所以杂剧作品大都缺乏前期杂剧的现实性，爱情剧、文人事迹剧及神仙道化剧有所发展，艺术上也偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。4.简述《西厢记》的戏剧冲突(1)围绕主要线索，层层展开矛盾，是《西厢记》戏剧冲突的主要特征。(2)戏剧冲突分两条线索进

3、行，一条是以老夫人为一方，同以莺莺、张生、红娘为另一方之间的冲突线索;另一条是张生、莺莺、红娘之间的冲突线索。(3)戏剧冲突的发展节奏鲜明，波波叠起、悬念丛生、情节起伏跌宕不落窠臼。5.《倩女离魂》的主要内容是什么?(1)《倩女离魂》是郑光祖的代表作，它根据唐传奇《离魂记》改编而成，描写张倩女与王文举的爱情故事。(2)张、王分离，张因病卧床，月夜魂追王成亲。后王得官回来，张魂魄与肉体复合为一。17(3)剧中离魂代表妇女内在的欲望和情感，病中的倩女之身代表妇女不能自主的可悲事实。情节离奇而内涵深刻，而且具有浓厚的抒情气息，对《牡丹亭》有直接的启发作用。6.简述临川派和吴江派的主要分歧

4、临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面：(1)思想观念上的分歧。临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬。(2)对曲律的看法不同。吴江派强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺牲抒情表意。而临川派主张内容重于曲律。(3)重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色，反对过于重文藻骈俪，临川派注重文采。7.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破(1)突破了元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇巨制来叙写崔、张的恋爱故事，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。(2)打破了元杂剧由一人主唱的通例，在

5、第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦轮流主唱的方式。(3)这种体制上的突破和创新，不仅能以比较完善的戏剧形式安排剧情,使戏剧冲突波浪迭起、丰富曲折，也便于更细致、更全面塑造人物形象。8.简述《西厢记》在体制上的突破(1)突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。(2)打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。9.简述南戏与杂剧在体制上的不同参考一(1)南戏在结构上不分折而分出，它没有固定的出数，长短自由。(2)南戏没有“楔子”，但有“家门”，又叫副末开场。(3)在演唱方面，一出戏不限用一个宫调的

6、曲子，也不是一韵到底、一人主唱，可互唱、合唱、主唱，伴奏以管乐为主。参考二17(1)基本体制杂剧是四折一楔子，南戏则没有固定的出数(2)杂剧一般由旦或末一人独唱，南戏则各种角色都可以唱，也可对唱、合唱(3)杂剧每折限用一个宫调，一韵到底;南戏一出之中不限用同一宫调，可以换韵(4)杂剧用北曲，南戏用南曲10.简述《琵琶记》结构的艺术特色(1)《琵琶记》的问世标志着南戏文创作在艺术上的成熟，有“南曲之祖”的说法。(2)《琵琶记》采用双线交错的结构手法。一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相家享荣华富贵;另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟糠自餍，剪发买葬。(3)两条线索在剧中交错出

7、现。使剧情发展有起伏，场面安排有热有冷，脉络清晰而富于变化，在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上，为她感叹、落泪。11.宋元小说话本主要有哪些内容?(1)婚恋小说，大多描写了市井细民的日常生活和普通感情，尤其是生动地刻画了下层妇女泼辣、勇敢的性格。代表作有《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》(2)公案类的作品，大多揭露官场的黑暗，鞭挞堕落的世风，为民间的冤案鸣不平。代表作有《错斩崔宁》、《简帖和尚》等。(按题材内容分为四类：烟粉类，