沂蒙广场红色雕塑设计

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1、沂蒙广场红色雕塑设计现代人穿的是现代服装，而不是古时候的那些样式。在现代化的城市建设中，人们同样也需要符合时代精神的环境雕塑来丰富现代的城市环境。作为对环境赋予精祌内涵的沂蒙广场红色雕塑，它也应建立在现代观念、现代环境、现代利技的基础之上。2007年10月，沂蒙红色雕塑落成于山东省临沂市。由“参军参战”“全力支前”“血乳交融”“红色热土”四部分组成。“参军参战”部分的主体纪念碑高32.6m,用以表现抗日战争时期军民团结一心、奔赴战场、抗击外侮的不朽功绩；“全力支前”部分，高6m、长15m，表现沂蒙人克服种种困难，将粮食弹药送往前线的感人

2、事迹；“血乳交融”部分，高6m、长15m,表现沂蒙妇女缝军衣、送军粮、抬担架，舍生忘死救助伤员的动人情景；“红色热土”用大理石制作，共四组分别与不同的环境结合。“红色雕塑”创作力争用雕塑特有的艺术语言表达形象。从幵始创作小稿，我的导师帕维尔‘阿诺夫里耶维奇?舍甫琴科就让我将三组雕塑同旧做，以求得风格的整体统一，他希望结合我受教育的背景，引导做一个创新的课题。他带我去博物馆，从前人的精品中领悟创作的精髓。在博物馆，他时而让我蹲下以雕塑在建筑上的视角观察、时而让我在侧面领会雕塑的艺术处理手法。比如两侧雕塑的尺度比人正常的视平线要高很多，所以

3、雕塑中的小推车与担架都被艺术化地处理，以保证观赏者仰视时看到的是推车上的物资及担架上的伤员，而不是车与担架的底部。参军参战的刀枪部分被高高举起，也是为了远距离观看时别挡住了人物最重要的脸庞。所以红色雕塑艺术不是对自然的机械临摹，而是艺术想象和思考的结果。沂蒙广场“红色雕塑”艺术由于是针对临沂市这一特定环境的创作，在设计过程屮，首先，要关注当代临沂城市设计的趋势，体现沂蒙广场的特点，使雕塑的功能、位置、方向与沂蒙广场和谐统一。例如沂蒙广场的中轴线是西北东南方向，是与当地的银雀山路的方向一致的，是人民广场、华东革命历史博物馆、人民公园规划路

4、线的延伸。所以“红色雕塑”在主方向的选择上首先适合了这条中轴线。其次，红色雕塑设计需要考虑广场周围的g然景观、建筑因素、人流因素、光线因素、台风因素、季节因素等等的影响。需要利用园林绿化、水体布局、地而铺装、灯光设计、公共设施，将环境设计成一个协调的整体空间。又如，沂蒙广场是建设在河堤上的，为了使雕塑既适合在广场n观看，又适合在沿河路、银雀山路各角度观看，主题雕塑的位置需要选在河堤的最高点。另外，主雕塑通过送郎参军、父子参战，军民并肩作战的具体情节将各个视角作了安排，也是考虑了广场人流的变化。还有，临沂市在赤道以北，雕塑的西北面除夏季外

5、其它大部分时间背光，视觉形象模糊，东南面的光线则全年都比较充足，人物形象清晰，所以“红色雕塑”在主方向上选择了朝向太阳升起的地方。大型红色雕塑的实现和工程设计是密切相关的。红色雕塑设计需要掌握艺术规律与技术规律，并将两者有效地结合起来。参军参战主雕塑设计首先要解决结构的牢固性，通过精密计算取得了合理的支撑；其次通过模拟试验取得安全标准指数，解决了抗风及抗震的问题。例如，主体纪念碑最初设计的高度为38m，在制作过程中，碑体中心采用了粗大的钢管做主筋，外部是钢板，主筋与钢板之间用密实的角钢做支撑，地以上到9m高处，分两次浇灌了混凝土作加固，

6、最后才在表层加了不锈钢板。在安装后的第一天就遇到了台风，雕塑虽最终经受住了考验，但通过观察顶部则可见台风袭来时摇摆的非常厉害，请结构工程师验算，可是针对“雕塑”建筑结构设计上根木就没有综合性的系数可作为明确的参考。在各地咨询了很多有经验的结构设计师与施工人员后，均说钢结构的制作合理，但作为创作者的我，心里的担忧可想而知。我每天都在广场不同的角度观察雕塑，经过七、八天的思考，我发现将雕塑顶部造型的高度减少一些，把造型做一些改变，并不会影响雕塑的艺术效果和环境的关系，反到会使顶部造型与底部人物联系更加紧密，所以决定将纪念碑体减去6m。调整后

7、结构工程师根据常规验算，证明抗风力增加了50%。在以人为本的当代环境观下，人的主体性是“红色雕塑”设计的出发点和归宿。在创作屮将雕塑与人放在同一平台上，采用接近人的尺度，让过去远离民众的雕塑艺术走近平民生活。在制作中雕塑分别采用了青铜、紫铜及蒙山特有的将军红大理石等硬质材料，使人们能参与到红色雕塑之中，通过观赏、触摸，在互动中带来快乐与共鸣，并增进对临沂的了解。在形式上采用丰富多样的雕塑语言，现实主义与现代主义结合，形成既有情趣，又具有全方位文化内涵的作品，使红色雕塑与市民生活g然交融，体现出公共艺术的社会价值。中国风水学理论作为传统的

8、民族文化，对雕塑设计也会产生一定的影响。在创作的整体思想上，我也有意地考虑了这方面的因素。环境雕塑的方位与外形要与五行相协调，遵循其相互关联的生克关系。这种生克关系，实质上是将环境雕塑、人、地球、太阳各天体