浅谈武侠电影中的中国民族音乐

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1、浅谈武侠电影中的中国民族音乐［摘要］中国民族音乐元素与电影的结合，深化了对人物的刻画，营造了具有审美情趣的武俠场面，符合当代大众文化与复兴民族传统的审美潮流。屮国民族音乐在电影配乐屮的使用，在从《英雄》到《十面埋伏》等武侠电影作品中取得了很大的成功。［关键词］电影配乐；民族音乐；武侠电影音乐咅乐上的民族风格W来是咅乐文化发展屮的一个重要课题，电影咅乐是整个音乐文化中的一个分支。在各种新风格、新体裁的电影音乐不断涌现的今天，中国电影人将二胡、鼓、唢呐、琵琶、古筝……这些在中国历史上不同时期、不同民族、不同地域出现的民族乐器广泛地运川到电影音乐中，取得了非常好的效果。在古典情韵风味

2、浓厚的电影作品配乐中，中国民族音乐在以音乐特征刻画人物、营造场面的屯美情境方面，具有极大的感染力。一、《英雄》在张艺谋导演的《英雄》之屮，屮西结合的民族音乐运用方式获得了进一步的提高，音乐烘托打斗气氛，刻画人物的作用更加明显。《英雄》讲述的是纯粹的刺客故事，洋溢着对统一天下的秦皇霸业的赞美。因此在主题曲《天下》中，大提琴奏出的音调摆脱了对中国乐器的模仿，而在古老东方风味、意境和表现上，做了更深层次的挖掘，一种空旷、苍凉、精神孤寂、大家大我的境界，表现得更为突出，准确地体现了电影的最终意图。由于《英雄》情节与故事背景的要求，历史的凝重与恢宏，个人英雄主义色彩等，都成为咅乐表现的焦

3、点。因此，在《英雄》屮，我们可以感受到西洋交响乐团的巨大表现力。配乐《闯秦宫》映衬着刺秦的场面，黑色作为秦始皇的基调，纯黑的秦宫建筑，纯黑的士兵铠甲，黑衣的刺客无名，秦皇、士兵、无名三种力量在黑色为主调的宫殿上对峙，强大的力量萦绕在他们周围，整个场面沉重而肃穆。音乐的旋律配合场景，用铜管乐器吹奏出如同战斗号角的声音，高亢、威严、暗藏杀机，背景伴以全部弦乐的节奏铺垫，气势宏大而壮观，同时配以人声呐喊式的衬音、大鼓的有力节奏、钟磬的铿锵之音、电子乐的袅袅缥缈之声，各种音乐元素有条不紊地协调发展，形成了令人震撼的交响，烘托出离弦之箭的紧绷感、撼人心魄的压迫感和包举宇内的宏大感。《英雄

4、》还广泛吸纳了更为丰富的咅乐元素，以适应审美情境构建以及人物刻画的需要。配乐《风》应合的场景是黑色的秦军如风烟卷过，铁蹄践踏，乱箭齐发，射杀赵国城内书馆里无辜的掌子，这些学子实质上是“精神上己经彻底臣服于秦王，不做任何反抗的无名的肉身”。一妞是秦军的势不可挡，一面是书生的手无、r铁，两者形成鲜明的对比。音乐将曰本鼓结合屮国打法并加入屮国，在“风、风”的人声唱和下，以厚重低沉的音调渲染了残酷的屠杀气氛，也在精祌层面上宣告了侠士们刺秦的彻底失败。配乐《飘?胡杨林》伴随的场景很具有审美情致，金黄的胡杨林里，两位手持利剑，狠命斗杀，剑光如水，划出道道银线，剑气激荡，黄叶漫天翩飞，林间的

5、斑驳阳光落在飞快掠动的身影上，舞出美丽的光影。这时的乐曲运用了円本童鼓、帕尔曼小提琴和女高音独唱的结合，节奏激越的厚重鼓声，带有异国风情的琴声，悠扬辽远的女声，音乐表现了婉转低回的悲吟，渲染了飞雪、如月作为侠客对责任与爱情的坚持与无奈、抉择与痛苦，关注了侠者的丰富内心世界。配乐《棋馆古琴》所配合亦是侠者的打斗场面：人雨谤沱的棋馆，雨水冲刷的黑白大祺，形容枯槁的鼓琴肓叟，古雅悠远的琴声伴随着两位侠者的决斗。白衣清逸、手持银枪的长空，黑衣肃杀、把握玄剑的无名，如同两颗对弈的棋子在棋馆空旷的庭院中对峙。二人默默任凭武器为大雨冲刷，蓄势全身，等待一刹那的战机。一滴雨水在两人之间绽幵，长

6、空一枪，无名横挡，二人随着琴声的高低婉转，奋力格斗。乐曲将帕尔曼小提琴与中国古琴结合，以东西方不同的浪漫交融，获得了传说屮的“秦弦子”那如同马头琴、二胡、弦子结合的美妙音色。古淡顿挫的弦音展现了高手过招同于大音希声、大象无形的神韵，达到了咅乐与场面的完美结合。二、《卧虎藏龙》由谭盾配乐的《卧虎藏龙》获得了奥斯卡电影节最佳音乐奖，这是对屮国电影咅乐屮传统特色的肯定，可称为电影音乐屮民族性元素运用的新节点。《卧虎藏龙》的音乐在渲染气氛的功能上达到了新的艺术高度，同时增加了精彩纷呈的武侠打斗场面的观赏性。在《卧虎藏龙》中，大部分音乐旋律单纯、朴素、统一，和声简单明了，配器清淡。承担主

7、要旋律演奏并多次出现的乐器是大提琴。然而，在影片中，我们听不到大提琴带来的西洋风味，而听到了一种酷似北方大草原马头琴和二胡，带有滑音的苍凉而悠长浓郁的东方色彩的音调，加上著名华裔大提琴演奏家马友友的精彩演绎，使我们在熟悉的大提琴咅色里，感受到一股不同于西方的具有民族色彩的淸新之气。除了大提琴以外，《卧虎藏龙》也选用了多种中国民族乐器进行补充，使蹩部影片的配乐统一而富有变化。配乐《丝绸之路》中云南民族乐器葫芦丝的使用，描绘出异邦沙漠的幻象：月光笼罩下的大漠黄沙，显出银色的光辉，寂静、苍茫的丝绸